1957年2月1日生于牙買加的Kingston, 原名為Dennis Emmanuel, 而他的童年也注定他的未來將在音樂界有所成就。從小他活動的地區(qū)為Orange Street, 那里是海島音樂的主要地區(qū), 也有一間錄音室。由于他的未來日漸光明, 于是開始有許多的音樂在錄音室里產(chǎn)生, 也使他對音樂更為著迷。很意外的是Brown的歌聲卻能讓錄音室整個閃耀起來。在11歲時就被人們發(fā)現(xiàn)他的音樂天分, 而這位小天才也創(chuàng)作出第一首Impressions的《No Man Is an Island》。

到了他青少年時期, 便開始規(guī)律的在錄音室創(chuàng)作, 并與許多不同的制作一起合作。而Super Reggae & Soul Hits包括了一些他工作期間制作出的不同凡響的音樂。在1975年的Best Of 收錄了一些那時期為Joe Gibbs錄制的作品。1972年, 當(dāng)時他16歲, 便在Gibbsu2019 Duhaney Park錄音室錄制使他因此建立國際形象的《Money in My Pocket》。然而Gibbs并沒有監(jiān)督整個過程, 但這位年輕的小伙子竟然有能力代替Lee Perry的位置。當(dāng)時20歲的Niney " the Observer " Holness 早在2年前就以他的經(jīng)典roots單曲《Blood & Fire》紅遍全島。不用說的是, 這兩個年輕人很快的在1973年成為大人物, Brown也只與Holness一起合作。他們一起的合作就像是不可違抗的信仰, 就像從天降下的雨那樣, 也正好詮釋了他們的風(fēng)格。 

或許對這個年輕人來說, 是否要離開民謠歌手的印象只是個時間的問題而已, 而Holness卻做出了最完美的決定, 并讓他自己更為成熟。這位年輕的制作當(dāng)時在找能在音樂上幫助他歌手, 而Brown也足夠?yàn)樗麑?shí)現(xiàn)這個夢想。這也或許是命運(yùn)吧。 

接下來的兩年所辦的任何活動, 牙買加的聽眾總是能完全的被音樂所打動, 而這些全都是由Holness自己的廠牌Observer所發(fā)行的。

像《Westbound Train》, 有力的《Cassandra》, 及最具代表性的《Africa 》……真是列不完。還有像1975年的《Just Dennis》這張專輯, 有許多曲子都被包括了, 還加上一些沒有被發(fā)行的歌。后來Brown與Holness一起編創(chuàng)當(dāng)年的最后一首歌《Tribulation》。從那時, Brown的聲譽(yù)便被建立了；連最大牌的Bob Marley都稱他為全世界最棒的雷鬼歌手。后來Brown所寫的歌都總是能一針見血, 不管是關(guān)于文化或是感情上的事, 他的歌詞總是能觸動人心。而他也準(zhǔn)備好要獨(dú)立制作（或他如此認(rèn)為）。經(jīng)過了一年的時間, 這位年輕人能得心應(yīng)手的錄制像《Phil Pratt》及《Sydney Crooks》的歌。但到了年底, 卻好像明顯的失去了什么, 于是Brown又回到Holness的身邊。這二個伙伴又從1977年開始合作, 而他們的意圖依然強(qiáng)烈。在1978年的專輯《Wolf & Leopard》成為他們二人最佳的作品, 里頭包括一些超級大杰作《Here I Come》還有與專輯同名的曲子。 

后來Heartbeat廠牌也幫這二位年輕人完成了專輯《Some Like It》及《Open the Gate》, 也正當(dāng)是Cleopatra的《The Golden Years: 1974-1976》發(fā)行的時候。在1978年, 21歲的Brown決心要創(chuàng)立自己的廠牌——DEB。 

雖然在接下來的一年就關(guān)閉了, 但在那期間Brown發(fā)行了許多非常好的個人單曲, 還有一些藝人的創(chuàng)作, 和許多的專輯。而專輯則包括他自己的佳作《So Long Jah Rastafari》及《Joseph"s Coat of Many Colours》。雖然后者是由Gibbs及Errol Thompson所制作, 但Brown也參與了一些制作的工作, 當(dāng)然是由自己的廠牌DEB所發(fā)行的。 

對于Brown而言，那年真的是個閃亮的一年, 不但成為“One Love Peace Concert”的焦點(diǎn)人物, 也成為“Reggae Sunsplash”的超級主角之一。在DEB關(guān)閉后, Brown又回到錄音室, 并為許多制作家編輯, 包括Bunny Lee, Ted Dawkins及Ossie Hibbert。而Joe Gibbs當(dāng)然繼續(xù)他的工作。 在1978年的Visions of Dennis Brown繼續(xù)放出光芒。接下來的一年, 再次復(fù)活的《Money in My Pocket》讓他們的《Words of Wisdom》專輯產(chǎn)生了強(qiáng)烈的沖擊, 而他們的另一首經(jīng)典《Ain"t That Loving You》也因此大紅大紫。 

到了1979年, Brown己成為傳奇人物了, 雖然他的人生走的并沒有很長。除了他與Holness一起合作外, 他自己也有一些成功的單曲, 像《Man Next Door》,《Cup of Tea》,《Equal Rights》,《How Can I Leave》,《Funny Feeling》(與DJ Trinity的二重奏) 等等。而且好的作品也不停的上市。不可思議的是, 一直到1981年, Gibbs的《Spellbound》專輯才開始引起大家的注意, 而Brown最后才爭取到與A&M的合作。從那時, Brown便移到倫敦, 并錄制他的下兩張專輯:《Foul Play》及《Love Has Found a Way》。 

但或許出國發(fā)展不是個聰明的決定, 像《Foul Play》尤其包括了一些經(jīng)典的roots, Bown好像也漸漸與樂迷的關(guān)系愈來愈遠(yuǎn)。 

《The Prophet Rides Again》雖然改善了一點(diǎn), 因?yàn)楹谀z的A面一開始就出現(xiàn)了另人難忘的R&B旋律。不可避免的是, 或許這件事, Brown與A&M的合作結(jié)束了, 但同時與Gibbs的關(guān)系也陷入困境�；氐窖蕾I加后, Brown豐富的經(jīng)驗(yàn)讓他在島上依然受歡迎。Brown后來在1979年與Trinity一起合作錄制。 

之后, 他便找機(jī)會為DJ Brigadier Jerry的1938年專輯《Live at the Controls at Jack Ruby Sound Ocho Rios J.A.》出力,還有Prince Jammy制作的《Two Bad Superstars Meets》。而所得到的回響非常成功, 在1985年,《Judge Not》也問市了。

從那時期, Brown也一直為Gussie Clarke, Sly & Robbie及Starlight Productions創(chuàng)作新的東西。同時, 他也加入了一個退伍軍人組成的歌唱小組, 并協(xié)力幫他們發(fā)行音樂。Brown, Gregory Isaacs及John Holt也是同謀者之中的主導(dǎo)。 

這個計(jì)劃非常聰明, 根據(jù)以前的說法, DJ之所以會成功, 唯一的原因就是因?yàn)槭袌錾险也坏胶玫母枋帧?但現(xiàn)在卻被推翻了, 他們盡可能的每年約發(fā)行了6張專輯, 還有非常多的單曲。與Isaacs比起來 (估計(jì)約發(fā)行了超過499張專輯, 其它的數(shù)不完了), Brown 算是輕松的了, 發(fā)行了約100張完整的曲子, 還有超過200張的編輯。許多都是由他的新廠牌Yvonneu2019s Special所發(fā)行 (為要紀(jì)念他的妻子) , 不過他這么有能力, 差一點(diǎn)所有的廠牌都想找他發(fā)行呢! 缺點(diǎn)是這個計(jì)劃的目地是數(shù)量比質(zhì)量優(yōu)先, 所以樂迷們在須在凌亂之中仔細(xì)的選擇才行。然而, Brown繼續(xù)在剩下的80年代盡量的發(fā)行, 并也繼續(xù)讓自己的實(shí)力增長且停留在排行榜內(nèi)。 

1985年, Prince Jammy制作的《Slow Down》及接下來的《The Exit》經(jīng)典專輯進(jìn)入了電子時代的初期, 而以Brown的天分, 也順利的橫夸了文化題材及愛的激情。與Trevor Bow合作制作后, 同年Brown也作出了更roots的《Wake Up》。接下來的一年發(fā)行了Sky & Robbie的Taxi廠牌的《Brown Sugar》, 包含了7首好聽的作品, 還有3個混音版。1986年與Horace Andy合作下發(fā)行了《Reggae Superstars Meet》, 也成為雷鬼史上最優(yōu)美的二重唱。而超級《Big All Round》是與Gregory Isaacs合作的, 由Gussie Clarke制作, 接下來三人也一起錄制了《No Contest》。Clarke與Brown一起開始新的一個世紀(jì), 并挑戰(zhàn)發(fā)行《Unchallenged》專輯, 客串的Mutabaruka及美聲Beres Hammond也沾了不少風(fēng)彩。  

經(jīng)過這10年, 一些音樂家也與其它音樂家一起秘密合作。1991年的《One Man One Vote》, 由Mikey Bennett帶領(lǐng), 并由Brown與Cocoa Tea及Third World的Bunny Clarke一起合唱。同年, 他也錄制了張高水平的專輯《Victory Is Mine》, 由Leggo Beast制作。后來Freddie McGregor重新將Brown與Tea組合制作《Legit》這張專輯, 里頭有他們的個人制作, 也有三人合作的作品。但事實(shí)上還包括有點(diǎn)爛的專輯, 值得一提的有1993年非常糟的《General》, 是個完完全全MOR的類型。同年, Brown又與Holness一起合作《Cosmic Forces》, 有著Sly & Robbie的節(jié)奏, 但為deeply rootsy, 完全dancehall的樣式。 

The Riddim Twins也在接下來的一年一起合作了《Light My Fire》, 雖然沒有上一張那樣的創(chuàng)新, 但確像Roots Radics錄制最后一張經(jīng)典那樣的精煉。到了1994年, Brown及Junior Reid也一起合作《Nothing Like This》。在這么多作品中, Brown還是繼續(xù)提供出最悅耳的歌聲來補(bǔ)足DJ的繞舌。 

回到1991年, Brown在Twist, Brian及Tony Gold的公司發(fā)動了一陣dancehalls風(fēng)波。在來年, Brown的《Blazing》專輯, 就像被《Fever》點(diǎn)亮一般, 是與Maxi Priest首次合作的作品, 還包括了Shabba Ranks粗啞的歌聲。然后, 在1994年, Brown與Bennie Man及Triston Palma共同全程的合作出《Three Against War》。 在那其間, Brown也為其它許多知名的音樂家編輯單曲, 像Bounty Killer, Tiger及Fabiana, 后來在接下來的10年也與Rogger Robin, Peter Hunningale及Saxon合作。 

而Brown成功的獨(dú)當(dāng)一面, 不但繼續(xù)發(fā)展他的常才, 并更在音樂界不停的跨進(jìn)。 

Brown開始使用古柯堿的初期, 一切都還保持著最佳狀態(tài)。但最后便成癮了, 而不可避免的是帶來身體健康走下坡的情勢,雖然當(dāng)時許多人并沒有意料到會如此的嚴(yán)重。在1999年7月1日他因肺衰竭而緊急被送到Kingston的醫(yī)院。這通常不致于造成死亡, 但由于藥物使用不當(dāng), 而奪走了他的性命。牙買加失去了她們最偉大的人物, Brown, 這位傳奇的作品至今依然有著最佳編輯的頭銜, 而他的新編及精選還是一直陸續(xù)被發(fā)行。