戀愛

　　先安排結(jié)婚日程

　　再開始談戀愛

　　這個布局讓我感到自己 真是個務(wù)實的人

　　看到很多人還在談?wù)?

　　婚姻是不是愛情的墳?zāi)?

　　這一話題時

　　我像上帝一樣

　　偷偷地笑了

　　婚姻只不過是精子和卵子的

　　化學(xué)反應(yīng)

　　愛情就是那張滿紙理論的

　　化學(xué)試卷

　　 母親的虛榮心

　　我家鄉(xiāng)的朋友們

　　一個接一個地結(jié)了婚

　　卻把我母親急得

　　一個勁兒在電話里催我：

　　孩子，到時候了

　　你快結(jié)婚吧

　　我知道她的著急是因為

　　當別人談起兒媳婦時 她卻沒有了可炫耀的資本

　　沒想到一輩子樸實無華的

　　母親

　　竟然隱藏著這么大的

　　虛榮心

　　《福壽春》講述的是東南地區(qū)的鄉(xiāng)村俗世生活，小說沒有所謂的宏大敘事，幾乎全 部是鄉(xiāng)下人的家長里短、生老病死。小說著力對鄉(xiāng)村生活本身進行精細刻畫，李福仁、李三春兩代人的命運躍然紙上。李師江說，感情是他寫作這部小說的出發(fā)點，“我所寫的這種農(nóng)村生活形態(tài)正在消逝，對消逝的東西必然有一種挽歌式的珍惜情懷，我的這種情懷由來已久。其次，與城市生活對比，鄉(xiāng)村生活的那種緩慢、隨意正成為一種美，這是激發(fā)我寫作的一種美學(xué)沖動�！�

　　李師江說，小說中的每個人物都有原型，“有了生活原型，就能夠塑造出比較扎實而且不落俗套的人物、講出更生動的故事。”通常小說中的農(nóng)民多是苦楚的，但李師江筆下的主人公卻看不出悲苦。對此，李師江稱，農(nóng)民的生活狀態(tài)千差萬別，“我寫的只是一個東南海邊農(nóng)村的生活，我了解的也只是這些。像《白鹿原》所寫的那種農(nóng)村生活，我是不相信的。一個農(nóng)村家族整天跟時政掛鉤，在我看來不可理喻。當然也許那個時代那個地方就真是那個樣子，也許是作家為了表達自己的政治觀念刻意如此。就我所寫的這個農(nóng)村，農(nóng)民雖然生活貧困，但不會因貧困而少了人情。”

　　評論家張檸在閱讀了《福壽春》后發(fā)表文章稱“u201870后u2019一出生就衰老”，他認為“70后”作家的激憤和沖動已經(jīng)消耗殆盡，他們過早地進入了中年寫作甚至老年寫作�！坝纱宋覀兛梢钥吹�，中國傳統(tǒng)文化的價值觀，是多么具有魅力和消解性。它的目的就是讓你一出生就衰老�！�

　　李師江認為張檸對《福壽春》存在誤讀：“我寫《福壽春》遠沒有達到無悲無喜的狀態(tài)，老一代純正農(nóng)民的消逝、失地使得農(nóng)民經(jīng)歷了近幾年來的最大變化，從宏觀角度來說這是一曲土地的挽歌，不可能無悲無喜�！彼�說，寫這部小說，他采用了冷靜、客觀、淡然的白描手法，“張檸看慣了我以前句句發(fā)力的語言，對這次不露鋒芒的寫法不適應(yīng)�！崩顜熃�認為，張檸把“衰老”這一標簽與“70后”這一概念拼在一起非常不妥，“我知道，張檸認為我的文字的銳意已經(jīng)全消�？晌易约河X得，從自我表白的敘述轉(zhuǎn)向全局控制的描寫之后，一種更大的創(chuàng)作力正在我內(nèi)心產(chǎn)生。”

　　各位朋友、各位嘉賓：

　　很榮幸因小說《逍遙游》獲得“華語文學(xué)傳媒盛典·2005年度最具潛力新人獎”。

　　《逍遙游》寫于2002年，2004年在臺灣出版，2005年很偶然地得以在內(nèi)地由遠方出版社出版。這本書是以我2000年到北京一段生活經(jīng)歷為摹本，寫得瑣碎而變態(tài)，情緒瘋狂結(jié)構(gòu)散漫，內(nèi)容不值一提，惟一想表達的是我個人的一些氣味，當時的生活狀態(tài)�？催^的讀者已經(jīng)聞過我的氣味了，沒有看過的讀者也不必看了，這是一本蔑視小說的小說，也許它根本就不能成為一部小說。我猜測，評委們把這個獎項給我，也許不是因為這個小說有多完美，而是因為它很殘缺，它展示一種可能性。

　　在我自己的心目中，確實不能以新人來看待自己，在這個文學(xué)小天才到處橫行的年代，我這個混了有些年頭的老江湖還以新人自居，這是很可恥的。這不是因為我不新，我新得很，日日新，只是因為有比新更新的新，所以讓我有一點點得了便宜又賣乖的慚愧。但我很高興這個獎項中有“潛力”二字，這是一個非常有挑戰(zhàn)的稱號，有期待的稱號。挑戰(zhàn)與期待，正是我寫作的重要動力。

　　中國現(xiàn)代文學(xué)，從來都是在“潛力”兩個字上敗下陣來的。中國的白話文文學(xué)僅有不到百年的歷史，只有兩口氣值得一提，一口氣是五四時期的文學(xué)，這口氣早就被歷史的烽火燒得灰飛煙滅，后繼無人。一口氣是上世紀80年代先鋒文學(xué)，這口氣吹到現(xiàn)在，一方面由于后繼潛力不足，一方面被市場的重新組合亂了陣腳，這口氣已是強弩之末，新的純文學(xué)作者不知所措。

　　在當下，類型文學(xué)的崛起，寫作的技術(shù)化和市場化的情況下，擺在所有自認為有文學(xué)潛力和文學(xué)理想的人面前的是，如何寫藝術(shù)意義上的文學(xué)，人生意義上的文學(xué)。我認為，正如電影展示的是影像魅力一樣，文學(xué)展示的正是語言的魅力，也就是我們漢語的魅力。這是通往藝術(shù)文學(xué)的不二之路。

　　在當下，網(wǎng)絡(luò)的崛起，語言形態(tài)的改變，漢語進入了一個繁雜而又自由的語境。有人對此嗤之以鼻，有人對此趨之若鶩，而我以為，這正是開闊漢語魅力的一個好時機，語言從來沒有這么自由和靈活過，也沒有這么泛濫過。對漢語文學(xué)創(chuàng)作而言，包容、吸納、提煉，漢語魅力的可能性正在其中�？梢哉f，這是一個最好的時代，漢語發(fā)展的契機和潛力也許隱藏其中；這也是一個最壞的時代，漢語藝術(shù)的被消解、被消滅也可能發(fā)生在這語言泛濫的時期。對于流行和市場，我認為，不拒絕、不迎合、有包容、有警惕、有自我，心中也有讀者，有獨樂也有眾樂，這是我的寫作態(tài)度。這個貌似中庸的態(tài)度中，核心是對自我藝術(shù)判斷的堅持。

　　人生有宏大的主題，也有小巧的立意，作家有高深的思想，也有娛樂的精神�？v觀文學(xué)，向來都是一鳴驚人容易，保持后勁難。文學(xué)的后勁并不在于人生的體悟有多么高深，主題多么宏大，它既然是玩語言的藝術(shù)，他的后勁在于對漢語的把握和理想，在于對生活有誠實的表達態(tài)度。英雄不問出處，寫作不論題材，誠實的表達必能獲得文學(xué)的回報。

　　繞來繞去說了這么多，可以總結(jié)一下了，也就是說，文學(xué)的“潛力”，就是對漢語的熱愛、探索和對生活的誠實態(tài)度。這是文學(xué)藝術(shù)在今天能否發(fā)展的動力。我想，也是我對“華語文學(xué)傳媒盛典·最具潛力新人獎”的一個理解。那么，就讓所有像我一樣自以為有潛力的寫作者，所有得過獎和沒得過獎的寫作者，在未來幾年P(guān)K一下，誰才是真正應(yīng)該獲得這個獎的人！

　　最后，感謝《南方都市報》，感謝《南都周刊》，感謝評委，感謝在座的朋友們！