個(gè)人資料
姓名：王宜文
性別：女
生日：3月12日
星座：雙魚座
職業(yè)：漫畫家
畫風(fēng)：華麗
特點(diǎn)：左手畫圖、右手寫字，以多變的線條,多變的畫風(fēng),多變的內(nèi)容而被稱“百變女王”。
興趣：悠閑懶散、吃、睡、去咖啡館、逛街、釘家具、家飾、高熱量的食品
厭惡：蟑螂、心機(jī)很重的人、洗碗
經(jīng)歷
19歲進(jìn)入《漢堡漫畫》。當(dāng)時(shí)親自去投稿，結(jié)果主編給了我一疊稿紙要我回去畫我以為是打發(fā)我回去，結(jié)果沒想到……踏入漫畫界了。
21歲進(jìn)入《大然LALA》漫畫雜志。當(dāng)時(shí)還是盜版漫畫的天下，所以我所連載的那本雜志自然也因?yàn)?01條款的原因停刊了。
23歲進(jìn)入東立出版社至今。從來沒有連載過長達(dá)數(shù)本的故事，除了自我挑戰(zhàn)，差點(diǎn)連命都沒了也因?yàn)檫@時(shí)接觸的不再是同人志式的漫畫，而是專業(yè)的商業(yè)漫畫，所以開始調(diào)整腳步。
采訪
第一次投稿的契機(jī)：
第一次投稿是在漢堡漫畫，雖然小咪漫畫周刊在王宜文國中時(shí)就有了，但是我并沒有投稿，說到我畫漫畫的歷史，我是在國小時(shí)就開始畫了，不過是在大學(xué)的時(shí)候才開始在《漢堡漫畫月刊》投稿。
少女漫畫與少年漫畫的不同：
我覺得少女漫畫跟少年漫畫有不同的地方是，少女漫畫的創(chuàng)作會(huì)有壽命的界限問題，差不多是１０年－２０年，故事就會(huì)開始跟現(xiàn)實(shí)脫節(jié)了，因?yàn)樽髡叩男膽B(tài)沒辦法回歸到過去，就算試試著去回溯好了，也只能算是一種“模擬”的狀態(tài)。然后就會(huì)被讀者發(fā)現(xiàn)，所以，其實(shí)少女漫畫作家都有想轉(zhuǎn)行的打算。
成為職業(yè)作家的影響是：
我感覺跟現(xiàn)在比起來，之前只是為了興趣而作畫的心真是愉快多了，當(dāng)時(shí)投稿的自己，其實(shí)并沒有意識到會(huì)成為一個(gè)作家，而當(dāng)了作家該有什么樣的生活？
我在漢堡月刊停刊之后，轉(zhuǎn)往大然的《菈菈。雜志，漢堡那時(shí)我發(fā)表了《卡文與克萊》、《另一種顏色》、《野火戀》。而《菈菈》雜志其實(shí)當(dāng)時(shí)仍未走向授權(quán)時(shí)代，我跟高永當(dāng)時(shí)就在這一雜志里一同發(fā)表，當(dāng)時(shí)的作品是《杜巴明二號》，科幻的走向。而本來是打工性質(zhì)的創(chuàng)作，到后來份量越來越重，最后就專心成了作家。
在作家跟學(xué)生中間的生活，其實(shí)兩頭都要忙，生活是相當(dāng)緊湊的；直到在學(xué)時(shí)期曾有一次車禍，當(dāng)時(shí)正是在東立連載《烽火情緣》的時(shí)候，那次病的滿嚴(yán)重，甚至有些失憶，是從那時(shí)開始我開始對自己說，人生不能太緊。
于是我就下定決心休學(xué)，開始認(rèn)真的從事漫畫工作。也可以說，我算是在東立的時(shí)期才覺得自己比較正式的踏入作家之路。如果說到之前有沒有社團(tuán)經(jīng)驗(yàn)，這要說到“地平線”。
相信這社團(tuán)勾起很多人的漫畫回憶，當(dāng)時(shí)的u2018地平線u2019是由黃嘎跟愛彌兒一同創(chuàng)辦，我是后來才加入的，那時(shí)是經(jīng)由慢保的漫畫主編鄭雅鈴所介紹的；之前并沒有什么漫畫社團(tuán)的經(jīng)驗(yàn)，“地平線”后來創(chuàng)辦了臺灣第一本的同仁志刊物販?zhǔn)郏嘈糯蠹覍@都印象深刻。
《烽火情緣》
說到這部作品，其實(shí)很多人都會(huì)說有日本作品《凡爾賽玫瑰》的影子在，雖然聽了不一定感覺舒服；不可否認(rèn)的，《烽火情緣》的確是讓很多人印象深刻的代表作之一，不過這樣的說法也并不是沒有什么好處，就好比它會(huì)常常提醒我自己的“名”回歸到本質(zhì)，它到底會(huì)是從哪來的，我會(huì)常常檢視我自己，而“名”所帶來的“利”，在檢視過后就能提醒自己不能被牽著鼻子走而瘋狂的追求。
漫畫需要的是什么？
在學(xué)生時(shí)代大家同班的都走純藝術(shù)的路，對我的漫畫路其實(shí)都不支持、甚至輕蔑。我想畫漫畫最需要的就是耐力吧，不管是面對孤獨(dú)或是壓力……種種。
我回顧我畫漫畫的十年中，人生有過很大的起起伏伏，中間也得到了一些創(chuàng)作的心得。
我是在我的作品“賭國風(fēng)云錄”中，我才開始真正的體會(huì)漫畫中“專業(yè)”的重要性，唯有用真正的專業(yè)編出來的編劇跟畫面，才能算是真正能被讀者接受的創(chuàng)作。這樣說很籠統(tǒng)，這么說好了在u2018賭u2019這部作品之前，其實(shí)我的漫畫構(gòu)圖占了很大的一個(gè)鉆研比重，而在u2018賭u2019之后，我開始慢慢沉淀議事要確立出自己的風(fēng)格、走向，雖然這作品反映不如預(yù)期，對我而言卻是一個(gè)很大的思想轉(zhuǎn)折。
所以說《賭國風(fēng)云錄》對我而言是一部很重要的作品，到現(xiàn)在休息的時(shí)間里，我也開始多方面接觸關(guān)于編劇或是其他繪畫以外的充實(shí)動(dòng)作。
新作品《愛情的盡頭》及創(chuàng)作觀：
《愛情的盡頭》是我即將在東立展開的新連載。也是我試著去克服一些心境跟年代距離的新作，相對于新雜志的讀者群而言，我目前的心態(tài)太老成，也希望自己能夠在這一部u2018愛情的盡頭u2019中畫出能引以自豪的代表作品出來。目前的我有意識的接觸編劇，不管是書籍或其他的管道。
不過目前那些方法仍只能幫我看出作品的缺點(diǎn)來，還沒可以好用到可以讓我套公式的地步，換個(gè)比喻來說只能讓我在劇情表演里u2018補(bǔ)破網(wǎng)u2019，很難拿捏這中間巧妙地的我，還無法做出更深刻自然的東西，所以風(fēng)格跟怎么受讀者喜歡這方向我正在努力讓它更自然的揮灑。
有人問我何不試著去用親身經(jīng)驗(yàn)創(chuàng)作看看？
其實(shí)我曾經(jīng)有試著用親身體驗(yàn)去畫過作品，對角色的塑造，的確，滿有立體的作用，但我忘了女孩子是比較重視“內(nèi)心戲”的部分，也就是說也許整件事件并由有多大的進(jìn)展，但是中間角色的心理曲折卻會(huì)有很多的變化，所以說，必須向讀者說出很多自己內(nèi)心的感受，而我，我發(fā)現(xiàn)我是偏
向“演”的部分多，演整個(gè)事件，演整個(gè)劇情，但卻不大想說出自己真正的想法。
像賴安作品中的女主角其實(shí)就是自己的翻版，它很自然的訴說自己心中的想法跟大方純真的一面。
而我發(fā)現(xiàn)我不敢，也許是因?yàn)橛憛拕e人武斷的分析自己吧，所以我無法在作品中演自己的內(nèi)心戲。
作品目錄
《愛情的盡頭》
《賭國風(fēng)云錄》
《烽火情緣》
《杜巴明二號》
《卡文與克萊》
《另一種顏色》
《野火戀》
《紙水晶》
《地平線》
《冷夢千金》
《我們一家都是人》
