父親夏博琴為漢口圣約翰小學(xué)教師兼圣約翰教堂琴師。家境清寒。3歲喪母，5歲時(shí)在父親膝上學(xué)彈風(fēng)琴，在他幼小的心靈里埋下音樂的種子。8歲時(shí)，街道消防 隊(duì)長的一支五音號(hào)使他萌生了強(qiáng)烈的好奇心，遂迷上了吹小號(hào)，漢興從孜孜不倦地自學(xué)發(fā)展成他學(xué)生時(shí)代的個(gè)人特長。上小學(xué)時(shí)便充當(dāng)學(xué)校的司號(hào)員，邁開攀援銅管樂道路的最初步伐。

中學(xué)年代參加學(xué)校軍樂隊(duì)，武昌文華中學(xué)為撫育他成才提供了優(yōu)越環(huán)境。這個(gè)學(xué)校有一支設(shè)備齊全的銅管樂隊(duì)，是清末民初由加拿大籍教師康明德創(chuàng)建的。20年代末，宦鄉(xiāng)、于熙儉等校友在文華中學(xué)從事學(xué)生運(yùn)動(dòng)，銅管樂隊(duì)常在學(xué)生游行隊(duì)伍中作先導(dǎo)，有時(shí)參加演出。1927年，漢興在文華中學(xué)上初二，帶著他心愛的小號(hào)當(dāng)司號(hào)，1929年，正式參加樂隊(duì)當(dāng)司號(hào)員。由于他刻苦學(xué)習(xí)，很快成為樂隊(duì)的副指揮。為了很好地全面指揮演奏，他曾不惜用一整個(gè)暑假練習(xí)黑管和修理樂器。1931年上高二時(shí)，他的父親不幸病逝。校長十分同情漢興的處境，聘請(qǐng)他為學(xué)校銅管樂隊(duì)隊(duì)長兼教員，半工半讀，直到升入華中大學(xué)攻讀物理四年。

在這六年中，漢興一方面完成學(xué)校的學(xué)業(yè)，一方面全面掌管學(xué)校樂隊(duì)的教學(xué)排練。他學(xué)會(huì)了吹奏和修理各種銅、木管樂器，常為校樂隊(duì)編寫樂曲。此外，還創(chuàng)建并指揮學(xué)校大型口琴隊(duì)。在校外創(chuàng)建男女四聲部合唱的歌詠隊(duì)，指揮武漢首次出現(xiàn)的小型管弦樂隊(duì)武漢雅美管弦樂團(tuán)。這時(shí)，夏漢興的音樂才華受到愛國實(shí)業(yè)家、時(shí)任武漢上海商業(yè)銀行行長周蒼柏的格外賞識(shí)。周先生是著名女聲樂家 周小燕的父親，曾留學(xué)美國，也是文華中學(xué)的老一輩校友。1936年，他慷慨解囊，資助500元（當(dāng)時(shí)一元可買5斤豬肉）支持漢興會(huì)同 周小燕等一道報(bào)考當(dāng)時(shí)中國唯一的高等音樂學(xué)府 上海國立音專（原名國立音樂院，是1927年蕭友梅在蔡元培支持下創(chuàng)建的）。漢興考入作曲系，學(xué)習(xí)作曲及小號(hào)。在蕭友梅、黃自、吳伯超、李惟寧等名師教導(dǎo)下學(xué)習(xí)作曲和鋼琴。教務(wù)主任黃自見他吹得一手漂亮小號(hào)，便專為他聘請(qǐng)了上海工部局交響樂隊(duì)（當(dāng)時(shí)遠(yuǎn)東唯一的交響樂團(tuán)）首席小號(hào)、俄裔 演奏家杜甫洛夫斯基教他副修小號(hào)演奏，很快他就被老師推薦考入該樂隊(duì)任實(shí)習(xí)演奏員，并成為該隊(duì)第一位擔(dān)任首席小號(hào)的中國人。

1937年“七七”事變，日本帝國主義者發(fā)動(dòng)了妄圖滅亡全中國的侵略戰(zhàn)爭。上海的形勢也日趨緊張。日寇步步緊逼，打斷了漢興苦苦求得的可貴的學(xué)府專攻音樂之路�！鞍艘蝗�”事變前夕，夏先生隨著逃難的人群乘船回到故鄉(xiāng)武漢。這時(shí)武漢已成抗日救亡中心，群眾性的抗日救亡運(yùn)動(dòng)風(fēng)起云涌。廣大專業(yè)和業(yè)余文藝工作者紛紛拿起文藝武器進(jìn)行團(tuán)結(jié)抗日的宣傳。北平、天津、上海等地音樂工作者云集武漢。夏漢興積極投入抗日宣傳工作，他參加了地下黨領(lǐng)導(dǎo)的武漢市文化界抗敵工作團(tuán)的成立大會(huì)，并被選為音樂組長。他在武漢長江兩岸組織了兩支專唱救亡歌曲的歌詠隊(duì)，經(jīng)�；钴S在工廠、學(xué)校、車站、碼頭，演唱宣傳。同年12月，他與張曙、冼星海，劉雪庵等籌建的全國歌詠協(xié)會(huì)在武漢成立，擔(dān)任理事。他還重建武漢合唱團(tuán)，擔(dān)任團(tuán)長兼指揮。正是這個(gè)時(shí)候，夏先生胸中洶涌澎湃著愛國主義熱情，時(shí)代風(fēng)暴把他推進(jìn)到創(chuàng)作高峰期。

1937年11月，他在報(bào)上看到詩人光未然寫的一組《抗日合唱》歌詞，大受鼓舞，抑制不住同仇敵愾的激 情，反復(fù)吟誦，立即把它寫成群眾歌曲。這就是他抗戰(zhàn)初期的第一首杰作《最后勝利是我們的》。歌中高舉抗日救亡旗幟，有對(duì)侵略者暴行的控訴，有對(duì)民眾的戰(zhàn)斗號(hào)召，有對(duì)勝利的信心，悲憤而豪壯剛毅。歌詠隊(duì)排練期間，光未然同志親到現(xiàn)場指導(dǎo)，他聽演唱后很滿意，又送《女青年戰(zhàn)歌》請(qǐng)夏先生譜曲。當(dāng)時(shí)《新華日?qǐng)?bào)》報(bào)道說：最動(dòng)人的還是混聲合唱，像《最后勝利是我們的》，“顯得很感人而又雄壯”。這首歌當(dāng)時(shí)刊登在劉雪庵主編的《 戰(zhàn)歌》上。1938年歌頌抗日將領(lǐng)的紀(jì)錄影片《郝夢麟》曾采用它作插曲。1938年任武漢文化界抗敵工作團(tuán)音樂組長和武漢合唱團(tuán)團(tuán)長兼指揮。

第二首歌就是他的不朽杰作《 歌八百壯士》。這首歌是歌頌“八一三”事變后淞滬會(huì)戰(zhàn)中英雄團(tuán)長 謝晉元率領(lǐng)八百名戰(zhàn)士孤軍奮守閘北四行倉庫的光輝事跡的。會(huì)戰(zhàn)開始前，日本侵略軍狂妄地計(jì)劃“十天占領(lǐng)上�！�，“三個(gè)月滅亡中國”。但中國駐上海軍隊(duì)張治中部在廣大人民支持下，奮起抗擊敵軍，付出重大犧牲，堅(jiān)守了三個(gè)月之久，粉碎了敵人速戰(zhàn)速?zèng)Q的計(jì)劃。其中最振奮人心的是四行倉庫一役。八百壯士在日軍重重包圍中孤軍奮戰(zhàn)，“四方都是炮火，四方都是豺狼”，面對(duì)敵人的威逼利誘，他們“寧愿死不投降”。女中學(xué)生楊惠敏舍生忘死、泅渡蘇州河向守軍送國旗。一次當(dāng)敵人坦克沖來的時(shí)候，一位戰(zhàn)士身捆手榴彈從樓上躍入敵群與周圍敵人同歸于盡。許多轟轟烈烈的事跡震動(dòng)全國。與此同時(shí)，在全民抗日洪流中還存在著一股“抗戰(zhàn)必亡”論的逆流，這種論調(diào)戰(zhàn)前就存在。上海、太原、南京失守后又回潮泛起，讓人痛心疾首。12月的一天，詩人桂濤聲把他寫的《歌八百壯士》歌詞送到排練場，請(qǐng)夏漢興譜曲。夏一看，“中國不會(huì)亡”，太好了。歌詞中洋溢的愛國熱情與自己的心情如出一轍，形象鮮明、感情充沛。他說：“這歌詞太棒了，我會(huì)很快地寫出來的�！被丶液�，他連夜把歌詞作了調(diào)整，譜起曲來。當(dāng)時(shí)，浴血抗戰(zhàn)、殘酷屠殺、“抗戰(zhàn)必亡論”等等，作為背景，一齊涌上他的心頭，催動(dòng)他心潮澎湃。于是氣勢磅礴的旋律“像是從心底自然地涌現(xiàn)出來”。全國人民滿腔悲憤，“我力圖用音符發(fā)出整個(gè)中華民族的吶喊。”事后他對(duì)記者回憶時(shí)說。幾天后，女高音歌唱家 周小燕首次獨(dú)唱這首歌，由夏先生彈鋼琴伴奏（當(dāng)時(shí)鋼琴譜尚未寫出）。

“中國不會(huì)亡”的歌聲第一次從武漢響起。它是預(yù)言，是吶喊，是號(hào)角，是對(duì)日寇亡我野心和我國某些人“亡國論”的有力批判。演出獲得極大成功，當(dāng)場觀眾多次要求“再來一個(gè)”。第二天，武漢《大公報(bào)》發(fā)表社論，認(rèn)為“中國不會(huì)亡，提得好！祖國正處在危急存亡之秋，這一口號(hào)甚得人心，唱出了四萬萬同胞的心聲！“值此危急存亡之秋”，為了激勵(lì)自己的救國決心，因此，夏漢興從此改名夏之秋。這首歌當(dāng)時(shí)就在《戰(zhàn)歌》上發(fā)表，廣泛傳唱。1938年武漢合唱團(tuán)準(zhǔn)備出國前又改編成合唱曲。同年紀(jì)錄電影片《八百壯士》及20世紀(jì)80年代臺(tái)灣寬銀幕故事片《 八百壯士》都用此歌為主題歌。1939年商務(wù)印書館出版了《歌八百壯士》歌集（收入的另二首是《最后勝利是我們的》和《女青年戰(zhàn)歌》）。1940年新加坡出版了《歌八百壯士》單行本。夏之秋領(lǐng)導(dǎo)的武漢合唱團(tuán)當(dāng)時(shí)被譽(yù)為武漢最優(yōu)秀的歌詠團(tuán)。他們四處演唱優(yōu)秀抗日歌曲。這些歌曲作者賀綠汀、冼星海、劉雪庵、沙梅等人親赴排練場指導(dǎo)。尤其是7月間，在郭沫若同志支持下在漢口維多利亞紀(jì)念堂租得場地，募捐義演三天，轟動(dòng)一時(shí)。

《歌八百壯士》演出最后，聽眾自發(fā)地高呼“抗戰(zhàn)到底”的口號(hào)，“中國不會(huì)亡……”的歌聲與口號(hào)聲響成一片，人們 的愛國激情達(dá)到最高潮。武漢合唱團(tuán)剛重建不久就能單獨(dú)舉行音樂會(huì)，宣傳抗日，募捐救濟(jì)武漢被炸難民，募捐支援前線。后來，他們決心把這一活動(dòng)擴(kuò)大到海外。8月著手準(zhǔn)備自費(fèi)前往南洋。9月成行。臨行前，中共中央長江局的何偉同志帶領(lǐng)合唱團(tuán)的三位負(fù)責(zé)人去看望董必武同志，董老向他們重申了中國共產(chǎn)黨堅(jiān)決抗戰(zhàn)到底的主張，還給他們提供了一些延安抗日軍政大學(xué)的生活和學(xué)習(xí)的照片，要他們向海外的愛國華僑開展抗日宣傳。那時(shí)候，日寇緊逼，武漢告急，機(jī)關(guān)團(tuán)體紛紛疏散轉(zhuǎn)移到大后方。而這群熱血男女（大多數(shù)是大學(xué)畢業(yè)生，還有博士、碩士），卻懷著“摩頂放踵以利天下”的豪情，義無反顧地踏上前途未卜的征途。他們由武漢經(jīng)澳門到香港，這時(shí)自籌路費(fèi)即將告罄。然而在一座會(huì)堂演唱抗戰(zhàn)歌曲，頓時(shí)引起轟動(dòng)。愛國華僑自動(dòng)捐款把他們的食宿費(fèi)用全包下來，有的還要子女跟隨合唱團(tuán)繼續(xù)前進(jìn)。后來到新加坡，獲得愛國華僑領(lǐng)袖陳嘉庚的大力支持。合唱團(tuán)在馬來亞的巡回義演全由他領(lǐng)導(dǎo)的南洋華僑籌賑祖國難民總會(huì)主持。合唱團(tuán)一行28人（ 周小燕去法國深造，人員調(diào)整，增加項(xiàng)堃組織的戲劇組）。他們通過演唱《義勇軍進(jìn)行曲》、《救亡進(jìn)行曲》、《松花江上》以及《歌八百壯士》、《最后勝利是我們的》等抗戰(zhàn)歌曲，包括夏之秋在途中創(chuàng)作的《賣花詞》等；演出《放下你的鞭子》、《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》等抗戰(zhàn)劇目；加上口頭宣講、照片展覽等，向廣大華僑宣傳抗日。他們的足跡遍及新加坡、柔佛、馬六甲、森美蘭、吉隆坡、檳城、雪蘭莪、霹靂、怡保等城鄉(xiāng)各地，到處受到熱烈歡迎。場場滿座，經(jīng)久不衰。每場結(jié)束前總要帶領(lǐng)全場合唱抗日歌曲，臺(tái)上臺(tái)下融為一體，同仇敵愾，情緒高漲。當(dāng)號(hào)召獻(xiàn)金時(shí)，大家爭先恐后，踴躍獻(xiàn)款、認(rèn)捐，不少人當(dāng)場毫不猶豫地取下了自己珍愛的金戒指、金耳環(huán)、金項(xiàng)鏈、金手鐲，熱烈場面常使夏之秋等感動(dòng)得熱淚縱橫。特別是他在香港時(shí)還創(chuàng)作了后來傳唱得十分流行的愛國歌曲《思鄉(xiāng)曲》，那是一個(gè)因租不到住房而露宿香港街頭的晚上。當(dāng)夜深人靜時(shí)，遠(yuǎn)處傳來一位街頭賣藝人的歌聲，歌聲既像痛苦的呻吟，又像深重災(zāi)難中的嘆息。這感人肺腑之聲，深深觸動(dòng)了夏之秋陣陣思鄉(xiāng)之情和民族之恨，一段段離愁別恨，愛國懷鄉(xiāng)的旋律在他的腦海里縈繞，在那不眠之夜，他那首著名的《思鄉(xiāng)曲》終于誕生了。這首《思鄉(xiāng)曲》一直被人們傳唱著，就在1997年“七.一”迎香港回歸的北京主會(huì)場上，人們演唱著這首經(jīng)典歌曲，成為紀(jì)念香港回歸的重要文化活動(dòng)。他們的南洋之行還推動(dòng)了當(dāng)?shù)乜谷崭柙伝顒?dòng)的發(fā)展，

后來，第二次世界大戰(zhàn)全面爆發(fā)，1940年合唱團(tuán)結(jié)束海外演出。他們在南洋巡回演出一年零七個(gè)月，歷盡艱辛，總共募得2000萬元（國幣）巨資。全部由籌賑總會(huì)匯回祖國，為抗戰(zhàn)作出了巨大貢獻(xiàn)。而團(tuán)員們除了簡單的食住行由籌賑會(huì)提供外，每人每天只領(lǐng)兩角錢的零花錢。最后，籌賑會(huì)給他們每人500美元旅費(fèi)回國。夏之秋把他的那份旅費(fèi)和《歌八百壯士》在新加坡出版的稿費(fèi)一并捐獻(xiàn)祖國，自己只身拿著陳嘉庚寫的介紹信搭便車?yán)@道緬甸輾轉(zhuǎn)回到重慶。

夏之秋常說“我接受過別人無私的援助，我也接受過老師對(duì)我的關(guān)懷。所以我也要幫助那些有才有志的學(xué)生�！彼�由一個(gè)孤苦學(xué)生成長為樂壇一代宗師，與平生知遇有極大關(guān)系。他知恩圖報(bào)。后來，選拔、培育英才，回報(bào)社會(huì)，成為他人生第一要義�；刂貞c后，他逐步轉(zhuǎn)入專業(yè)音樂教學(xué)生涯。開始在中央訓(xùn)練團(tuán)當(dāng)軍樂教官，應(yīng)陶行知先生之邀為育才學(xué)校音樂組義務(wù)教學(xué)，并為天才兒童如杜鳴心、陳貽鑫（他們二位均為中央音樂學(xué)院教授，著名作曲家杜鳴心是舞劇《紅色娘子軍》、《魚美人》的譜曲者）等個(gè)別授課。后在創(chuàng)辦軍樂學(xué)校時(shí)，直接從戰(zhàn)時(shí)兒童保育院挑選了60名有音樂天份的難童，手把手地教他們吹奏樂器。1942年30歲時(shí)，夏之秋到設(shè)在湖北戰(zhàn)時(shí)省會(huì)恩施的國立湖北師范學(xué)院任音樂系教授。1944年回重慶任國立音樂院作曲系及少年班教授。在日本投降后，國立音樂院1946年復(fù)員遷常州。1949年，夏之秋回武漢，先后在國立湖北師范學(xué)院、湖北中原大學(xué)、武漢中南音專擔(dān)任教授、系副主任、副校長。1954年調(diào)天津、北京，任中央音樂學(xué)院管弦系教授。1986年退休，這一年中央音樂學(xué)院專門為他舉辦了執(zhí)教55周年慶祝會(huì)。夏教授教書育人，愛生如子，喜歡從小就開始培養(yǎng)。他音樂修養(yǎng)深厚、學(xué)識(shí)淵博、技藝精湛，悉心向?qū)W生傳授。

經(jīng)過幾十年積累，形成了一套獨(dú)特的教學(xué)體系。他要求學(xué)生內(nèi)外兼?zhèn)�，即具備良好的演奏條件和方法，同時(shí)具備良好的內(nèi)在音樂素質(zhì)和敏銳的聽力。他主張音樂教育要從小抓起，重視視唱練耳和開鋼琴課。為辦學(xué)，他幾次修理過成批樂器；為充實(shí)教學(xué)，他自編練習(xí)曲教材；為訓(xùn)練學(xué)生手指功夫，他發(fā)明了“練指器”；為保證營養(yǎng)，他為即將參加國際比賽的學(xué)生訂牛奶；為資助貧寒學(xué)生，他把零用錢塞在他們的琴譜里……幾十年來，夏教授為我國培養(yǎng)了大量優(yōu)秀銅管樂演奏和教學(xué)人才。他的學(xué)生遍布海內(nèi)外，目前大都是各單位的業(yè)務(wù)骨干。如錢萬耀、李立章、冀瑞鎧等是管樂教授；陳嘉敏、張振武、楊杰、黃世明、車子昭等是一級(jí)演奏員。許多著名音樂家，如嚴(yán)良堃、杜鳴心、楊秉孫、章棣和等都曾得益于他的陶冶。他的女兒夏三多，上世紀(jì)80年代到美國深造，成為“小提琴上帝”海菲茲大師門下唯一的中國籍弟子。1989年又考取美國芝加哥交響樂團(tuán)，成為該團(tuán)第一個(gè)中國籍的小提琴手。香港回歸前夕，夏三多在越洋電話里對(duì)母親說：“您哪怕帶著急救藥也一定要去參加北京迎香港回歸的慶祝會(huì)，聆聽當(dāng)年爸爸發(fā)自肺腑創(chuàng)作的《思鄉(xiāng)曲》。完成爸爸未竟的遺愿：香港回歸”。1940年受教于夏先生的學(xué)生，如今健在的尚有20多人在臺(tái)灣。1991年5月，夏老應(yīng)他們的邀請(qǐng)赴臺(tái)灣講學(xué)。為了海峽兩岸文化交流，他以79歲高齡，不顧疾病纏身，坐上輪椅遠(yuǎn)渡臺(tái)灣。相隔數(shù)十年，當(dāng)年的學(xué)生隆超、許德舉、周仕璉、薛耀武、張世杰等已成為臺(tái)灣資深音樂界人士。有位兩鬢飛霜的及門弟子還對(duì)夏老師行跪拜禮，感謝當(dāng)年培育之恩。他們又培養(yǎng)了第二、第三代學(xué)生。隆超創(chuàng)辦的光仁中學(xué)、光仁小學(xué)是臺(tái)灣音樂人才的搖籃。夏之秋一路參觀訪問，并為第四代學(xué)生上課，與同行切磋。他走到哪里，那里歡迎的人群就高唱《歌八百壯士》、《思鄉(xiāng)曲》，歌聲把海峽兩岸人民的心連在一起。

夏之秋是樂壇奇才。他是我國第一代有突出貢獻(xiàn)的銅管樂專家。在他那個(gè)時(shí)代前期，我國西洋銅管樂的演奏和教學(xué)是冷門，樂器制造是缺門。他異軍突起，一人在這三個(gè)方面有杰出貢獻(xiàn)，全面提高了銅管樂的地位。這在當(dāng)代樂壇是極少見到的。在前兩方面，夏先生在1936年24歲時(shí)即有“中國第一把小號(hào)手”之譽(yù)。從18歲任文華軍樂教員到1986年退休執(zhí)教55年，他為國家培養(yǎng)了一批又一批優(yōu)秀銅管樂 演奏家。即使文革期間接受批判，身心受折磨的情況下仍不忘振興小號(hào)。1973年病愈后，他又埋頭編著《小號(hào)吹奏法》（1978年正式出版），總結(jié)畢生經(jīng)驗(yàn)，此書先后再版十多次。

鮮為人知的是他在樂器制造上的貢獻(xiàn)。1956年夏教授被北京和天津兩個(gè)管樂器廠聘為顧問。他幫助他們進(jìn)行產(chǎn)品改型換代，使工廠大大發(fā)展。如北京管樂器廠，1952年起步時(shí)原是作坊式單品種仿制廠家，到90年代發(fā)展成國家二級(jí)企業(yè)，在產(chǎn)能和生產(chǎn)規(guī)模上進(jìn)入世界西洋管樂器制造業(yè)前10名的行列。他們研制的5-208高級(jí)小號(hào)，經(jīng)名家幕后評(píng)比，認(rèn)為與美國著名的巴哈小號(hào)難分伯仲，成為該廠出口創(chuàng)匯最高、國內(nèi)外知名度最高的名牌。更重要的是他在小號(hào)改革上的突破。小號(hào)誕生于19世紀(jì)初，經(jīng)過各國人士無數(shù)次改良，日益完善。但“自然泛音”妨礙音準(zhǔn)的問題沒有解決，使一代又一代 演奏家感到遺憾。為解決傳統(tǒng)小號(hào)某些不符合十二平均律的音準(zhǔn)問題，夏之秋1964年就萌發(fā)了研制全控調(diào)音小號(hào)的想法。他攻關(guān)20余年，翻閱了大量資料，設(shè)計(jì)工藝，繪制圖紙，在北京和天津兩廠的協(xié)助下反復(fù)試驗(yàn)，多次修改。特別是1988年8月間，他和助手們常常廢寢忘食，挑燈夜戰(zhàn)，終于沖破了大彎處伸長管的難關(guān)，使這種“平均律小號(hào)”，又名“夏氏小號(hào)”，研制成功。在目前世界各國小號(hào)中尚無此先例，因而獲得專利。這項(xiàng)發(fā)明1990年榮獲文化部科技進(jìn)步二等獎(jiǎng)，1992年獲北京國際發(fā)明展覽會(huì)金獎(jiǎng)，1993年獲國家發(fā)明三等獎(jiǎng)。專家評(píng)論認(rèn)為，“這是一項(xiàng)突破性的改革，是徹底完善小號(hào)性能的重大步驟�！毕睦隙嗄甑馁碓附K于實(shí)現(xiàn)了。1993年5月12日凌晨，夏之秋踏過了人生的風(fēng)風(fēng)雨雨，走完了他卓越的八十一個(gè)春秋。他給人間留下了無限寶貴的財(cái)富：他那不朽的歌曲和精心著譯，他那救亡活動(dòng)和南洋之行的業(yè)績，他辛勤培育的一代代的弟子，他設(shè)計(jì)和發(fā)明的新型小號(hào)等等。而更重要的是他那崇高的精神：他的愛國主義思想，無私奉獻(xiàn)的胸懷，對(duì)音樂與藝術(shù)的無比熱愛與執(zhí)著追求，對(duì)學(xué)生和晚輩的無限愛心與殷切期望，對(duì)祖國前途的堅(jiān)定信心。

1993年5月12日在北京去世。追思會(huì)上人們沒有用挽歌，而是用雄偉悲壯的《歌八百壯士》和深情委婉的《思鄉(xiāng)曲》伴送樂壇一代宗師遠(yuǎn)行。6月5日（夏之秋逝世后55天），《歌八百壯士》一歌榮獲中華民族文化促進(jìn)會(huì)等評(píng)定的20世紀(jì)華人音樂經(jīng)典著作獎(jiǎng)，即被評(píng)為近百年來142首最佳音樂作品之一而載入音樂史冊。這是對(duì)這位偉大音樂家最好的紀(jì)念。

夏之秋畢生為中國的音樂教育事業(yè)，特別是管樂人才的培養(yǎng)做出了重要貢獻(xiàn)，并且創(chuàng)作了一批很有影響的抗戰(zhàn)歌曲。