人物簡介
（1922 —2008） Alain Robbe-Grillet
“今天也許要感謝上帝，讓我賣出了那么多的書。但我確實(shí)不是為了賣書而寫書�！�
“我們這個(gè)時(shí)代再也不能像巴爾扎克那樣寫作了�！�
“二十世紀(jì)是不穩(wěn)定的，浮動(dòng)的，不可捉摸的，外部世界與人的內(nèi)心都像是迷宮。我不理解這個(gè)視界，所以我寫作�！薄�阿蘭·羅布-格里耶
法國“新小說”流派的創(chuàng)始人、理論家和代表作家，電影大師。
生平簡介
法國“新小說”流派的創(chuàng)始人，電影大師。阿蘭·羅布-格里耶（阿蘭·羅布-格里耶）1922年8月18日生于法國西部港口城市布列斯特的一個(gè)小商人家庭，青少年時(shí)期在巴黎接受了系統(tǒng)教育。1945年在法國國立農(nóng)藝學(xué)院畢業(yè)后，當(dāng)過統(tǒng)計(jì)員，之后前往法國當(dāng)時(shí)在非洲和美洲的殖民地從事水果研究工作。1953年發(fā)表作《橡皮》是第一部新小說作品。1955年發(fā)表《窺視者》，同年，擔(dān)任巴黎子夜出版社文學(xué)顧問。論文《未來小說的道路》和《自然、人道主義、悲劇》被視為新小說派的理論宣言。在論文中提出建立新的小說體系。認(rèn)為這個(gè)世界是獨(dú)立于人之外的事物構(gòu)成的，人則是處在物質(zhì)包圍之中，因而主張打倒巴爾扎克，反對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的小說傳統(tǒng)，要把人和物區(qū)分開，要著重物質(zhì)世界的描寫。按照其創(chuàng)作理論寫出的作品沒有明確的主題，沒有連貫的情節(jié)，人物沒有思想感情，而作者更不表現(xiàn)自己的傾向和感情，只注重客觀冷靜的描寫，取消時(shí)空界限。他的作品描寫十分細(xì)致，甚至流于繁瑣。有小說《嫉妒》、《幽會(huì)的房子》、《紐約的革命計(jì)劃》等。最為轟動(dòng)的作品是劇本《去年在馬里昂巴德》，寫一名少婦在某休養(yǎng)地遇一男子，男子說他們曾相識(shí)并去年相約于今年在此相會(huì)，最后說服少婦承認(rèn)此事并與之一同出走。該劇本拍攝成電影后于1962年的威尼斯國際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)。 他在1963年單獨(dú)攝制的影片《不朽的女人》獲德路克電影獎(jiǎng)。2005年第24屆伊斯坦布爾國際電影節(jié)(International ?stanbul Film Festival)獲得終身成就獎(jiǎng)。2004年，羅伯-格里耶入選法蘭西學(xué)院，成為40位終身院士中的一員。
2008年2月18日，法蘭西學(xué)院宣布，羅伯·格里耶于當(dāng)?shù)貢r(shí)間18日凌晨因心臟病在法國西部城市卡昂逝世，享年85歲。作為法國“新小說”流派的創(chuàng)始人，格里耶反對(duì)傳統(tǒng)敘事，他被認(rèn)為是世界上最重要的先鋒作家之一，而這名文壇“壞孩子”的辭世，讓中外文學(xué)人士哀悼“法國新小說時(shí)代結(jié)束了”。
他與中國
1984年、1998年和2005年，羅伯-格里耶曾三次來到中國。
1980年代初，我國翻譯研究界對(duì)法國“新小說”進(jìn)行了系統(tǒng)的翻譯介紹。羅伯-格里耶的小說《窺視者》最早在1979年出版，可以說是法國“新小說”在中國最早的出版物。1984年羅伯-格里耶來中國訪問，先后在北京大學(xué)和北京電影學(xué)院做講座。羅伯-格里耶的《橡皮》，西蒙的《佛蘭德公路》是我國創(chuàng)作界、評(píng)論界后來每每談到“新小說”時(shí)必定要引述到的兩部作品。驀然接觸到那些“嶄新理論”的中國讀者和作家紛紛有“豁然開朗”之感，他們的小說也觸動(dòng)了不少中國作家的寫作靈感，對(duì)中國許多年輕作家產(chǎn)生影響，先鋒作家余華也是其中之一。
1980年代中后期，多家出版社陸續(xù)翻譯出版了“新小說”派四大干將的小說，尤其是羅伯-格里耶的作品，幾乎是有一部就譯介一部，有些譯本還不止一種，以至于連作者本人都大為驚訝自己在中國的名氣竟會(huì)那么大，居然贏得了跟巴爾扎克差不多的聲譽(yù)。
文學(xué)內(nèi)容
格里耶在文學(xué)世界中選擇孤獨(dú)，卻被世界奉若神明，雖然大部分人并不能將自己的耐心堅(jiān)持到書的一半，而格里耶也樂意享受這樣的名聲。羅伯-格里耶承認(rèn)自己的命運(yùn)“出乎意料”�！霸谖膶W(xué)中我所感興趣的是布朗肖和雷蒙·盧塞爾。他們的作品在所謂的文學(xué)中沒有或者幾乎沒有位置，然而，我欣賞的正是這些作品。當(dāng)我開始寫作時(shí)，我感到自己注定處在這沉默的、嚴(yán)肅，而艱苦的以及半秘密的狀況中。然而，所發(fā)生的一切卻完全相反。我的書確實(shí)引起了震動(dòng)，致使我立即出了名。不過人們并不怎么讀我的書，可能是因?yàn)樗麄兏械竭@類文學(xué)很難懂吧。”羅伯-格里耶說。
“世界沒意義也不荒謬，只是存在著”
20世紀(jì)50至60年代，以羅伯-格里耶、娜塔麗·薩洛特、米歇爾·布陶、克洛德·西蒙等為代表的一批新作家公開宣稱與19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)傳統(tǒng)決裂，探索新的小說表現(xiàn)手法和語言，描繪出事物的“真實(shí)”面貌，刻畫出一個(gè)前人所未發(fā)現(xiàn)的客觀存在的內(nèi)心世界。法國文學(xué)評(píng)論家稱他們?yōu)樾滦≌f派。其中，羅伯-格里耶認(rèn)為，“世界既不是有意義的，也不是荒謬的，它存在著，如此而已�！卑凑账目捶�，這個(gè)世界是由獨(dú)立于人之外的事物構(gòu)成的，而現(xiàn)代人是處在物質(zhì)世界的包圍中，人只能通過視覺看到它的外表，不應(yīng)憑主觀賦予它任何意義，因此他主張小說要把人與物區(qū)分開來，要著重物質(zhì)世界的描寫。他認(rèn)為小說的主要任務(wù)不在塑造人物形象，更不在表達(dá)作者的思想感情、政治立場、道德觀念等，而是在寫出“一個(gè)更實(shí)在的、更直觀的世界”。
羅伯-格里耶最具代表性的作品是1953年出版的第一部小說《橡皮》，最新版的《橡皮》去年7月由譯林出版社出版。小說講一個(gè)發(fā)生于24小時(shí)之內(nèi)的、槍擊與死亡之間的故事。作家借偵探故事以揶揄傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義善于制造的“真實(shí)幻覺”。在小說結(jié)構(gòu)上，作者打破了按時(shí)間順序發(fā)展情節(jié)的格式。
挑釁巴爾扎克，評(píng)論集成先鋒藝術(shù)圣經(jīng)
“小說被貶為次要的藝術(shù)只是因?yàn)樗淌剡^時(shí)的技巧�！绷_伯-格里耶在評(píng)論集《未來小說的道路中》開頭這樣驚世駭俗地挑戰(zhàn)巴爾扎克們，這遭到同行和整個(gè)評(píng)論界口誅筆伐。
1963年，羅伯-格里耶最重要的文學(xué)評(píng)論集《為了一種新小說》出版，格里耶運(yùn)用其異類的思維方式對(duì)傳統(tǒng)的小說創(chuàng)作觀念進(jìn)行了非難，試圖為未來的小說發(fā)展指出一條新路。這部評(píng)論集后來被譽(yù)為法國先鋒藝術(shù)圣經(jīng)，羅伯-格里耶因此跨入左岸知識(shí)分子群星的行列。
對(duì)來自各方面的非難，羅伯-格里耶在《自然、人道主義與悲劇》一文中進(jìn)一步闡明了他的藝術(shù)觀點(diǎn)。他首先挑戰(zhàn)“世界，是人”這種藝術(shù)創(chuàng)作觀念，提出了人與物分離的新見解。羅伯-格里耶孜孜不倦地反對(duì)傳統(tǒng)的鏡子說，也反對(duì)“物我交流”或“物我中心”。羅伯-格里耶這種“物本主義”是他的獨(dú)特主張。以往小說中不可或缺的中心人物不見了，作品從頭至尾是對(duì)景物的冷靜、細(xì)致、反復(fù)以至繁瑣的描寫。小說的情節(jié)降到了極其次要的地位
“世界沒意義也不荒謬，只是存在著”
20世紀(jì)50至60年代，以羅伯-格里耶、娜塔麗·薩洛特、米歇爾·布陶、克洛德·西蒙等為代表的一批新作家公開宣稱與19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)傳統(tǒng)決裂，探索新的小說表現(xiàn)手法和語言，描繪出事物的“真實(shí)”面貌，刻畫出一個(gè)前人所未發(fā)現(xiàn)的客觀存在的內(nèi)心世界。法國文學(xué)評(píng)論家稱他們?yōu)樾滦≌f派。其中，羅伯-格里耶認(rèn)為，“世界既不是有意義的，也不是荒謬的，它存在著，如此而已�！卑凑账目捶�，這個(gè)世界是由獨(dú)立于人之外的事物構(gòu)成的，而現(xiàn)代人是處在物質(zhì)世界的包圍中，人只能通過視覺看到它的外表，不應(yīng)憑主觀賦予它任何意義，因此他主張小說要把人與物區(qū)分開來，要著重物質(zhì)世界的描寫。他認(rèn)為小說的主要任務(wù)不在塑造人物形象，更不在表達(dá)作者的思想感情、政治立場、道德觀念等，而是在寫出“一個(gè)更實(shí)在的、更直觀的世界”。
羅伯-格里耶最具代表性的作品是1953年出版的第一部小說《橡皮》，最新版的《橡皮》去年7月由譯林出版社出版。小說講一個(gè)發(fā)生于24小時(shí)之內(nèi)的、槍擊與死亡之間的故事。作家借偵探故事以揶揄傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義善于制造的“真實(shí)幻覺”。在小說結(jié)構(gòu)上，作者打破了按時(shí)間順序發(fā)展情節(jié)的格式。
與諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主克勞德·西蒙和娜塔麗·薩洛特、米歇爾·布陶等“新小說”作家一樣，羅伯-格里耶的小說力圖打破線性情節(jié)和時(shí)間順序，并淡化人物的心理感受，對(duì)世界進(jìn)行純客觀描述，“不再是敘述一場冒險(xiǎn)經(jīng)歷，而是一種敘述的探索冒險(xiǎn)”。20世紀(jì)50至60年代，以羅伯-格里耶等為代表的一批新作家公開宣稱與19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)傳統(tǒng)決裂，產(chǎn)生了后來的新小說派，這類小說重在揭示世界和人生的荒誕，在歐洲和世界曾產(chǎn)生較大的影響。
對(duì)其評(píng)價(jià)
“上世紀(jì)后半葉最偉大的作家之一，可能也是在法國之外最知名，卻最不得法國人喜愛的作家”——法國《世界報(bào)》
“有兩類作家能被人記住，一類是如卡夫卡、馬爾克斯他們這些偉大作家；一類是獨(dú)特的作家，羅伯-格里耶稱不上偉大，但他非常獨(dú)特。”——余華
“ 在表達(dá)私密的幻想和進(jìn)行流暢冷靜的概念分析時(shí)同樣拿手”——法國總統(tǒng)薩科齊辦公室在一份官方聲明
人物作品
導(dǎo)演作品
《不朽的女人》Immortelle, L’ (1963)
《橫跨歐洲的快車》 Trans-Europ-Express (1966)
《說謊的人》Homme qui ment, L’ (1968)
《éden et après, L’》(1970)
《N. a pris les dés...》(1971)
《欲念浮動(dòng)》Glissements progressifs du plaisir (1974)
《Jeu avec le feu, Le》(1975)
《漂亮的女俘》Belle captive, La (1982)
《藍(lán)色別墅》Un bruit qui rend fou (1995)
《Gradiva》 (C’est Gradiva qui vous appelle)(2006)
?文學(xué)作品
《弒君者》(1949)
《橡皮》(1953)
《窺視者》(1955)
《嫉妒》(1957)
《在迷宮中》(1959)
《快照》(1962)
《為了一種新小說》(1963)
《幽會(huì)的房子》(1965)
《紐約革命的計(jì)劃》(1970)
《漢密爾頓的貴婦們》(1972)
《漂亮的女俘虜》(1976)
《一座幽靈城市的拓樸學(xué)結(jié)構(gòu)》(1976)
《吉娜》(1981)，與美國大學(xué)女教員伊沃娜·勒納爾合作
《重現(xiàn)的鏡子》(1984)
《昂熱麗克或迷醉》(1987)
《科蘭特的最后日子》(1994)
短篇小說集
《快照集》（1962）
理論著作
《新小說闡明》(1963)
電影小說
《去年在馬里昂巴德》(1961)
藝術(shù)作品
《少女之夢》（1971），與攝影家大衛(wèi)·漢密爾頓合作的照片配文的書
《漢密爾頓的貴婦人》（1972），同上
《表面的可疑痕跡》（1978），與美國藝術(shù)家羅伯特·勞申伯的一套限量印刷的作品
人物年表
1922年8月18日生于法國布雷斯特。父親加斯東·羅伯—格里耶是小學(xué)教師之子，曾就讀于克呂尼的工藝美術(shù)學(xué)校，后與人合辦了一家小型紙板廠。母親伊馮娜·卡努是一個(gè)海軍士官的女兒。
1928年——1933年
就讀于巴黎十四區(qū)布拉爾街的市鎮(zhèn)小學(xué)，與父母和姐姐安娜—麗茲居住于同一區(qū)的加桑迪大街。
1933年——1939年
就讀于巴黎布封中學(xué)直至高二。
1940年——1942年
在巴黎圣·路易中學(xué)就讀農(nóng)藝學(xué)預(yù)科。
1942年——1945年
在國立農(nóng)藝學(xué)院攻讀農(nóng)藝師學(xué)位。
1943年7月至1944年8月
作為鏇工在紐倫堡豹式坦克工廠受強(qiáng)制勞動(dòng)，結(jié)識(shí)克洛德·奧里埃和貝爾納·杜弗。
1945年——1948年
任國立統(tǒng)計(jì)與經(jīng)濟(jì)學(xué)院特派員，參與由阿爾弗雷德·索維創(chuàng)辦的《行情與分析》雜志的工作。
1947年8月
作為國際重建旅的志愿者，在保加利亞參加修建佩爾尼克至沃魯伊克的鐵路。
1949年
離開國立統(tǒng)計(jì)與經(jīng)濟(jì)學(xué)院，開始從事寫作。隱居在塞納—馬恩地區(qū)布瓦—布德朗的一家人工授精與荷爾蒙研究中心，制作受閹雌鼠陰道組織的涂片。工作間隙，在一幅荷蘭公牛的系譜樹示意圖背面寫作《弒君者》。手稿后來交到伽利瑪出版社，但被退回。不過稿子受到了讓·波朗的注意，由多米尼克·奧利將其轉(zhuǎn)到當(dāng)時(shí)任午夜出版社顧問的喬治·朗布里奇手中。
1950年——1951年
在“殖民地水果和柑桔類研究所”任農(nóng)藝師。到過摩洛哥、幾內(nèi)亞、瓜特盧普和馬提尼克。1950年，由于健康原因被迫從安的列斯群島返回法國，在回國的船上開始創(chuàng)作《橡皮》，回國后辭去工作以完成小說創(chuàng)作。
1952年
將《橡皮》的手稿帶給朗布里奇。極受贊賞，手稿轉(zhuǎn)給了午夜出版社社長熱羅姆·蘭東。在以極大的熱情閱讀完書稿后，蘭東約見了羅伯—格里耶，并向他提出了簽訂出版合同的建議，他們之間的友誼自此開始。第一部分注釋登在《批評(píng)》雜志上。由于讓·皮耶爾的幫助，進(jìn)入農(nóng)業(yè)會(huì)常務(wù)理事大會(huì)工作。
1953年
《橡皮》由法國午夜出版社（以下簡稱午夜出版社）出版，反應(yīng)普遍平淡。新聞界表現(xiàn)出敵視態(tài)度或者保持沉默。然而羅蘭·巴特和讓·凱洛爾則表示出了興趣。羅伯—格里耶失去他在農(nóng)業(yè)會(huì)的職位。
1955年
1月1日起成為午夜出版社的審讀員。出版《窺視者》，印行的一萬冊直到1957年才售完。由于巴塔耶、波朗和布朗肖的推薦，作品獲批評(píng)家獎(jiǎng)。這次評(píng)獎(jiǎng)引發(fā)了一場著名的爭吵：加布里埃爾·馬塞爾大發(fā)雷霆；亨利·克洛阿怒沖沖辭去評(píng)委一職；埃米爾·昂里奧威脅羅伯—格里耶要查禁作品，并在《世界報(bào)》上聲稱該書更應(yīng)該交給輕罪法庭而不是給文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)委會(huì)；而羅蘭·巴特和布朗肖則分別在《文學(xué)批評(píng)》和《新法蘭西雜志》上撰文贊揚(yáng)該書，加繆和布勒東也向獲得戴爾·杜伽基金會(huì)資助的羅伯—格里耶表示了鼓勵(lì)，《快報(bào)》則為他開辟專欄，以“今天的文學(xué)”為題刊登了他的九篇文章。這些發(fā)表于1955年10月至1956年2月的文章先是作為系列宣言轉(zhuǎn)載于《新法蘭西雜志》，后來又以《為了一種新小說》為題匯集成冊。當(dāng)年盛夏，羅伯—格里耶結(jié)識(shí)了布魯斯·莫里塞特，由于后者的推介，他在60年代的一些美國大學(xué)里成了一個(gè)時(shí)髦的話題�！�
1957年
《嫉妒》由午夜出版社出版，第一年只賣出了746冊。此前不久羅伯—格里耶成了蘭東的文學(xué)顧問，與卡特琳娜·赫斯塔季昂結(jié)婚，他們相識(shí)于1951年夏天一次為大學(xué)生組織的土爾其之旅。
1959年
《在迷宮里》由午夜出版社出版。這部小說第一次得到了主要報(bào)刊略帶好感的分析評(píng)論。相反，羅蘭·巴特批評(píng)它使用了太多的形容詞來形容白雪。
1960年
在“121人宣言”上簽名。時(shí)值對(duì)簽名者的迫害愈演愈烈之際（午夜出版社后來甚至被人安放了一枚炸彈），馬爾羅向羅伯—格里耶表示了半官方的支持，允許他一個(gè)月之后獲得了執(zhí)導(dǎo)其第一部影片所必須的預(yù)支款。
1961年
在影片《去年在馬里安巴德》的腳本和對(duì)白基礎(chǔ)上開始撰寫同名電影小說，由阿侖·雷乃執(zhí)導(dǎo)的該片在慕尼黑外景地拍攝。在一次小范圍看片時(shí)，布勒東反應(yīng)強(qiáng)烈，認(rèn)為影片在屬于他的超現(xiàn)實(shí)主義領(lǐng)地犯了瀆君之罪。該片被威尼斯電影節(jié)選作法國代表片，目的在于嘲弄法國當(dāng)局，因?yàn)樗鼊倓偨萘擞梢獯罄伺臄z的對(duì)阿爾及利亞戰(zhàn)爭表示出敵意的《你決不會(huì)殺人》。經(jīng)過評(píng)委會(huì)一個(gè)星期激烈的爭論后，《去年在馬里昂巴德》獲得了金獅獎(jiǎng)，風(fēng)行一時(shí)。盡管一些人在背后將其戲稱作“馬里安巴胡子”，影片還是立刻贏得了所有報(bào)刊的長篇評(píng)介文章，其中不僅有《世界報(bào)》，而且也包括《費(fèi)加羅報(bào)》、《巴黎競賽畫報(bào)》和《女士快報(bào)》，等等。與這些報(bào)刊相反，《現(xiàn)代》雜志對(duì)影片進(jìn)行了猛烈攻擊，而薩特則在一次小范圍看片時(shí)向羅伯—格里耶表示了完全的支持。同名電影小說由午夜出版社出版（1961）。
1962年
唯一的短篇小說集《快照集》由午夜出版社出版。
1963年
《為了一種新小說》由午夜出版社出版。羅伯—格里耶執(zhí)導(dǎo)的第一部影片《不朽的女人》上映。該片在伊斯坦布爾外景地拍攝，獲路易·德呂克獎(jiǎng)，但在商業(yè)上遭到失敗。同名電影小說當(dāng)年由午夜出版社出版。
1965年
《幽會(huì)的房子》由午夜出版社出版。
1966年
執(zhí)導(dǎo)《橫跨歐洲的快車》。該片在巴黎和昂維爾外景地拍攝。沒有獲獎(jiǎng)但取得了巨大成功。
1968年
執(zhí)導(dǎo)《說謊的人》，該片在斯洛伐克上塔特拉斯山區(qū)拍攝，1969年獲柏林電影節(jié)編劇獎(jiǎng)，但在商業(yè)上遭到失敗。
70年代
在美國的幾所著名大學(xué)任訪問教授。
1970年
《紐約革命計(jì)劃》由午夜出版社出版。巴特稱贊它具有萊布尼茨式的完美但又變幻不定。
1971年
影片《伊甸園及其后》上映，1969年拍攝于布拉迪斯拉瓦和德耶巴�！渡倥畨簟酚衫獬霭嫔绯霭�，配有大衛(wèi)·漢密爾頓的攝影作品。
1972年
《漢密爾頓的貴婦們》由拉封出版社出版。
1974年
在巴黎和卡特萊外景地執(zhí)導(dǎo)《欲念浮動(dòng)》。影片由于有傷風(fēng)化和淫穢的罪名在意大利遭到起訴和禁映。在巴黎，有“特殊愛好”的觀眾先是被廣告的誘人性質(zhì)所吸引，后來很快意識(shí)到那是個(gè)花招（并非有意的），于是就把電影院讓給了“知識(shí)分子”。同名電影小說當(dāng)年由午夜出版社出版。
1975年
執(zhí)導(dǎo)《玩火游戲》�！锻吣堑屡駨U墟上的寺廟建設(shè)》由洗衣船出版社出版，配有保爾·戴沃爾的蝕刻插圖�！禢.已經(jīng)擲了骰子》作為拍攝于1972年的《伊甸園及其后》的另一剪輯版本在FR3播出。
1976年
配有馬格利特所畫插圖的《漂亮的女俘虜》出版（藝術(shù)出版社），《一座幽靈城市的拓樸學(xué)結(jié)構(gòu)》由午夜出版社出版。
1977年
《鏡中的禮拜堂》由瑟蓋爾斯出版社出版，配有伊利娜·尤奈斯戈的照片。
1978年
出版配有勞申伯格所作石板畫的《表面的可疑痕跡》。《金三角的回憶》和《弒君者》由午夜出版社出版�！读_伯—格里耶談自己》在正式出版前先行登載于《午夜》雜志第31期。
1981年
與美國大學(xué)女教員伊沃娜·勒納爾合作的《約會(huì)》出版，這一教學(xué)性質(zhì)的著作最終以《吉娜》為書名由午夜出版社出版。
1982年
執(zhí)導(dǎo)《漂亮的女俘虜》。
1984年
《重現(xiàn)的鏡子》由午夜出版社出版。
1987年
《昂熱麗克或迷醉》由午夜出版社出版。
1992年
被沃爾茲堡大學(xué)授予名譽(yù)博士學(xué)位（6月）�！傲_伯—格里耶在70年代”國際討論會(huì)在華盛頓大學(xué)舉行（10月）。
1994年
《科蘭特的最后日子》由午夜出版社出版。
1995年
影片《一種讓人發(fā)瘋的聲音》上演。該片在西德拉島外景地由羅伯—格里耶與迪米特里·德·克萊爾克合作導(dǎo)演，成為柏林電影節(jié)正式評(píng)選影片，但在商業(yè)上遭到失敗。
1997年
籌劃執(zhí)導(dǎo)影片《要塞》，按照設(shè)想，讓—路易·特蘭迪尼昂將在該片中扮演一個(gè)腿部受傷的龍騎兵軍官的角色。
......
2008年2月18日
因心臟病在法國病逝。
著作譯介
湖南美術(shù)出版社：
·《格里葉作品選集》（共三卷），（1998）
《第一卷：《弒君者》，鄧永忠譯；《在迷宮里》，孫良方、夏家珍譯；《不朽的女人》，徐楓譯；《幽會(huì)的房子》，周家樹譯。
《第二卷：《欲念浮動(dòng)》，徐普譯；《金三角的回憶》，張容譯；《紐約革命計(jì)劃》，鄭益姣譯。
《第三卷：《重現(xiàn)的鏡子》，楊令飛譯；《昂熱麗克或迷醉》，升華譯；《科蘭特最后的日子》，余中先譯。
·《快照集 為了一種新小說》，余中先譯，（2001.10.1）
·《反復(fù)》，余中先譯，（2001 .10.1）
譯林出版社：
·《窺視者》，鄭永慧譯，（1999）
·《去年在馬里安巴 嫉妒》，李清安、沉志明譯，（1999）
·《橡皮》，林秀清譯，（1999）
·《格里耶作品集》，（2007.7.1）（《窺視》，鄭永慧譯、《嫉妒》，李清安譯、《橡皮》，林秀清譯、《去年在馬里安巴》，沈志明譯）
上海譯文出版社:
·《吉娜 嫉妒》，南山譯，（1997）
·《橡皮》，林肯譯，（1999）
·《窺視者》，鄭永慧譯，（1999）
安徽文藝出版社：
·《幽靈城市 金姑娘》，鄭永慧譯，（1994）
北岳文藝出版社：
·《重現(xiàn)的鏡子》，杜莉 / 楊令飛譯，（1993）
