卡洛·貝爾貢齊
卡洛·貝爾貢齊 （Carlo Bergorzi，1924-）
1924年7月13日，傳奇的意大利男高音歌唱家卡洛·貝爾貢齊生于帕爾瑪（Parma）的
一
個村鎮(zhèn)維達蘭佐小城（Vidalenzo），而那里距威爾第在圣阿加塔的別墅僅4公里。貝爾貢
齊的父親是以做乳酪為業(yè)的，但是酷愛音樂，特別是歌劇。當(dāng)小卡洛6歲的時候，父親就開 始讓他欣賞歌劇，他們在威爾第的故鄉(xiāng)布塞特的劇院看了一場《游吟詩人》，而小卡洛立 刻就被劇院里的氣氛、男高音的音色和劇中的詠嘆調(diào)迷住了。次日早晨，人們發(fā)現(xiàn)他獨自 在房間里憑記憶哼唱著聽過的詠嘆調(diào)，手中還揮舞著廚具當(dāng)作寶劍，模仿《游吟詩人》中 曼里科的扮相。童年和少年時代，貝爾貢齊并沒有接受很正規(guī)的音樂教育。小學(xué)畢業(yè)以后 ，他開始和父親學(xué)習(xí)制作意大利奶酪。在小卡洛成長的那幾年里，按照他本人的回憶，在 當(dāng)?shù)氐慕烫贸^很多次贊美詩，還在布塞特的劇院里充當(dāng)過臨時演員，演出《波希米亞人 》和《安德烈·謝尼�！�。周圍的人們都認為應(yīng)該請一位聲樂專家來評定一下他的嗓音。 他清楚地記得1938年一個炎熱的八月早晨，當(dāng)時14歲的他毅然決定要作一名職業(yè)歌唱家。 而作出這個偉大決定后的第二天，貝爾貢齊就帶著父親的祝愿，到歌劇演員E..格蘭迪尼那 里去請他試聽，后者當(dāng)時正好在布塞特的劇院演唱威爾第的《弄臣》。聽了貝爾貢齊的試 唱以后，格蘭迪尼認為他有一副很有前途的嗓音，把他歸入了男中音，并提出愿意教授貝 爾貢齊聲樂課程。于是他們一起回到了格蘭迪尼的老家布里斯西鎮(zhèn)。貝爾貢齊在那里一直待到戰(zhàn)爭 爆發(fā)，當(dāng)時他已經(jīng)成為了一名積極的反納粹者，1943年，他在曼圖亞服役時被德國人俘虜 ，使得戰(zhàn)爭后期的他一直呆在德國戰(zhàn)俘營里，無奈地中斷了學(xué)業(yè)。戰(zhàn)爭結(jié)束后，對歌唱藝 術(shù)更加熱愛的貝爾貢齊得以重拾舊夢。他回到意大利，進入了帕爾瑪?shù)牟┮镣幸魳穼W(xué)院， 學(xué)習(xí)鋼琴和音樂知識，成為一名專業(yè)學(xué)生。他在那里的聲樂教授是坎波加里亞尼（Campog alliani），其人可是一位超級伯樂，他的學(xué)生中包括了苔芭爾迪、斯科托、弗蕾妮、雷蒙蒂和帕瓦羅蒂這些舉足輕重的人物。不過這位教授還是把貝爾貢齊歸為男中音。有趣的是，貝爾貢齊在斯卡拉歌劇院請著名的歌劇指揮家塞拉芬試聽，而結(jié)果仍然是被歸入男中音 的行列。貝爾貢齊并不想反駁前輩老師們，而是仍然認真投入男中音訓(xùn)練。 1948年，貝爾貢齊在意大利萊切（Lecce）作為男中音首次登臺演出，角色是羅西尼歌劇《塞維利亞理發(fā)師》中的理發(fā)師費加羅，這是男中音歌唱藝術(shù)的代表角色之一，從此貝爾貢 齊開始作為男中音歌劇演員登上了意大利各地的歌劇舞臺。有幸和塞拉芬、德·薩巴塔、沃托和加瓦澤尼等歌劇指揮大師合作，積累了豐富的舞臺經(jīng)驗。在三年中，貝爾貢齊演唱 了《茶花女》、《西部女郎》、《弄臣》、《拉美摩爾的露琪亞》、《唐·帕斯夸勒》、 《愛之甘醇》等劇中的男中音角色，盡管輿論評價不錯，但他自己認為在演唱男中音的高 音F和升F音時有困難，這其中必有奧秘。
1950年10月12日，對于貝爾貢齊的演唱生涯甚至整個歌劇表演史都具有重大意義。貝
爾 貢齊在里沃納（Livorno）演出普契尼歌劇《蝴蝶夫人》中的男中音角色美國領(lǐng)事。由于當(dāng)天擔(dān)任主演的著名男高音G.馬斯尼在第一幕結(jié)尾的高音C沒有唱好，貝爾貢齊在化妝室里模 仿演唱這個音，無意中發(fā)現(xiàn)自己竟然能輕易地完成它！事情已經(jīng)很明朗，一位唱F有困難而 唱高音C非常適應(yīng)的歌手，絕對不是男中音。貝爾貢齊意識到自己具備男高音的潛質(zhì)，從此開始自學(xué)男高音演唱。他認真聆聽四位前輩偉大男高音（卡魯索、吉利、斯基帕和佩爾蒂 勒）的錄音，但決不刻意模仿，目的是通過那種無上的技巧，學(xué)習(xí)和解決自己的發(fā)音問題 。 3個月后，1951年1月12日，貝爾貢齊在巴厘（Bari）的佩特魯齊萊劇院作為男高音登臺首演 ，演唱的是喬爾達諾的歌劇《安德烈·謝尼�！分械耐巧拈L子莫里奇奧·貝爾 貢齊同日誕生。同年，意大利廣播公司為紀(jì)念威爾第逝世50周年，邀請貝爾貢齊演出了一 系列較少演出的威爾第歌劇中的男高音角色，從而使貝爾貢齊作為男高音歌唱家廣為人知。