從1979年到退休，她在北京人藝的舞臺(tái)上先后創(chuàng)造了十幾個(gè)生動(dòng)感人的，其中像《老師啊，老師》中的學(xué)生趙秋平、《救救她》中的失足青年 李曉霞、《不盡長(zhǎng)江》中的 何佳、《 紅白喜事》中的五嬸…等。退休以后進(jìn)入 影視圈，近幾年她所參加拍攝的影視作品多達(dá)七十余部。除去《 貧嘴張大民的幸福生活》和《 婆婆》外，她還塑造過(guò)許多獲得過(guò)觀(guān)眾好評(píng)的銀屏形象，如《啊，香雪》中香雪的媽媽?zhuān)��?駝道》中男 主人公的母親等。

酷愛(ài)表演 讓陽(yáng)光青年歷經(jīng)風(fēng)雨

徐秀林生于北京，從小學(xué)到中學(xué)都是品學(xué)兼優(yōu)的學(xué)生，在北京女子十三中初高中畢業(yè)，也許是青少年時(shí)期接觸女同學(xué)太多，不愛(ài)多說(shuō)話(huà)的她養(yǎng)成了內(nèi)向性格，少年時(shí)她就酷愛(ài)表演藝術(shù)，高中畢業(yè)時(shí)，老師鼓勵(lì)她報(bào)考北京藝術(shù)學(xué)院，沒(méi)想到她考上了，在表演系學(xué)習(xí)了四年受益匪淺，她的表演受到了師生們的肯定，奠定了她今后的成長(zhǎng)之路。

藝術(shù)學(xué)院的文化課專(zhuān)業(yè)課， 徐秀林都取得了優(yōu)異的成績(jī)，畢業(yè)時(shí)分配到了北京市文工團(tuán)，當(dāng)上了新中國(guó)的一名文藝工作者。如今她回憶起當(dāng)年大學(xué)生活時(shí)，還念念不忘教她們表演的老師 李章，她深情地說(shuō)：“大學(xué)校園的藝術(shù)老師是我的 引路人，在藝術(shù)上能取得這些成績(jī)，應(yīng)該特別感謝他。

剛參加工作那幾年，北京市成立農(nóng)村文化工作隊(duì)，好多參加《山村姐妹》、《箭桿河邊》的優(yōu)秀演員都去了農(nóng)村。 徐秀林所在的北京市文工團(tuán)，就有兩個(gè)農(nóng)村隊(duì)，一個(gè)工礦隊(duì)。農(nóng)村隊(duì)的主要任務(wù)是上山下鄉(xiāng)為農(nóng)民演出；工礦隊(duì)去工廠(chǎng)礦山為工人獻(xiàn)藝。 徐秀琳在了工礦隊(duì)，他們經(jīng)常深入工廠(chǎng)礦山，為工人師父?jìng)冄莩觯�她與大家一起搭大棚、拉大幕，為工人們演出歌舞、獨(dú)幕劇等群眾喜愛(ài)的文藝節(jié)目。

1966年“文革”開(kāi)始了， 徐秀林和許許多多文藝工作者一樣，去工廠(chǎng)、到礦山、下部隊(duì)、上農(nóng)村，參加勞動(dòng)、體驗(yàn)生活，走與工農(nóng)兵相結(jié)合的道路。當(dāng)時(shí)這位20多歲的弱女子，在井下勞動(dòng)，身體有些吃不消，通過(guò)那段時(shí)間的勞動(dòng)，她同廣大工人有了感情，感到我們的工人師父最可愛(ài)，他們?yōu)樽鎳?guó)的發(fā)展和建設(shè)作出了卓越的貢獻(xiàn)。她深有體會(huì)地說(shuō)：“我們的工人師傅真的不容易，他們的環(huán)境艱苦、工作勞累，我理解他們�！�

媽媽常教導(dǎo)她說(shuō)：“年輕人別怕出力，出力長(zhǎng)力；在人里頭，干活別偷懶，別讓人戳脊梁骨！” 她牢記母親的教誨，在北京郊區(qū)農(nóng)村勞動(dòng)時(shí)，插秧、施肥、割稻子，間苗、割草、掰玉米等農(nóng)活她都干過(guò)，雖然身材和體力不如男同志，但她樣樣工作不落在他們后面。體重不足百斤的弱女子，用纖弱的身軀挑起了與男人一樣的勞動(dòng)重?fù)?dān)，受到了大家的好評(píng)。

春天插秧， 徐秀林每天累得直不起腰來(lái)；夏天翻白薯秧，累得雙臂痛；秋末間小白菜，凍得她雙手通紅；面對(duì)這些困難不叫一聲苦，不說(shuō)一聲累，這就是青年時(shí)的徐秀琳，一個(gè)積極向上、經(jīng)過(guò)艱苦鍛煉，逐步成長(zhǎng)起來(lái)的徐秀琳。

揣摩人物 讓演員塑造鮮活形象

徐秀林熱愛(ài)藝術(shù)，從話(huà)劇舞臺(tái)到影視熒屏，塑造了一個(gè)個(gè)鮮活的人物形象。她干什么像什么，認(rèn)真揣摩人物，演什么都能演活，她的演技受到了業(yè)內(nèi)人士和觀(guān)眾的好評(píng)。剛剛有了點(diǎn)名氣的 徐秀林，在十年的“文革”中，由于北京市文工團(tuán)解散，劇團(tuán)里的許多演職人員下放當(dāng)上了工人，她雖然幸運(yùn)的被留在了 北京人民藝術(shù)劇院，卻改行上干校走了“五七”道路。

“文革”之后， 徐秀林在舞臺(tái)上先后在《十姐胡同》、《紅白喜事》、《回歸》、《軍用列車(chē)》、《救救她》等話(huà)劇中飾演角色，無(wú)論是主角還是配角，她都用嚴(yán)細(xì)認(rèn)真的態(tài)度，去認(rèn)真演好每一個(gè)角色，受到了劇內(nèi)外人們的好評(píng)。

在全國(guó)第一次演員評(píng)級(jí)時(shí)，自報(bào)二級(jí)演員的 徐秀林，劇團(tuán)根據(jù)她的才藝破例晉升為 國(guó)家一級(jí)演員，她的表演技能得到了國(guó)家的認(rèn)可。她深有感觸的說(shuō)：“現(xiàn)實(shí)生活就是一場(chǎng)場(chǎng)戲，只有演好了這一場(chǎng)場(chǎng)戲，在舞臺(tái)上的表演才能更加真實(shí)；演員每演出一場(chǎng)戲，都是在體驗(yàn)生活�！�

電視劇《老局長(zhǎng)的故事》， 徐秀林飾演一位老干部妻子，劇中有一段她做涼皮的戲，為了演好這個(gè)角色，她去西安實(shí)地體驗(yàn)生活，涼皮是那里的小吃，她到農(nóng)民家里，同做涼皮的婦女去學(xué)去做，實(shí)拍時(shí)她整大段臺(tái)詞早已熟爛在心。這段激情戲開(kāi)始了，手工作坊里，她一邊說(shuō)著臺(tái)詞，一邊用手做著涼皮，將一個(gè)老干部妻子形象表現(xiàn)得淋漓盡致，那部電視劇里雖然她的戲分不多，演出的人物形象卻十分飽滿(mǎn)，通過(guò)舉手投足，將內(nèi)心世界表現(xiàn)得淋漓盡致，不僅自己非常滿(mǎn)意，而且受到了觀(guān)眾的喜愛(ài)和好評(píng)。

后來(lái)她又先后走進(jìn)了 馮小剛導(dǎo)演的《 一地雞毛》，還有《 駝道》、《一場(chǎng)雪夜的事》、《 雙槍老太婆》和《男人當(dāng)家》等多部影視劇的拍攝，而且在劇中多數(shù)扮演媽媽的形象。

2000年， 徐秀林到了退休的年齡，她依依不舍地離開(kāi)了工作一輩子的舞臺(tái)和銀幕熒屏，然而人們沒(méi)有忘記她，導(dǎo)演和制片人時(shí)刻想著她。電視劇《良家婦女》誰(shuí)來(lái)演五娘，劇組想到了她最合適，這是一部沒(méi)有稿費(fèi)的十多集電視連續(xù)劇，她二話(huà)沒(méi)說(shuō)就走進(jìn)了劇組，用 藝術(shù)家的水準(zhǔn)，成功的塑造了一位五娘的鮮活形象。

20集電視連續(xù)劇，《 貧嘴張大民的幸福生活》劇組找到了她，邀請(qǐng)她飾演劇中慈祥的媽媽?zhuān)�她看過(guò)本子后，感到劇本寫(xiě)得非常好，讓她入戲。只見(jiàn)她一會(huì)兒?jiǎn)⊙远�笑，一�?huì)兒淚流而下，劇中的人物讓他感動(dòng)。走進(jìn)劇組后，作者、導(dǎo)演和演員在一起談人物形象的塑造，演員之間對(duì)臺(tái)詞，整個(gè)劇組成為一個(gè)和諧的大家庭。大家表演默契，在理解人物、揣摩人物的基礎(chǔ)上塑造人物。

徐秀林飾演媽媽有生活基礎(chǔ)。她在北京的大雜院里生活了幾十年，了解發(fā)生在大雜院里生活的人們，更了解他們喜怒哀樂(lè)和心理狀態(tài)，演起來(lái)得心應(yīng)手。電視劇《 貧嘴張大民的幸福生活》，獲得了第23屆金鷹獎(jiǎng) “星光獎(jiǎng)”。她在劇中飾演的媽媽使她奪得“最佳女演員獎(jiǎng)”的桂冠。 徐秀林飾看見(jiàn)并觀(guān)察過(guò)這種病人，演出時(shí)能抓住這種人的狀態(tài)。她深有感觸地說(shuō)：“演什么人物都要有生活，否則就是表面的東西。自己不勞動(dòng)，怎么能演好勞動(dòng)人民呢！”無(wú)論什么時(shí)候，倡導(dǎo)演員深入生活，體驗(yàn)生活，就是要真實(shí)地再現(xiàn)演員飾演的人物形象。

電視劇《 婆婆》是一部講述婆媳等關(guān)系的家庭倫理劇。 徐秀林扮演劇中的趙大媽?zhuān)�一個(gè)普通的家庭婦女，教育兒子寵愛(ài)媳婦，同時(shí)還要照顧年邁的 婆婆，生活對(duì)她來(lái)說(shuō)充滿(mǎn)了艱辛，但她依然堅(jiān)定而從容地付出，在她身上凝聚著中華民族婦女的優(yōu)良品德，她忍辱負(fù)重、善心待人，即使自己遭受再大的委屈，也始終為別人著想，于平淡中流露出的堅(jiān)毅和慈愛(ài)感動(dòng)了所有觀(guān)眾。許多觀(guān)眾看了很受感動(dòng)，初為人媳時(shí)不明白 婆婆為什么那么嘮叨，直到自己有了兒子，才理解了婆婆的心情，以后無(wú)論有什么想法都和婆婆溝通，漸漸地，婆媳之間就再也沒(méi)有任何隔閡了。生活中的 徐秀林也是一樣，終日侍奉86歲高齡的 婆婆，事無(wú)大小都親手為婆婆打點(diǎn)得井井有條。

徐秀林在《 溫暖》劇里飾嚴(yán)母，《 溫暖》是由兒子為挽救身患尿毒癥母親的生命，毅然捐腎的真實(shí)故事改編的；她還在影視劇《生死賭局》、《非常代價(jià)》、《 香樟樹(shù)》、《親兄熱弟》、《 滿(mǎn)天星》、《幸福在哪里》、《 一地雞毛》、《一場(chǎng)風(fēng)花雪月的日子》、《 男人養(yǎng)家》、《 大宅門(mén)》、《 貧嘴張大民的幸福生活》、《 種啥得啥》等飾演不同類(lèi)型的角色，慈眉善目的老人以扮演母親形象居多。有“媽媽專(zhuān)業(yè)戶(hù)”的美稱(chēng)，她在很多影視劇里都飾演“媽媽”、“大娘”、“大嬸”這類(lèi)角色，盡管塑造的人物有些不是主角，然而她精湛的表演是那樣輕車(chē)熟路、手到擒來(lái)，一位 實(shí)力派老演員，用一次次成功的塑造母親的形象，也為這一類(lèi)角色奠定了人們的審美“標(biāo)準(zhǔn)”，這就是中國(guó)母親的形象。

2012年人藝話(huà)劇《 甲子園》飾 金奶奶 導(dǎo)演：任鳴、唐燁（26場(chǎng)）

《老師啊，老師》《好人五潤(rùn)》《小井胡同》《十姐胡同》《紅白喜事》《不盡長(zhǎng)江》《 旮旯胡同》《軍用列車(chē)》《山村姐妹》《箭桿河邊》《救救她》《回歸》《甲子園》等。

2000年第十八屆 中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)觀(guān)眾喜愛(ài)的女配角獎(jiǎng)《 貧嘴張大民的幸福生活》

2000年第十屆北京影視 春燕獎(jiǎng)電視劇優(yōu)秀女配角獎(jiǎng)《貧嘴張大民的幸福生活》

2012年北京人民藝術(shù)劇院年度杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng) 《甲子園》

“別讓你的父母感到孤獨(dú)，�；丶铱纯础�