藝術歷程
1952年十來歲的程少梁在日升淮劇團擔任樂隊工作，開蒙時得到了王鳳生老師的指點；
1954年，上海舉辦六省一市華東匯演時，他被借到上海市人民淮劇團參加華東區(qū)戲曲觀摩演出，擔任樂隊演奏員，由于此次匯演的成功，匯演結(jié)束后，即被調(diào)入上海市人民淮劇團（上海淮劇團前身）工作。
1957年，拜淮劇界有著“南潘北居”之稱的淮劇南派著名琴師 潘鳳嶺為師，得到了潘老師的殷切教誨，程少梁聰明勤奮，藝術上突飛猛進。
1958年，除了跟隨老師學習以外，他一有空就去上海音樂學院旁聽著名二胡教授王乙先生的二胡課程，開拓了藝術視野，加上他自幼學習傳統(tǒng)的扎實根底，奠定了他日后創(chuàng)作淮劇樂曲的藝術道路。從這年開始，他為著名淮劇表演藝術家筱文艷操琴，同時與眾著名淮劇表演藝術家何叫天、程少楠、楊占魁、馬秀英、徐桂芳等合作。由于他精通淮劇的音樂曲調(diào)，熟悉淮劇男女唱腔的運用以及淮劇里各種流派的唱法，技藝日臻成熟。在一九五九年上海舉辦的評彈、雜技、戲曲、話劇青年會演中，獲得了主胡演奏獎。會演后，上海市組織了京、昆、淮巡回演出團，赴京匯報演出，在中南海懷仁堂演出了《探寒窯》《女審》等劇目，受到了黨和國家領導人劉少奇、周恩來等中央首長的親切接見。
藝術成就
程少梁涉足作曲生涯，是在1962年下鄉(xiāng)演出期間。他被新農(nóng)村的情景所感染，情難自禁地創(chuàng)作了《歌頌江心洲》的大聯(lián)唱，深得觀眾的喜愛。從此，他的創(chuàng)作一發(fā)而不可收，相繼創(chuàng)作了淮劇《桃林堡》、《九件衣》、《海港》、《杜鵑山》、《啞女告狀》等作品，躍居為上淮主要作曲。
進入九十年代以后，他更是沿著這條道路艱難跋涉，不斷追求，又有新的建樹，先后創(chuàng)作了《竇娥冤》《李甲與杜十娘》《半邊月》《大動遷》《八女投江》《大路朝天》《漢魂歌》等優(yōu)秀作品。
貢獻
由程少梁音樂 創(chuàng)作的都市新淮劇《金龍與蜉蝣》，更將淮劇音樂提高到了一個嶄新的階段，令世人刮目相看。充分體現(xiàn)了程少梁在音樂上廣采博取，改革和探索的精神，他為淮劇音樂藝術在新世紀拓展了新的創(chuàng)作空間，也為淮劇音樂的傳承發(fā)展奠定了重要基石。
程先生為淮劇創(chuàng)作了一系列優(yōu)美動聽的樂曲，他的作品極大地豐富了淮劇音樂的藝術寶庫。
