基本資料
姓名：蔡松齡
職業(yè)：話劇導(dǎo)演
籍貫：江蘇蕭縣（今屬安徽）
人物簡介
蔡松齡，1937年畢業(yè)于南京戲劇學(xué)校，后留校任教。中國共產(chǎn)黨黨員�？箲�(zhàn)期間隨校遷四川，經(jīng)常參加演劇活動。演出的劇目有《放下你的鞭子》、《三江好》、《抗戰(zhàn)第一聲》等，還在《鳳凰城》中飾苗可秀、《雷雨》中飾魯大海、《蛻變》中飾梁專員、《夜店》中飾楊七、《原野》中飾常五、《清宮外史》中飾翁同龢等。導(dǎo)演的劇目有：《反正》、《壯丁》、《抗日三部曲》、《草木皆兵》、《蛻變》、《春寒》等。
建國后，任中央戲劇學(xué)院講師、教研室主任。1958年調(diào)河北省話劇院教授、院長。在舞臺與銀幕上塑造了《紅旗譜》中的嚴(yán)志祥與嚴(yán)志和父子及《烈火中永生》中的華子良、《戰(zhàn)洪圖》中的李志根等人物形象。表演深邃內(nèi)在、質(zhì)樸自然，善于揭示人物性格特征。他導(dǎo)演的劇目有《邢燕子》、《紅旗譜》、《戰(zhàn)洪圖》等。他在導(dǎo)演實(shí)踐中努力探索中國話劇民族化、大眾化的道路，并不斷探索群眾喜聞樂見的演出形式。
1976年12月19日因病逝世，享年64歲。
電影紅旗譜
根據(jù)梁斌同名小說改編。
在冀中平原滹沱河畔的鎖井鎮(zhèn)，惡霸地主馮蘭池為霸占48村的公產(chǎn)，陰謀砸碎作為公產(chǎn)憑證的古鐘，農(nóng)民朱老鞏挺身而出，反抗地主的無理侵占。但馮蘭池依仗強(qiáng)大的封建勢力，砸碎了古鐘。朱老鞏因斗爭失敗，一氣病死，女兒受辱自盡，幼兒虎子——朱老忠被迫逃離家鄉(xiāng)。25年后，流落關(guān)外的虎子懷著一顆復(fù)仇的心，帶著全家返回家鄉(xiāng)。這震動了地主馮蘭池，他悔恨當(dāng)初沒有斬草除根，于是又設(shè)毒計，將朱老忠的兒子大貴抓去當(dāng)兵。朱老忠聞訊奔到院中，拿起鍘刀要去找馮蘭池報仇，忽然想起當(dāng)年父親護(hù)鐘慘死的情景，決定暫時吞下這口氣。朱老忠的朋友伍老拔是地下黨員，在他的引導(dǎo)下，朱老忠結(jié)識了地下黨領(lǐng)導(dǎo)人賈湘農(nóng)，并走上革命道路。在黨的關(guān)懷教育下，朱老忠認(rèn)清要報仇，只有走革命道路。朱老忠年幼時的窮兄弟嚴(yán)志和的兩個兒子江濤、運(yùn)濤及受苦的農(nóng)民兄弟，在朱老忠的帶動下，在鎖井鎮(zhèn)展開了革命工作。由于革命形勢的發(fā)展，運(yùn)濤被派往黃埔軍校學(xué)習(xí)，參加了北伐。北伐戰(zhàn)爭鼓舞著鎖井鎮(zhèn)農(nóng)民，地主則萬分恐慌。蔣介石叛變革命，革命轉(zhuǎn)入低潮，運(yùn)濤被捕。朱老忠?guī)е瓭叭ヌ酵�，朱老忠從運(yùn)濤那里受到更深刻的革命教育，向賈湘農(nóng)表示了入黨的愿望。在黨的培養(yǎng)下，朱老忠成為一名無產(chǎn)階級戰(zhàn)士。馮蘭池返鄉(xiāng)后，比以前更加猖獗，他和反動政府的縣長狼狽為奸，在年關(guān)時節(jié)利用權(quán)勢勒索農(nóng)民，設(shè)“割頭稅”，包收稅款，禁止農(nóng)民設(shè)立殺豬鍋。在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，朱老忠率領(lǐng)鎖井鎮(zhèn)的農(nóng)民群眾展開轟轟烈烈的斗爭。朱老忠的兒子大貴也從國民黨軍隊中逃回家鄉(xiāng)，和父親一起參加到斗爭的前列。馮蘭池不甘失敗，驅(qū)車到縣城，企圖利用反動政權(quán)勢力鎮(zhèn)壓群眾。朱老忠率群眾尾追而來，砸毀稅局沖進(jìn)縣衙門。反動政府的縣長在群眾強(qiáng)大的壓力下，不得不宣布免除“割頭稅”，農(nóng)民的斗爭狠狠打擊了地主馮蘭池。農(nóng)民群眾在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，經(jīng)過一場激烈的斗爭終于取得勝利。
影片以深沉，雄渾的筆觸，描繪了朱老忠等農(nóng)民走上自覺革命道路的軌跡，并折射出我國北方農(nóng)村二、三十年代的社會狀況和斗爭風(fēng)貌。
該片人物眾多，各種矛盾錯綜復(fù)雜，編導(dǎo)者將農(nóng)民與地主之間不可調(diào)和的階級矛盾作為主線，并多層次、多側(cè)面地表現(xiàn)了其他各階層人物及其矛盾，在諸多矛盾斗爭中使人物形象得以確立。
崔嵬飾演的朱老鞏及朱老忠父子，具有鐵骨錚錚的農(nóng)民英雄氣派和悲歌豪壯的人物力度。他以強(qiáng)烈的感情體驗和精深的藝術(shù)造詣，將朱老鞏的俠肝義膽與朱老忠的耿耿正氣表現(xiàn)得淋漓盡致。渾然天成。
影片不論是音樂，美術(shù)或其他方面，都始終體現(xiàn)著冀中平原濃烈渾厚的鄉(xiāng)土氣息，使之有著令人感奮的“燕趙之風(fēng)”的氣質(zhì)。吳印咸的攝影相當(dāng)出色，從構(gòu)圖到色調(diào)，都突出地表現(xiàn)了影片的主調(diào)。
