基本內(nèi)容
穩(wěn)重深邃、端莊明快的多風(fēng)格大師——布爾特 �。ˋdrian Boult， 1889—1983） 在20 世紀(jì)早期的英國(guó)指揮大師中間，布爾特是一位有些出奇的人物，這位指揮大師首先與眾不同的是，他是英國(guó)眾多的一流指揮家中間壽命最長(zhǎng)的一位，他從上個(gè)世紀(jì)的1889 年誕生以來，直到本世紀(jì)的1983 年才以94 歲的高齡去世，比素以高壽著稱的指揮泰斗托斯卡尼尼還多活了四歲，這的確不能不說是音樂界中的一個(gè)奇跡般的例子，然而更重要的是，他那精湛的指揮藝術(shù)，也同他那長(zhǎng)壽的生命一樣，成為20 世紀(jì)現(xiàn)代指揮藝術(shù)中最具生命力的寶貴財(cái)富之一，所不同的是，長(zhǎng)壽的生命畢竟會(huì)終結(jié)的，而那充滿著燦爛光彩的指揮藝術(shù)，將會(huì)永遠(yuǎn)作為人類音樂藝術(shù)的珍品而一代一代地傳下去。 阿德里安·布爾特是20 世紀(jì)上半葉最著名的英國(guó)指揮家之一。他于1889年出生在英國(guó)的切斯特，早年曾在牛津大學(xué)的基督教會(huì)學(xué)院中學(xué)習(xí)，但卻一直跟隨一位叫艾倫的音樂家學(xué)習(xí)音樂。1912 年，23 歲的布爾特來到了德國(guó)的萊比錫，進(jìn)入了著名的萊比錫音樂學(xué)院，在這段留學(xué)的日子里，他有幸拜在了世界著名作曲家馬克思·列格的門下學(xué)習(xí)，受到了很大的教益和啟發(fā)。在萊比錫期間，布爾特還跟隨當(dāng)時(shí)的大指揮家尼基什學(xué)習(xí)指揮，他在這段時(shí)間中潛心地研究尼基什的指揮法，從中得到了許多日后使他受益匪淺的東西。1919 年，布爾特回國(guó)擔(dān)任了英國(guó)皇家音樂學(xué)院的教授，并開始了廣泛的指揮活動(dòng)，這時(shí)，他已在歐洲指揮界中獲得了一定的名聲，當(dāng)時(shí)英國(guó)許多活躍的、年富力強(qiáng)的作曲家，如埃爾加、沃安·威廉斯和霍爾斯特等人所創(chuàng)作的作品，不少都是由他來指揮演奏的。與此同時(shí)，他還經(jīng)常指揮佳季列夫芭蕾舞團(tuán)在英國(guó)的演出以及皇家科文特花園歌劇院的歌劇演出。 1924 年到1930 年，他擔(dān)任了六年伯明翰市立交響樂團(tuán)的常任指揮，此后便從1930 年開始在著名的BBC 交響樂團(tuán)中擔(dān)任音樂指導(dǎo)與常任指揮，直到1950 年，他才由另一位英國(guó)指揮大師馬爾科姆·薩金特接替而辭去了BBC 交響樂團(tuán)常任指揮的職務(wù)，而轉(zhuǎn)為擔(dān)任了另一個(gè)聞名的大交響樂團(tuán)——倫敦愛樂樂團(tuán)的常任指揮。布爾特除了擔(dān)任以上一些英國(guó)最有影響和威望的交響樂團(tuán)的常任指揮以外，還曾在世界上的許多樂團(tuán)中擔(dān)任過客席指揮，其中名聲最大的樂團(tuán)有美國(guó)的NBC交響樂團(tuán)、波士頓交響樂團(tuán)和西班牙的帕勃羅·卡薩爾斯樂團(tuán)等等。 布爾特作為一個(gè)出色的指揮人才，很早就已顯露出過人的才華，早在1915 年他年僅26 歲時(shí)，就已是當(dāng)時(shí)的利物浦愛樂協(xié)會(huì)中最年輕的指揮家了。后來，他在其業(yè)績(jī)驚人的一生中，曾經(jīng)享受了許多藝術(shù)上的殊榮，比如他曾被愛登巴勒大學(xué)授以“名譽(yù)音樂博士”的稱號(hào)，還曾獲得過英國(guó)愛樂協(xié)會(huì)所頒發(fā)的金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢?937 年2 月，他還被英國(guó)皇家封以爵士稱號(hào)，成為為數(shù)不多的享有此殊榮的藝術(shù)家之一。 進(jìn)入到本世紀(jì)60 年代以后，布爾特重又回到了皇家音樂學(xué)院擔(dān)任教授，這一次他從1962 年—直任職到1966 年，以后，由于健康上的原因，他逐步退出了音樂界，1979 年正式告別樂壇而退休。 布爾特是指揮大師尼基什的學(xué)生，因此他多年致力于研究尼基什的指揮藝術(shù)，在這方面有著十分獨(dú)到的見解，在他看來，尼基什是指揮藝術(shù)史中一位不可多得的技巧大師，從專業(yè)技術(shù)上來看，他是指揮棒技藝最出色、動(dòng)作最簡(jiǎn)練的指揮家，在對(duì)樂隊(duì)的訓(xùn)練和對(duì)樂曲的處理方面，都可以說是一位有著絕妙的方法和神奇魅力的大師。對(duì)此，布爾特曾多次專門撰文論述過，由于尼基什是上一世紀(jì)的指揮家，幾乎沒給后人留下什么高質(zhì)量的唱片，（由于早期錄音技術(shù)不完善的原因）因此，布爾特對(duì)尼基什指揮藝術(shù)所做的系統(tǒng)闡述，就顯得不但具有歷史意義，而且更加具有現(xiàn)實(shí)意義了。 布爾特雖是一個(gè)英國(guó)指揮家，然而他卻是在德國(guó)學(xué)習(xí)的音樂，他的作曲教師馬克思·列格是一個(gè)典型的德國(guó)風(fēng)格的作曲家，而他的指揮教師尼基什又是一位匈牙利人，并且是浪漫主義指揮藝術(shù)的首創(chuàng)者，這樣，布爾特一開始便接受的是一種多風(fēng)格的教育，并且將這種多風(fēng)格的特點(diǎn)吸收到了自己身上，這也正是他后來不但善于指揮本國(guó)作曲家的作品，而且對(duì)俄國(guó)作曲家的作品、捷克作曲家的作品，尤其是德國(guó)作曲家作品也十分精于演釋的原因。然而，作為一個(gè)地道的英國(guó)血統(tǒng)的指揮家，布爾特的身上是具有著很強(qiáng)的民族性的，他一生雖指揮了大量的不同國(guó)籍作曲家的作品，但其最為擅長(zhǎng)的，仍然是英國(guó)作曲家的作品，在他擔(dān)任英國(guó)主要交響樂團(tuán)的常任指揮及在別國(guó)樂團(tuán)中擔(dān)任客席指揮時(shí)，他始終將介紹推廣本民族作曲家的作品的任務(wù)放在重要的位置上，許多權(quán)威性的評(píng)論家都認(rèn)為，對(duì)英國(guó)作曲家的大力支持和幫助，是他一生事業(yè)中最突出的貢獻(xiàn)，一些在本世紀(jì)初期最有名望的英國(guó)作曲家，都與他有著良好的關(guān)系，其中埃爾加、沃安·威廉斯和霍爾斯特，還與他結(jié)成了生活上的密友。值得提出的是，霍爾斯特那首精彩紛繁的管弦樂組曲《行星》，就是布爾特在1918 年指揮首演的。 布爾特從某種意義上來看也是一位較為客觀性的指揮家，他對(duì)待總譜非常認(rèn)真，往往在指揮一部作品之前總要反反復(fù)復(fù)地研讀總譜，立爭(zhēng)達(dá)到忠實(shí)于原作的程度。他對(duì)那種對(duì)作品還在一知半解的情況下就憑借自己的想象而自由發(fā)揮的作法頗不以為然，認(rèn)為這樣的做法“固然能夠使一些少數(shù)聽眾的精神感到愉悅，但卻不會(huì)給思維健全的聽眾帶來那種深刻的、生氣勃勃的表演所產(chǎn)生的影響”。他曾說到：“也許我如此準(zhǔn)確地表達(dá)樂譜的含義，會(huì)冒著別人稱我的演奏枯燥無味的危險(xiǎn)，但是我決不愿用不自然和過分的處理來裝飾總譜，因?yàn)檫@樣會(huì)導(dǎo)致作品的基本思想得不到揭示”。布爾特是這樣說的，也是這樣做的，他在準(zhǔn)備排練一部作品前，總是先以較快的速度將總譜通讀幾遍，特別將作品的形式及各部分的平衡、調(diào)性結(jié)構(gòu)及感情和力度的高潮等方面的特點(diǎn)牢牢地記住，對(duì)于較復(fù)雜的作品和段落，尤其是現(xiàn)代主義作品，他還會(huì)細(xì)心地將作品的難點(diǎn)先在鋼琴上彈幾遍，以便加深對(duì)作品的理解和記憶，他就是如此嚴(yán)肅認(rèn)真地對(duì)待他所從事的事業(yè)的。 布爾特不但是一位出色的指揮大師，而且還是一位優(yōu)秀的教育家，他在一生中曾先后兩次擔(dān)任過皇家音樂學(xué)院的指揮教授，培養(yǎng)過許多有才華的青年指揮家。在自己多年的教學(xué)實(shí)踐中，他總結(jié)出了一套完整而珍貴的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，針對(duì)青年指揮家在專業(yè)素質(zhì)方面的培養(yǎng)，他曾提出了九條作為指揮家應(yīng)具備的準(zhǔn)則：1.應(yīng)當(dāng)掌握四、五種樂器的演奏方法。2.應(yīng)當(dāng)具備一定的樂隊(duì)演奏經(jīng)驗(yàn)，最好曾在樂隊(duì)中演奏過各種不同的樂器。3.應(yīng)當(dāng)參加合唱隊(duì)的工作。4.應(yīng)當(dāng)熟悉配器法和作曲法，從作品結(jié)構(gòu)、樂句處理等方面的角度來熟悉作品。5.應(yīng)當(dāng)清楚地了解各種音樂流派的風(fēng)格特點(diǎn)。6.應(yīng)當(dāng)有領(lǐng)導(dǎo)者的才能和勤奮的精神與高度的耐心，還需具備心理學(xué)家的才能和結(jié)實(shí)的身體，要始終保持良好的情緒與修養(yǎng)。7.應(yīng)當(dāng)完善地掌握指揮技術(shù)，特別是指揮棒技術(shù)。8.應(yīng)當(dāng)通曉音樂史和各種音樂文獻(xiàn)。9.應(yīng)當(dāng)精通各種姊妹藝術(shù)。 布爾特除了以上提到的輝煌業(yè)績(jī)以外，還是一位出色的指揮藝術(shù)理論家，他在這方面曾撰寫過多部著作，其中以《指揮法手冊(cè)》和《論指揮藝術(shù)》最為知名。多年來，他認(rèn)真觀摩和研究了許多在他前一輩及與他同輩的指揮大師們的排練和演出，并對(duì)他們的指揮風(fēng)格和優(yōu)缺點(diǎn)都進(jìn)行了大量的探索和歸納，這些指揮大師包括尼基什、里希特、魏因加特納、托斯卡尼尼、富爾特文格勒、布魯諾·瓦爾特、托馬斯·比徹姆、亨利·伍德和理查·施特勞斯等人。他對(duì)這些大師指揮藝術(shù)風(fēng)格的闡述，對(duì)后人們進(jìn)一步了解這些大師的藝術(shù)特點(diǎn)，起到了十分積極的作用。 布爾特是一位在國(guó)際上異�；钴S的指揮大師，在他有生之年，曾與許多杰出的音樂家合作演出和灌制唱片，例如他曾與小提琴大師耶胡迪·梅紐因合作錄制過埃爾加的《b 小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的唱片，還曾與韓國(guó)女小提琴家鄭京和合作錄制過布魯赫的《g 小調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》的唱片。此外，他指揮錄制的亨德爾的清唱?jiǎng) 稄涃悂啞芬彩欠浅Ｓ忻�，早年的一次錄制還曾獲得法國(guó)頒發(fā)的ACC 唱片大獎(jiǎng)。 布爾特不論在英國(guó)范圍內(nèi)還是在世界范圍內(nèi)，都是一位德高望眾的指揮大師，他畢生為英國(guó)的音樂事業(yè)而奮斗，1969 年，80 歲的布爾特還榮獲了英國(guó)皇家頒發(fā)的“榮譽(yù)侍從”的稱號(hào)，加上他以前獲得過的各種頭銜和稱號(hào)，他已成為英國(guó)音樂家中榮獲榮譽(yù)稱號(hào)最多的人之一。
