陳文令（1969-）出生于福建安溪。1991年畢業(yè)于廈門工藝美術(shù)學院，1994年結(jié)業(yè)于中央美術(shù)學院�，F(xiàn)為職業(yè)藝術(shù)家。

　　2004年第十屆全國美展，2003年北京國際美術(shù)雙年展中國雕塑展。

　　2007年 舉辦“蛻變” -- 陳文令個展 井畫廊 日本

       舉辦陳文令當代雕塑藝術(shù)個展 華藝莎畫廊 雅加達 印度尼西亞

　　參加“能量——精神、身體、物質(zhì)” 北京今日美術(shù)館 北京 中國

　　參加“指鹿為馬” 廣慈、陳文令、向京、曹暉雕塑四人展 三尚藝術(shù) 北京空間 中國

　　參加“世事而非” 斗山藝術(shù)中心 首爾 韓國

　　參加動物兇猛 韓國墨畫廊 北京 中國

　　參加浮游—中國藝術(shù)新一代 韓國國立美術(shù)館 韓國

　　參加聚熱--今日亞洲 美國休斯敦美術(shù)館 美國

　　參加中國-面對現(xiàn)實 維也納當代藝術(shù)博物館 奧地利

　　參加藝術(shù)潛流---新亞洲 新浪潮 ZKM藝術(shù)與傳媒中心，卡爾斯魯厄 德國

　　參加“抽離中心的一代”當代藝術(shù)展 798創(chuàng)意廣場 北京 中國

　　參加媒介和傳統(tǒng)的當代道路—中國當代雕塑十人展 亞洲藝術(shù)中心 北京 中國

　　參加中國細語 當代藝術(shù)展 奧沙畫廊 香港 中國

　　2006年 舉辦陳文令雕塑個展 上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館 上海 中國

　　舉辦“紅色記憶”陳文令雕塑展 新加坡

　　舉辦“地上地下”北京現(xiàn)在畫廊 北京 中國

　　參加中國當代藝術(shù)文獻展 中華世紀壇 北京 中國

　　參加第二屆今日中國美術(shù)大展 中國美術(shù)館 北京 中國

　　參加“超設計” 上海雙年展 上海美術(shù)館 上海 中國

　　參加中國當代藝術(shù)展 Robischon 畫廊 丹佛 美國

　　參加“人文山水”國際當代雕塑藝術(shù)展 惠州 中國

　　參加“開放之路”宋莊第二屆藝術(shù)節(jié) 北京 中國

　　參加“新民間運動——公共生活的重建” 宋莊 北京 中國

　　參加“超驗的中國”當代藝術(shù)展，阿拉里奧畫廊，北京 中國

　　參加37屆瑞士巴塞爾藝術(shù)博覽會，瑞士

　　參加“以物之名”當代雕塑藝術(shù)邀請展 海上山藝術(shù)中心， 上海 中國

　　參加“中國制造” 帕多瓦 意大利

　　2005年 參加“著陸現(xiàn)實”中國當代藝術(shù)展 首爾 韓國

　　參加“海上風云”當代藝術(shù)交流展 上海 中國

　　參加“第二屆中國藝術(shù)三年展” 南京 中國

　　參加“黃天厚土” 當代中國雕塑展 北京世紀壇 中國

　　參加“和平—繁榮”反法西斯戰(zhàn)爭勝利60周年紀

　　參加雕塑百年---上海城市雕塑展 上海 中國

　　參加“奢時代”中國當代藝術(shù)展 天津 中國

　　參加“江山如此多嬌”中國當代藝術(shù)展 北京 中國

　　參加“無界”中國當代藝術(shù)展 北京 中國

　　參加“江湖”中國當代藝術(shù)展 北京 中國

　　參加“北京當代”藝術(shù)文獻展 北京 中國

　　參加“構(gòu)筑寓言”當代藝術(shù)展 北京 中國

　　參加“四分之一”當代藝術(shù)展 北京 中國

　　2004年 舉辦“幸福生活”個展 廈門大學中國歐洲藝術(shù)中心 廈門 中國

　　參加陶瓷·生活·廈門 福建 中國

　　參加“狀態(tài)的表情” 廈門當代藝術(shù)展 福建 中國

　　參加“中國第十屆全國美展獲獎作品展” 中國美術(shù)館 中國

　　參加“中國比利時當代雕塑展” 安特衛(wèi)普 比利時

　　2003年 舉辦“尋找本真”陳文令雕塑展示行動 旭日灣 珠海 中國

　　舉辦“紅色記憶”雕塑展 珍珠灣海灘 廈門 中國

　　參加“北京國際美術(shù)雙年展中國雕塑展” 北京王府井大街 中國

　　參加“大�！�音樂”國際雕塑展 廈門海濱公園 中國

　　參加中國東北雕塑藝術(shù)年度展 長春雕塑博物館 中國

　　參加中國—荷蘭當代藝術(shù)展 廈門集美大學 中國

　　參加“舶—廈門港”當代藝術(shù)邀請展 廈門歐洲藝術(shù)中心 中國

　　參加中國閩籍當代藝術(shù)家邀請展 福州畫院 中國

　　2002年 舉辦“紅色 = 文化 + 消費” 來雅百貨 廈門 中國

　　參加“首屆中國藝術(shù)三年展” 廣州博物院 中國

　　2001年 “上海青年美術(shù)大展雕塑邀請展” 上海師范大學 中國

　　1999年 參加“中國第九屆全國美展” 中國美術(shù)館 北京 中國

　　1997年 參加中國首屆”槐花杯”環(huán)境雕塑大展 中國

　　1991年 參加陳文令木雕藝術(shù)展 廈門工藝美院 廈門

       在最近的《中國風景》中，陳文令的藝術(shù)觀念有了一個大的轉(zhuǎn)變，更讓自己的雕塑具有實驗性和公共性的特征。他充分發(fā)揮了個人的想象力，借用后現(xiàn)代主義挪用、拼貼和轉(zhuǎn)譯的表現(xiàn)方法，即對自然、傳統(tǒng)和現(xiàn)代的圖像進行混合和轉(zhuǎn)換，從而創(chuàng)造了一種超現(xiàn)實的奇異的山石之景，怪異山石被主觀處理成模棱兩可的物象，類似于冰雪消融流淌所形成的冰山，又類似于一頭碩大的鹿，也類似于傳統(tǒng)園林中的亭子，而底部則像融化的冰，亭子上有正在流淌的晶瑩剔透的水滴，這是一種扭曲和破碎的毫無真實感的幻象，生動再現(xiàn)了一個寂靜空靈的潔凈世界及與現(xiàn)實的疏離感。

       陳文令的雕塑主要表現(xiàn)人處于某種激情或者極端的人性超常狀態(tài)，這是他的早期雕塑語言最初的自我形式，這種自我主題后來被引入到一種社會性的語境，成為一種對消費社會人向可愛和快樂主義動物狀況的反諷。而在他的近作中，陳文令似乎并不準備只是諷刺和批判，而是試圖在悲劇性層次進行一次自我的搏斗和拯救的想象。

　　自從藝術(shù)市場興起后，藝術(shù)家們從困境中掙扎出來，紛紛組建了自己的工作室，并刮起一股“工作室潮流”，時至今日，這種工作室創(chuàng)造藝術(shù)的模式已經(jīng)得到了行業(yè)的尊重與肯定。如今北京、上海、重慶等一、二線城市出現(xiàn)了各種各樣的工作室聚集區(qū)，但是，這些位于城市邊緣的建筑往往會因為政府規(guī)劃或土地資質(zhì)等原因遭遇拆遷的困擾。

日前，雕塑藝術(shù)家陳文令在其微博中發(fā)布：“我工作室又要拆了，這是我來北京八周年中第四次遭拆遷的工作室……”記者通過電話了解到，已經(jīng)有人在丈量陳文令位于孫河工作室的尺寸，“這一次他們是動真格的了”，陳文令說。

99藝術(shù)網(wǎng)：拆遷的原因？

陳文令：估計是政府用地吧，具體我也不太清楚，大概在五、六月份要拆。

99藝術(shù)網(wǎng)：工作室投入的成本？

陳文令：我的工作室有兩千多平米，用了不到兩年時間，而且建設得非常好，租金一年幾十萬，加上裝修的費用總共投資一兩百萬吧。來北京這些年我一直在城市邊緣，每次城市擴張就會被拆遷。我跟房東簽合同都是簽五年、八年，但是房東沒有一次是守信用的，也許這就是北京的特點。

99藝術(shù)網(wǎng)：選擇工作室的標準？

陳文令：這更多的是個人性格的問題，我喜歡在城市比較邊緣的地方，我也不太愿意去太遠的地方，沒有原因，就是個人的生活習慣。

比起繪畫藝術(shù)家，雕塑藝術(shù)家和裝置藝術(shù)家對工作室條件的要求還是要求高得多。一般要求空間面積比較大，作品消耗的空間也比較多，而且雕塑家一個人沒法完成作品的全部工程，這類藝術(shù)家必須要有助手才可以。

99藝術(shù)網(wǎng)：未來打算？

陳文令：目前把來廣營東路附近的別墅搞成我的小型工作室，當做一個過渡。

99藝術(shù)網(wǎng)：對藝術(shù)家選工作室的建議？

陳文令：每個藝術(shù)家的狀態(tài)不一樣，工作室就像藝術(shù)家的衣服一樣，自己穿得合身、得體、開心就可以。有一些藝術(shù)家可以在很小的工作室做作品，甚至在公寓里就能做，也有一些藝術(shù)家的工作室就是在美術(shù)館里面，還有一些藝術(shù)家，他們的大腦就是工作室，方案可以給工廠做，行為藝術(shù)就在現(xiàn)場做，但是雕塑裝置藝術(shù)家必須要有自己的空間。

如果想有一個比較穩(wěn)定的創(chuàng)作空間，可能藝術(shù)家就要跑得比較遠，比如北京的六環(huán)、七環(huán)，那里商業(yè)性成份比較低的地皮容易穩(wěn)定，如果離開北京那就更安全了。

　　陳文令在微博上透露，偷盜者在挖作品的時候把作品弄成了兩段，上半身被拉走。不久，警方在位于Marmion的Radbourn街一處住宅，找到了在海灘雕塑展被偷走的雕塑。小偷把這件雕塑品藏在住宅底層。一名男子受到指控，這名男子稱是酒后犯事。

　　澳洲政府己承諾賠償相關(guān)的經(jīng)濟損失，并己決定重新制作一件永久性的立在那里的海邊。