陳進(jìn)軒 1951年生。中國作家協(xié)會會員，國家一級作家，大專學(xué)歷。曾任民辦教師13年，后受聘于菏澤學(xué)院中文系任寫作課教師2年。先后進(jìn)修于南京大學(xué)作家班、北京魯迅文學(xué)院高研班。出席過全國第三屆青年文學(xué)創(chuàng)作代表會議、山東省作協(xié)第六次代表會議�，F(xiàn)為山東省鄆城縣文化館創(chuàng)作干部。

　　1980年在《安徽文學(xué)》發(fā)表第一篇小說，隨后在《山東文學(xué)》、《時(shí)代文學(xué)》、《中國》、《當(dāng)代》、《十月》、《長城》、《黃河》、《綠洲》、《小說家》等文學(xué)雜志發(fā)表中篇小說《我們青春已過》、《夢中的黃河灘》、《陳氏祖譜》、《葦子園的女人》、《高家院》、《在那樣的夜晚》、《遙遠(yuǎn)的風(fēng)景》、《預(yù)言》、《諾言》、《趙王河》、《戲中人》、《我們把鮮花獻(xiàn)給誰》等40余部，多部是頭題、二題，其中《葦子園的女人》、《高家院》、《我們青春已過》分別由《小說月報(bào)》、《小說選刊》、《新華文摘》轉(zhuǎn)載；《葦子園的女人》被著名評論家雷達(dá)譽(yù)為“中國農(nóng)村女人的絕唱”�！哆b遠(yuǎn)的風(fēng)景》被著名評論家謝詠贊為“魯軍入晉第一人”。出版?zhèn)�人專著《野蠻的婚配》、《葦子園的女人》、《長歌如訴》、《雙奇記》、《預(yù)言》、《還鄉(xiāng)》、《王樂義》7部。長篇報(bào)告文學(xué)《王樂義》由原山東省委書記張高麗作序，并翻譯成維吾爾語再版。累計(jì)發(fā)表出版作品300多萬字，并入選“中國當(dāng)代實(shí)力派作家文庫”。曾獲省級以上文學(xué)獎九次，市級文學(xué)獎七次。2002年被菏澤市委、市政府命名為第五批專業(yè)技術(shù)拔尖人才；2007年由菏澤市委、市政府記個(gè)人三等功一次。辭條輯入《中華文藝名人大辭典》。

　　1、長篇紀(jì)實(shí)小說《野蠻的婚配》

　　長篇?dú)v史小說《雙奇記》、《辛棄疾》

　　長篇傳記文學(xué)《農(nóng)民的兒子王樂義》(上下）（漢語版、維吾爾語版兩種）

　　長篇小說《腰帶神倉》、《龍虎戲》

       水滸文化專著《水滸人文》

　　2、中篇小說集《葦子園的女》、《預(yù)言》、《還鄉(xiāng)》

　　散文集《長歌如訴》

　　1、中篇小說

　　《葦子園的女人》、《地心》、《在那樣的夜晚》、《與人無關(guān)的歲月》、《陳氏宗譜》、《緋紅色的窗簾》、《玫瑰》、《怨》、《我們青春已過》、《夢中的黃河灘》、《女人黑市》、《趙王河》、《預(yù)言》、《諾言》、《遙遠(yuǎn)的風(fēng)景》、《花鼓娘子》、《流云如水》、《我們把鮮花獻(xiàn)給誰》、《一個(gè)理想男人的憂傷》、《戲中人》、《吾輩英豪》、《還鄉(xiāng)》、《赤誠》、《高家院》

　　2、短篇小說

　　《肖馬鎮(zhèn)上》、《天陽露出半個(gè)臉》、《一甜解百惱》、《人物春秋》、《重復(fù)的故事》、《尋找故事》、《狗夜》、《腦后一擊》、《日落河套》、《殺惜》、《枝姐與少年》、《文化街上的人物》、《霧城》……

　　在展示原生態(tài)的民間社會的本真面貌時(shí)，陳進(jìn)軒運(yùn)用的是講述有頭有尾比較完整的故事的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)手法。但從審美追求和藝術(shù)風(fēng)格方面來說，他在小說中反映出的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)風(fēng)格和文本格局又與傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義有著許多不同，這應(yīng)該歸功于八十年代后期他在南京大學(xué)中文系對文學(xué)理論和創(chuàng)作風(fēng)格的系統(tǒng)學(xué)習(xí)，域外的風(fēng)景和大師的講座開闊了他創(chuàng)作的藝術(shù)世界，他采取兼收并蓄的方式如饑似渴的汲取藝術(shù)的營養(yǎng)并把它們?nèi)诨�在自己的骨肉之中，這就形成了他的含有將元小說、感覺化小說、魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說等不同藝術(shù)追求和創(chuàng)作風(fēng)格揉為一爐的開放的現(xiàn)實(shí)主義個(gè)性風(fēng)格。比如在中篇小說《族魂》中寫道：“我在標(biāo)題為《族魂》的小說里寫了一個(gè)家族的史話�！�；在《還鄉(xiāng)》中寫道：“1991年，我寫過一篇關(guān)于狗的小說，發(fā)表在《時(shí)代文學(xué)》上�！�；在寫有關(guān)紅光叔的小說《戲中人》中作者也不止一次的駕輕就熟的靈活運(yùn)用這種元小說的審美結(jié)構(gòu)來謀篇布局，“而我卻真假難辨的活著又不忘裝模作樣，委曲了作品的同時(shí)也委屈了自身，以致我寫這部關(guān)于紅光叔的小說時(shí)，禁不住關(guān)在屋子里暗暗流淚�！�；“這一章我要寫到紅光叔的死，心里著實(shí)沉重，筆下不覺就把他六年的戲中風(fēng)采劃掉不少，只說有一年他是臘月二十八回家的，正月初二就又啟程了�！边@種過去與現(xiàn)在、進(jìn)行時(shí)與完成時(shí)、作者、敘述者與小說人物之間的相互穿插構(gòu)成的互文本審美形態(tài)和元小說的藝術(shù)結(jié)構(gòu)就徹底打破了真實(shí)與虛構(gòu)之間的界限，從而在有意味的形式的展示中開拓了現(xiàn)實(shí)主義的審美藝術(shù)空間，這就是陳進(jìn)軒小說在藝術(shù)探索和審美追求方面所具有的獨(dú)特的價(jià)值意義。

　　參考文獻(xiàn)：

　　[1]、[2]、[3] 陳思和主編當(dāng)代文學(xué)史教程上海復(fù)旦大學(xué)出版社1999

　　[4]西蒙德波伏娃第二性北京中國書籍出版社1998

　　[5]喬以鋼多彩的旋律——中國女性文學(xué)主題研究天津南開大學(xué)出版社2003