基本內(nèi)容
The apparition of these faces in the crowd; Petals on a wet, black bough ——In A Sation Of The Metro Ezra Pound 人群中這些面孔幽靈般呈現(xiàn)； 濕漉漉的黑枝條上朵朵花瓣 ——在地鐵站臺(tái) 埃德拉·龐德 Ezra Loomis Pound（1885-1972） 1885年10月30日，龐德出生于美國愛達(dá)華州的海利。1906年，他離美赴歐，并在那里展示了自己作為現(xiàn)代詩人和文學(xué)家的巨大潛能。他不僅成功地幫助出版了詹姆斯·喬伊斯的《青年藝術(shù)家的肖像》和《尤利西斯》，還幫助修改了艾略特的《荒原》，使它們成為世界文學(xué)史上至今仍難以逾越的經(jīng)典。1924年，龐德來到了意大利，并在拉巴洛定居。此時(shí)的龐德，用他的好友、詩人威廉斯的話說，已成了一個(gè)不折不扣的“豪士怪杰”。他整天穿著五顏六色的花哨襯衫，舉止任性，追逐女性，還喜歡給人取綽號(hào)。更重要的是，龐德還漸漸地養(yǎng)成了強(qiáng)烈的排猶情緒，并對(duì)未來社會(huì)表現(xiàn)出濃厚的濟(jì)世愿望，以至于威廉斯都覺得他“充滿自信，似有救世良方”�！ ∮嘘P(guān)文人的濟(jì)世愿望，古今中外都多得要命，本不足為怪。對(duì)于真正的政治家來說，這種烏托邦式的理想固然可喜，但實(shí)現(xiàn)的可能性微乎其微，所以一般都不會(huì)當(dāng)真。而對(duì)于文人自己來說，最終也都轉(zhuǎn)化成虛構(gòu)的話語，成為紙上的圖景。但龐德卻渴望化理想為現(xiàn)實(shí)，并四處尋找可以實(shí)踐自己理想的平臺(tái)。由于受內(nèi)心排猶情結(jié)的自然影響，龐德便不自覺地對(duì)法西斯表現(xiàn)出強(qiáng)烈的好感。而此時(shí)的墨索里尼也正在到處搜羅法西斯主義的吹捧家。于是，兩人一拍即合，從1940年2月起，龐德就像模像樣地從羅馬每周用短波向美國廣播兩次。他自己寫講稿，內(nèi)容廣涉經(jīng)濟(jì)、歷史、政治和文化；他還把自己的名字壓縮了，叫Ez大叔，同時(shí)改掉上流社會(huì)的口音，裝成鄉(xiāng)巴佬的腔調(diào)，以吸引普通聽眾。這一乖張的行為甚至引起了意大利官方的懷疑，以為他是美國派來的間諜，正在用暗號(hào)向美軍傳送情報(bào)�！ ∑鋵�(shí)，龐德傳送的只是他自己。他以充滿煽動(dòng)性的口氣，極力主張通過暴力改革來解決世界的經(jīng)濟(jì)問題，并認(rèn)為只有法西斯政權(quán)才能整治現(xiàn)代生活，為日漸焦灼的人類開辟美好的未來。為此，他大肆攻擊羅斯福領(lǐng)導(dǎo)的美國作戰(zhàn)政策，告誡美國人千萬別參加反對(duì)德國和意大利的戰(zhàn)爭。結(jié)果是，法西斯政權(quán)在他的嘶聲吶喊中依然迅速地走向崩潰，而他自己也在1944年被美軍意外俘虜，并關(guān)進(jìn)暴露野外的籠子里長達(dá)三個(gè)星期，隨后又監(jiān)禁在比薩俘虜營中，直到翌年被押往華盛頓接受審判。 后來，由于艾略特、弗洛斯特、威廉斯等大量好友的極力奔波，龐德總算因?yàn)樯窠?jīng)失常而被美國政府取消了叛國罪的指控。他獲得了自由，但是卻沒有了理想。或者說，他終于明白了，一個(gè)文人的狂熱理想，有時(shí)也會(huì)成為人生的一個(gè)巨大陷阱�！ ↓嫷禄氐揭獯罄�，定居于水城威尼斯，1973年11月1日去世，享年88歲，一天不差�！ ↓嫷�，一個(gè)詩人的名字。墨索里尼的鐵桿追隨者，推崇孔子的漢學(xué)家、四書五經(jīng)的天才譯者，法西斯的旗手，海明威、喬伊斯、艾略特、勞倫斯、葉芝等等的教父以及一個(gè)逃過叛國罪的瘋子。當(dāng)我第一次看龐德的詩時(shí)絕對(duì)料想不到它的作者會(huì)擁有如此矛盾而詭譎的一生，當(dāng)我第一次聽說有那么一場傳奇的叛國案審判時(shí)也絕對(duì)料想不到它的主人公竟會(huì)是埃德拉·龐德。但是一年前就是這兩個(gè)意想不可思議的重合了。有些人一輩子都想不出來自己究竟犯了怎么樣驚心動(dòng)魄的過錯(cuò)，有些人一輩子會(huì)令人看到他的癲狂，對(duì)于他們來說瘋?cè)嗽哼h(yuǎn)比社會(huì)來的真實(shí)和正常，還有一些人一生下來就是天才，人們說天才高于為普通人設(shè)立的法律之上，于是龐德被留了下來，以天才之名，以癲狂之名。就是他念著墨索里尼的名字在瘋?cè)嗽褐杏弥戎袊诉�中國人的方式去寫著那些晦澀迷離而又波瀾壯闊的詩篇。就是他一個(gè)叛國重犯曾經(jīng)提拔了幾乎所有20世紀(jì)最重要的文學(xué)家和后來的數(shù)位諾貝爾獎(jiǎng)獲得者。就是他在風(fēng)燭殘年時(shí)回到了意大利那個(gè)墨索里尼下葬的國家以一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的納粹式舉手禮來回應(yīng)蜂擁的記者和閃光燈�！ ∶慨�(dāng)戰(zhàn)爭開始的時(shí)候人們會(huì)用理想作為借口，當(dāng)戰(zhàn)爭結(jié)束時(shí)卻用人性作為悔悟的結(jié)果，而這些對(duì)于一個(gè)孩子般天真的瘋子兼又天才來說到底是過于沉重了，因?yàn)樗揪褪腔钤诹硪粋�(gè)不知所云的世界中，那里有著上帝最諱莫如深的一笑�！ “Ｆ澙�·龐德（Ezra Pound），美國著名詩人。1885年10月30日出生于美國愛達(dá)荷州的海利鎮(zhèn)。在去歐洲以前，他在賓夕法尼亞州立大學(xué)就學(xué)，在那里攻讀美國歷史、古典文學(xué)、羅曼斯語言文學(xué)。兩年后，他轉(zhuǎn)至哈密爾頓大學(xué)（Hamilton College）學(xué)習(xí)，1906年獲碩士學(xué)位。1898年龐德首次赴歐，以后于1902年，1906年及1908年先后共四次去歐洲。1908年定居倫敦，以后一度成為倫敦文壇上舉足輕重的人物。 1908年龐德的第一部詩集《燈火熄滅之時(shí)》（A Lume Spento）在意大利威尼斯自費(fèi)出版。1909年，他的詩集《人物》（Personae）在倫敦出版。1910年他的文集《羅曼斯精神》（The Spirit of Romance）出版。文集內(nèi)容主要是他的早期譯作及他歷年來學(xué)術(shù)研究的成果和見解。龐德在他早期詩作中就顯示出獨(dú)創(chuàng)精神和淵博的學(xué)識(shí)，1912年他成為芝加哥小型雜志《詩歌》駐倫敦通訊員。1914年他與多蘿西·莎士比亞（Dorothy Shakespeare）結(jié)婚。 1915年龐德發(fā)表了他根據(jù)東方學(xué)者芬諾洛薩（Fenollosa）的遺稿而譯成的中國古詩英譯本《中國》（Cathay）及兩個(gè)日本戲劇集。在倫敦期間他發(fā)表的另外兩部著作是：《向塞克斯圖斯·普羅佩提烏斯致敬》（Homage to Sextus Propertivs，1919）和《休·賽爾溫·毛伯利》（Hugh Selwyn Mauberley，1920）。1921年龐德移居巴黎，1924年遷居意大利熱那亞東南的拉巴洛�！ ≡诎屠韬蛡惗仄陂g除了繼續(xù)從事創(chuàng)作外，他發(fā)掘和扶植人才，與歐美文學(xué)界人士廣為交游，為打破英美文學(xué)，尤其是英美詩歌的沉寂局面，為促進(jìn)美國文學(xué)的“復(fù)興”作出了獨(dú)特的貢獻(xiàn)。他和雕塑家、畫家、音樂家都有廣泛的聯(lián)系，對(duì)歐美各國現(xiàn)代主義思潮的形成和發(fā)展都起了相當(dāng)重要的作用。龐德在1914年至1916 年間與愛爾蘭詩人葉芝（W．B．Yeats）交往很密切。他敬佩葉芝，以葉芝為師。葉芝也在一定程度上受到他的影響。龐德曾幫助詹姆斯·喬伊斯（James Joyce）出版《青年藝術(shù)家的肖像》，（A Portraitof the Artist as a Young Man）和《尤利西斯》（Ulysses），幫助艾略特整理刪節(jié)《荒原》（The Waste Land）的初稿，并向出版社推薦出版。他在巴黎結(jié)識(shí)并幫助海明威，幫他出版了第一本書�！ ∫庀笈墒�1909年至1917年間一些英美詩人發(fā)起并付諸實(shí)踐的文學(xué)運(yùn)動(dòng)，其宗旨是要求詩人以鮮明、準(zhǔn)確、含蓄和高度凝煉的意象生動(dòng)及形象地展現(xiàn)事物，并將詩人瞬息間的思想感情溶化在詩行中。它反對(duì)發(fā)表議論及感嘆。龐德在倫敦期間與希爾達(dá)·杜利特爾（Hilda Doolittle），理查德·奧爾丁頓（Richard Aldington）建立起了沙龍，并得到不少人的支持，其中有勞倫斯（D．H．Law-renoe），威廉·卡羅斯·威廉斯（William Carlos Williams）等，1902年龐德確定了意象派（imagism）這一名稱，1913年3月歸納了意象派的幾點(diǎn)禁例。龐德曾主編意象派刊物《自我中心者》（TheEgoist），并于1913年編選了第一本意象派詩選。象本世紀(jì)初許多喧囂一時(shí)的西方文藝界流派一樣，意象派沒有盛行多久就被拋棄了。代之而起的是漩渦派（Vorticism），但漩渦派作為一種主張，和者甚寡，其影響很微弱。漩渦派的創(chuàng)作重點(diǎn)在于表現(xiàn)力量而不再是展現(xiàn)圖象。龐德和漩渦主義的支持者在1914—1915年間辦了一份雜志《風(fēng)暴》（Elast）。他在創(chuàng)作中也遵循了漩渦派的一些主張。 在1924年離開巴黎后到第二次大戰(zhàn)前夕龐德的注意力由文學(xué)創(chuàng)作逐步轉(zhuǎn)向資本主義的政治經(jīng)濟(jì)問題。在文學(xué)創(chuàng)作的同時(shí)，他寫了一些社會(huì)批評(píng)方面的文章；討論貧困與繁榮、戰(zhàn)爭與和平、失業(yè)與高利貸等問題，同時(shí)也對(duì)物質(zhì)主義和工業(yè)主義帶來的人們心靈腐化問題進(jìn)行了抨擊。令人難以理解的是這些問題的研究最后竟使龐德走上了反猶太主義，為墨索里尼的法西斯國家社會(huì)主義唱贊歌的道路�！ 〉诙问澜绱髴�(zhàn)時(shí)，龐德在羅馬電臺(tái)發(fā)表了數(shù)百次廣播講話，抨擊美國的戰(zhàn)爭行動(dòng)，攻擊羅斯福的作戰(zhàn)政策，贊揚(yáng)墨索里尼，鼓吹墨索里尼的治國政策能促成一個(gè)沒有貪婪和高利貸的社會(huì)�！ ↓嫷乱蛏鲜鲈蛴�1943年被控叛國罪，1944年為美軍所俘，監(jiān)禁在意大利比薩（Pisa）俘虜營中，1945年他被押往華盛頓受審，以后他被宣布神經(jīng)失常而免于受審。從那時(shí)起的十幾年龐德是在精神病院中度過的。在被關(guān)押期間龐德繼續(xù)翻譯孔子的著作，并寫出《詩章》第71—84章，即《比薩詩章》（The Pisan Cantos）。1949年這部作品獲得了由美國國會(huì)圖書館頒發(fā)、由艾略特參加作評(píng)委的博林根詩歌獎(jiǎng)（Bollingen Prize for Poetry），此事一度在美國引起很大爭議。 1958年經(jīng)過阿奇博爾德·麥克利什（Archibald McLeish）、羅伯特·弗羅斯特（Robert Frost），歐內(nèi)斯特·海明威（ErnestHemingway）的斡旋，龐德未經(jīng)審判而被取消叛國罪，返回意大利。1972年11月病逝于威尼斯�！ ≡邶嫷芦@釋的前后，他的一些作品繼續(xù)得到發(fā)表。這些作品包括《埃茲拉·龐德書信集》（Letters of Ezra Pound，1907—1941），《文學(xué)論文集》（Literary Essays）1954年出版，《文選》（SelectedProse 1909—1965），1973年出版�！ ↓嫷略诂F(xiàn)代詩歌界影響深遠(yuǎn)。1948年諾貝爾獎(jiǎng)得主，大詩人T·S·艾略特的著名長詩《荒原》的副題就是：“獻(xiàn)給埃茲拉·龐德，最卓越的匠人”，該詩曾得利于龐德的親自修改�！ ↓嫷略诖龠M(jìn)中西文化交流方面作了很大努力。他的意象派作品中汲取了某些日本詩歌如俳句詩的寫作形式及特點(diǎn)。他在長詩《詩章》中闡述孔子學(xué)說，在1915年出版的《中國》中收集并翻譯了十幾首中國古詩。龐德還曾譯過《大學(xué)》、《中庸》、《論語》等。在翻譯過程中龐德得到了華盛頓一些專家學(xué)者的幫助，克服了各種困難。盡管人們可以對(duì)譯文進(jìn)行各種指摘，但龐德畢竟作了前所未有的嘗試。除了翻譯中國作品外，龐德也譯過包括日本、希臘、意大利文學(xué)等多種語言的外國文學(xué)作品。就此而言，龐德也是一個(gè)有成就的翻譯家�！ ↓嫷伦钪淖髌罚獙僖庀笈擅鳌对诘罔F站內(nèi)》： In a Station of the Metro The apparition of these faces in the crowd; Petals on a wet, black bough. 《在地鐵站內(nèi)》僅兩行、14個(gè)字，是一首單一意象詩（one-image poem）。它是龐德根據(jù)在巴黎協(xié)和廣場地鐵站的印象寫成的。詩雖短，但詩人最后落筆定稿前經(jīng)過相當(dāng)一段時(shí)間的醞釀和推敲�！ ≡诘罔F站龐德眼前閃過一張張美麗的臉。在歸途中，這些臉在他眼前反復(fù)出現(xiàn)，直到最后他們逐漸變成了一片片彩色印花色底。這時(shí)他產(chǎn)生了一個(gè)念頭，要作出一幅純粹表現(xiàn)色彩的斑斑點(diǎn)點(diǎn)的非寫實(shí)主義的畫，但他不會(huì)作畫，只能以詩代之。詩的兩行互相依存。apparition是幻象、幽靈，使人們聯(lián)想到來來往往的乘客的一張張臉。第二行的petal花瓣則傳遞了美的信息。這一信息由于有深色而又帶濕氣的樹枝的反襯而變得突出鮮明了，同時(shí)也給人以模糊重疊之感，意境也就更豐滿了�！ 〈嗽娍崴�19世紀(jì)法國印象主義畫派作品，如反復(fù)誦讀，讀者能勾劃出一幅色彩豐富的畫面。與此同時(shí)也會(huì)發(fā)現(xiàn)詩歌在音的處理上很巧妙。第一行的［p］音與第二行的［p］音遙相呼應(yīng)，但其中一個(gè)只構(gòu)成非重讀音節(jié)；兩行末尾均有［au］音，只是前者有輔音［d］，后者沒有。第二行中［e］音的重復(fù)等都加強(qiáng)了這首短詩的音樂感。以濕潤的黑色樹枝上掛著的花瓣來比喻他眼前所閃現(xiàn)的臉反映出詩人令人折服的想象力。
