基本內(nèi)容
生在新西蘭，蜚聲于澳大利亞，她是澳大利亞電影學(xué)院最杰出的學(xué)子，她是世界上第一位獲得戛納電影節(jié)導(dǎo)演金棕櫚獎(jiǎng)殊榮的女性。 1993年戛納電影節(jié)上，一位面目清秀，舉止優(yōu)雅的女性再次吸引了全世界電影愛好者的目光。她導(dǎo)演的《鋼琴課》讓真實(shí)，優(yōu)雅，詩(shī)意完美地融和在了一起，她把女性對(duì)音樂，對(duì)愛，對(duì)真、善、美的體察、關(guān)注與渴望演繹得淋漓盡致。她就是連續(xù)兩次獲“金棕櫚”大獎(jiǎng)的女性——簡(jiǎn)·康萍 電影之戀 簡(jiǎn)·康萍1954年4月30日出生在新西蘭的一個(gè)知識(shí)階層家庭。母親伊迪絲·康萍是一位作家兼演員，父親是一位戲曲和歌劇導(dǎo)演。良好的文化氛圍和家庭環(huán)境讓簡(jiǎn)從小就有機(jī)會(huì)接觸戲劇、歌劇這樣高雅的藝術(shù)表達(dá)形式。然而，含義深邃，意象深遠(yuǎn)的戲劇歌劇對(duì)孩提時(shí)候的簡(jiǎn)只有感官上的觸動(dòng)。兒時(shí)的簡(jiǎn)喜歡看那些關(guān)于女人與愛情簡(jiǎn)單溫馨型電影，每逢影片中出現(xiàn)情節(jié)波折或感情起伏的鏡頭，天真浪漫而又感情豐富的簡(jiǎn)總是淚眼婆娑，唏噓不止�！ ≡诨蒽`頓維多利亞大學(xué)獲得建筑學(xué)學(xué)士學(xué)位后，1974年，剛滿20歲的簡(jiǎn)來到了倫敦，開始在切爾西大學(xué)學(xué)習(xí)美術(shù)專業(yè)。作為英國(guó)經(jīng)濟(jì)政治文化的中心，倫敦上映的各類電影深深地吸引了簡(jiǎn)的目光。對(duì)電影的廣泛接觸讓簡(jiǎn)再次陷入了少年時(shí)代觀看電影時(shí)感受到的那種費(fèi)解，甚至恐懼。電影編導(dǎo)們獨(dú)特的構(gòu)思讓簡(jiǎn)把目光投入到自身心靈的幽微處。從那時(shí)起，簡(jiǎn)·康萍開始癡迷于電影這種藝術(shù)表現(xiàn)形式。伯格曼的《假面》（Persona），維姆·文德斯的《大路之王》（Kings of the Road）等優(yōu)秀影片讓簡(jiǎn)感受到從未有過的興奮。電影界對(duì)她是一個(gè)新鮮未知而又活力無限的世界，簡(jiǎn)深深地愛上了這個(gè)世界，她逐漸沉醉于其中，流連忘返�！ ≡趥惗刈x書期間，簡(jiǎn)無師自通地拿起了SUPER-8攝影機(jī)，拍下了她的第一部短片《薄紙》（TISSUES）�！侗〖垺纷尯�(jiǎn)一下成了學(xué)校里的風(fēng)云人物。在一片掌聲與鮮花中，簡(jiǎn)開始冷靜思考自己的發(fā)展方向，成為一名電影編導(dǎo)的夢(mèng)想開始在少女心中萌生發(fā)芽�！ �1981年，憑借著《薄紙》這部?jī)?yōu)秀的短片和簡(jiǎn)在電影編導(dǎo)方面的天賦，澳大利亞電影電視學(xué)院將簡(jiǎn)錄取為學(xué)員。拿到電影編導(dǎo)專業(yè)學(xué)位后，簡(jiǎn)在澳大利亞女性電影公司開始踐行自己的夢(mèng)想。簡(jiǎn)最初的工作是編導(dǎo)電影短片。那些經(jīng)過簡(jiǎn)精心制作的短片在國(guó)際電影節(jié)上大出風(fēng)頭。1986年戛納電影節(jié)上，她導(dǎo)演的短片《剝果皮》（PEEL）獲得金棕櫚獎(jiǎng)。 渴望真實(shí) 從她的第一部故事長(zhǎng)片《甜心》開始，簡(jiǎn)每部電影里的主角幾乎都是女性。作為一位冷靜，細(xì)膩，個(gè)性十足的編導(dǎo)，簡(jiǎn)將女性的喜怒哀樂，一顰一笑真實(shí)地進(jìn)行了描摹。她的影片顯示了她對(duì)于女人的獨(dú)特洞察，“我感覺就像有人問我為什么講英語一樣，女演員之所以在我的影片中占主導(dǎo)地位，是因?yàn)槲乙彩桥耍依斫馀�，我理解女人的靈魂，女人的一切 ，這就是我的獨(dú)特洞察力�！薄短鹦摹肥呛�(jiǎn)對(duì)于女性敏銳洞察力觀察的一個(gè)絕佳注腳，它獲得了澳洲影協(xié)最佳影片，最佳導(dǎo)演和最佳女主角等大獎(jiǎng)�！ ≡诔錆M謊言與虛偽的成人世界里，簡(jiǎn)自打懂事那天起就一直在努力保持真我，保持樂觀。她用澄澈的目光打量這個(gè)世界，她用犀利的筆記錄這個(gè)世界，她將現(xiàn)實(shí)素材借助電影來展現(xiàn)這個(gè)世界。當(dāng)簡(jiǎn)登上領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)，接受《我的同桌天使》為她贏得的威尼斯影展評(píng)審委員會(huì)特別獎(jiǎng)時(shí)，她這樣表達(dá)自己的思想：“我討厭虛偽，討厭矯揉造作，討厭傷感，我認(rèn)為那些都是對(duì)真實(shí)情況的曲解。真實(shí)是解釋生命神奇之處的唯一方式，如果曲解，懷疑或使之混亂一片，那么你真是對(duì)真實(shí)的背叛，我的生活缺少多愁善感，但我知道這是真實(shí)的，無論多么不容易，無論多么困難，我都要恪守真實(shí)的原則，情感與感傷是兩個(gè)完全不同的事，彼此毫不相干，感傷是做作的情感表達(dá)的結(jié)果，而情感則是隨故事發(fā)展而自然產(chǎn)生的沒有任何人為的操控�！薄 ≌J(rèn)真做事，坦蕩做人 每一份成熟的成功后面都會(huì)有厚重的付出，每一份厚重的收獲背后都飽含著沉甸甸的汗水。藝術(shù)學(xué)院出身的簡(jiǎn)將電影編導(dǎo)事業(yè)作為畢生的事業(yè)來追求。她把全身心都投入到電影事業(yè)中。在業(yè)余時(shí)間里，她也喜歡邊寫，邊畫，邊想，不經(jīng)意里腦海中會(huì)閃現(xiàn)出靈感光芒�！ �(dǎo)演是一項(xiàng)繁雜的腦力工作，想要成為一名杰出的導(dǎo)演，需要超人的毅力與智慧�！芭碾娪笆俏疑钪凶顒诶鄣哪X力工作，事前準(zhǔn)備四個(gè)多月，排練三或四個(gè)星期，要在腦海里形成一部完整的電影，也許你腦海里得有四百和五百個(gè)鏡頭，影片開拍之前一個(gè)月，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)在隨后的十五周里，你還必須記住你挑來的這些演員。換句話說，你得記住所有相關(guān)的細(xì)節(jié)�！薄 �1993年，簡(jiǎn)拍出的《鋼琴課》接連獲得了戛納電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng)和奧斯卡獎(jiǎng)。在領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上，簡(jiǎn)對(duì)她的演員搭檔們給予了極高的評(píng)價(jià)。她對(duì)與他們之間融洽的關(guān)系感到非常自豪，她把與演員們?cè)诠ぷ髦薪Y(jié)成的真摯友情視為她事業(yè)成功的重要組成部分。“因?yàn)槲沂桥�，他們與我的關(guān)系與男導(dǎo)演的關(guān)系當(dāng)然不會(huì)一樣。我們之間的關(guān)系更柔和，更感性，也更真誠(chéng)。我們之間是坦誠(chéng)相待的，這是令人愉快的事。如果與你一起工作的人不敢坦誠(chéng)相見，也就不會(huì)有什么令人興奮的事發(fā)生。演員們就像我的聲音，我通過他們表達(dá)我的理念。我可以阻止他們犯錯(cuò)，但我無法幫他們做出更精彩的表演。我覺得我的職責(zé)就是發(fā)現(xiàn)演員表演中那些細(xì)微的不為認(rèn)知的亮點(diǎn)。” 結(jié)語 簡(jiǎn)的事業(yè)并非總是一帆風(fēng)順。1999年簡(jiǎn)推出了自己的新作－《圣煙》﹙Holy Smoke﹚。影迷們并沒有如她期望那樣接受并喜歡這部電影，相反，很多原本喜歡她作品的影迷也黯然神傷。評(píng)論家們競(jìng)相選擇消極悲觀的詞匯來評(píng)價(jià)簡(jiǎn)和她的作品。簡(jiǎn)的親人和朋友都擔(dān)心她接受不了這樣的打擊，從此一蹶不振。然而，簡(jiǎn)沒有被流言蜚語壓倒，她淡然地直面媒體：“坦白地說，我認(rèn)為很多人都比我更有天賦。我的優(yōu)勢(shì)在于我無所畏懼。我不是偏執(zhí)狂，每當(dāng)我想起我正做著讓自己感覺輕松的事，我會(huì)不自覺地感到很興奮，這是一種巨大的自由。我見過一些人被恐懼嚇得裹足不前，當(dāng)然在生活的某些領(lǐng)域，我也會(huì)遇到同樣的情況，我的電影開始放映時(shí)，我會(huì)感覺有些緊張，但拍電影時(shí)，我有太多太多的樂趣，這是屬于我的游戲。” 簡(jiǎn)康萍主要作品： 《裸體切割》﹙In the Cut） 2002 《圣煙》﹙Holy Smoke﹚ 1999 《貴婦的畫像》﹙The Portrait of A Lady﹚ 1996 《鋼琴課》（The Piano） 1993 《我的同桌天使》（An Angel at My Table） 1990 《甜心》(Sweetie) 1989 《女孩的故事》﹙A Girlu2019s Own Story﹚ 1984 《下班之后》(After Hours) 1984 《私語》（Passionless Moments） 1983 《剝果皮》(An Exercise in Discipline-Peel) 1982
