背景
在１９世紀(jì)的法國(guó)畫壇上，除了上層貴族所追求的古典主義題材之外，對(duì)于東方古代生活以及農(nóng)民的生活題材，也逐漸產(chǎn)生了濃厚的興趣。在普桑的作品上，經(jīng)常能找到農(nóng)村生活的寫照，新古典主義畫家們有時(shí)也更愛用古典的藝術(shù)風(fēng)格來展現(xiàn)當(dāng)代農(nóng)民的現(xiàn)實(shí)生活。
個(gè)人簡(jiǎn)介
海茲（１７９１～１８８１）曾在意大利米蘭學(xué)院從事繪畫教學(xué)達(dá)３０年之久，因他的父親是法國(guó)人，母親是意大利人，法國(guó)畫界說他是法國(guó)畫家，而意大利則說他是意大利近代畫家。此畫約作于１８３５年，有１３９×１０１厘米大，現(xiàn)藏意大利波倫亞市。
路得
就學(xué)于意大利的法國(guó)畫家海茲的這幅《路得》，就是一幅十分典型的此類作品。他采用《舊約·路得記》的掌故為題材，描繪了一個(gè)依靠拾麥穗來養(yǎng)活婆母的孝女路得的形象，可是這個(gè)形象的學(xué)院派風(fēng)格和古典藝術(shù)的特征是十分明顯的。 路得，是迦南人利米勒的兒媳婦，為了度過饑荒，全家橫渡約旦河，來到摩押地，在顛沛流離中，利米勒及其兒子都 命運(yùn)不濟(jì)地相繼死去，只剩路得與婆母二人，她們雙雙來到伯利恒，不得不靠撿拾莊稼地里割剩的麥穗來充饑度日。一天，田地的主人波阿斯見到此情，出于善心，便接納了這婆媳二人居住在他的村里，并允許寡婦路得在地里拾麥穗。經(jīng)互通家世后，婆婆發(fā)現(xiàn)波阿斯原是她死去的丈夫利米勒的至親，便讓兒媳在打麥時(shí)節(jié)換衣沐浴，去波阿斯所勞動(dòng)的休息之處找他并告訴他這一親姻關(guān)系。 按照古代法規(guī)，要娶近親為妻，必須先征得族兄的同意，贖買其家產(chǎn)連同妻女，族兄見利米勒家太窮，推說不要。波阿斯即當(dāng)眾宣布，他愿買下，于是他合法地娶了路得為妻，以后他們生下了以色列王大衛(wèi)。 路得，在圣經(jīng)上原是一個(gè)賢良孝順、勤勞樸素的女子，畫家卻以半裸體的形象展現(xiàn)了這個(gè)傳說中的女子的風(fēng)韻，著意于表現(xiàn)她的阿拉伯裝束：左手腋下有幾棵麥穗，臉上顯現(xiàn)出孤獨(dú)、屈辱和惆悵的表情。形象是充分寫實(shí)的，但卻充滿著古典的姿勢(shì)美，臉上布滿著窮苦人的愁緒。
