簡介
楚荷，原名譚進(jìn)軍，男，出生于1962年。中國作協(xié)會員，湖南省長篇小說創(chuàng)作委員會委員。1986年發(fā)表處女作微型小說《秋葉》，1989年發(fā)表短篇小說《沒有必要后悔》。2000年出版長篇小說《夢里春秋》《棋王》。2004年在《當(dāng)代》發(fā)表中篇小說《拜托了，風(fēng)兒》。2005年，在《當(dāng)代》發(fā)表長篇小說《苦楝樹》，并在當(dāng)年《當(dāng)代》長篇小說評選中榮獲銀獎。 2009年度10月在《當(dāng)代》長篇小說選刊發(fā)表長篇小說《工廠工會》。作品評論
楚荷的長篇小說《苦楝樹》表現(xiàn)了兩個(gè)世界的失落，一個(gè)是以吳滿為中心的繁雜的平民生活的世俗世界，另一個(gè)是以一棵苦楝的寧靜熔鑄的詩意而溫情的精神世界。 楚荷是一個(gè)認(rèn)真而干練的平民的代言人，他以自己的筆書寫著平民的喜怒哀樂。其對于以吳滿為代表的平民群體形象的塑造充分體現(xiàn)了作家對于平民生活的深刻體驗(yàn)以及在體驗(yàn)之上進(jìn)行藝術(shù)化處理的才能。吳滿是平民世界的瑣屑的集合。我們看到，他就是在一件件瑣屑的事情上立體起來，吃飯、喝酒、上班、收徒、娶老婆、生孩子、供孩子上學(xué)、替人求情，最后下崗，吳滿和所有的平民一樣行走于早已為普通人鋪就的人生軌跡之上。吳滿是善良、勤勞、忠厚和聰明的化身，然而作者的聰明和獨(dú)到之處還在于對這個(gè)人物的深層豐富性的挖掘。作者將吳滿納入了一個(gè)紛繁復(fù)雜的群體塑造中，讓猥瑣見證磊落、虛偽見證坦蕩、美好見證丑陋，以一顆心靈映照另一顆心靈�！笆萱ぁ�、“太歲”和“梅毒”這些人物或作為吳滿性格的補(bǔ)充或作為吳滿無法涉及的生活外延。正是有這些人物的集體出場，才讓我們更深刻地了解平民世界喧嘩著的喜怒哀樂。 楚荷在書寫平民的瑣屑與喧嘩的同時(shí)，也書寫一個(gè)豐富而獨(dú)立的精神世界。作者選擇了苦楝作為吳滿靈魂的出口與歸宿，使得整部小說成為一種靈魂的對話，彌漫著深度的寧靜與詩意。 《苦楝樹》的可貴之處也正在于它為讀者提供了一個(gè)可疑的起點(diǎn)。這場改革就是使兩個(gè)世界都失落了的真正原因。工廠倒閉了，所有的工人都走散，不管走散后的生活是好是壞，《苦楝樹》中所呈現(xiàn)的平民世界似乎劃上了歷史性的句號。吳滿對工廠對工人的美好情感被改革所瓦解，苦楝樹像工廠一樣死去。盡管楚荷在《苦楝樹》的最后為吳滿安排了不錯的去處，他成了現(xiàn)代企業(yè)的技術(shù)力量，工資也成倍增長，但吳滿懷念苦楝的身影，依然成為讀者眼中抹之不去的陰云。樹猶如此，人何以堪？ [1] 關(guān)于《工廠工會》的評論 小說處理這個(gè)團(tuán)結(jié)意識之關(guān)鍵的樞紐和把手，即圍繞著孫千鈞和王非“二人轉(zhuǎn)”之間展開。這如同兩點(diǎn)一線一樣，最終也成就、圍成了一個(gè)很大的輻射面，從家到廠和社會、時(shí)代，從私人領(lǐng)域拓展到文化領(lǐng)域，從兒女情長延伸到階級屬性和集體意識。這是這個(gè)小說最有意思的結(jié)構(gòu)。 而這個(gè)結(jié)構(gòu)的聚焦點(diǎn)，卻又落實(shí)到一個(gè)具體的地點(diǎn)——太陽橋。這相當(dāng)于梁山伯的聚義廳。它如同一個(gè)窗口，反射著時(shí)代變焦的步伐；又如同一個(gè)萬花筒，播撒著工廠和工人與社會整體性之間互動共振的斑斕光色。其次，我以為，太陽橋本身也構(gòu)成一個(gè)有形的過渡、銜接地帶：它的一端是過去，而另一端則是未來。中間地帶則是當(dāng)下或現(xiàn)實(shí)。過河搭橋或者鋪路架橋等隱喻意義，都使得小說敘述的線條很自然地形成一波三折、回環(huán)起伏的節(jié)奏，混同從一個(gè)渡口和關(guān)口然后切換到另一個(gè)關(guān)口和渡口。這是小說結(jié)構(gòu)藝術(shù)而帶來的語言有機(jī)體的形成。因此讀來也如同風(fēng)行水上，漣漪促動互生，山重水復(fù)，而曲徑通幽，令讀者真感覺到意味無窮。
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