中文名：龔稼農(nóng)

　　外文名：Gong Jianong

　　性別：男

　　國籍：中國

　　出生地：1902年

　　出生日期：1993年

　　職業(yè)：演員

　　畢業(yè)院校：國立東亞大學體育科

　　主要成就：1981年，獲臺灣最有成就演員獎

　　代表作品：《自由之花》、《歌女紅牡丹》

　　龔稼農(nóng)，江蘇南京人。曾就讀于國立東南大學體育科，因喜好藝術，是學校話劇團的骨干，演出過《終身大事》等劇。1922年，任職于江蘇省立南京通俗教育館，兼任省立體育館管理員。1925年,進上海大中華百合影片公司當場記。翌年，任民新影片公司演員，因在由歐陽予倩編劇的影片《玉潔冰清》中飾演主角而知名。而后，轉入明星影片公司，與阮玲玉合演《掛名的夫妻》，與胡蝶合演《血淚黃花》，還在《狂流》、《春蠶》、《女性的吶喊》、《春草美人》、《脂粉市場》、《泰山鴻毛》、《華山艷史》、《劫后桃花》等名片中擔任主要或重要角色；并導演了《黑夜孤魂》等影片。 1940年，為金星影片公司主演了由于伶編劇的影片《花濺淚》。

　　1925年，至上海，任大中華百合影片公司場記。1926年，在民新影片公司主演影片《玉潔冰清》，同年任明星影片公司演員。1939年，任國華影片公司演員。1941年，在金星影片公司拍攝《雨夜槍聲》等影片。1942年，在中聯(lián)拍攝《風流世家》等影片。1949年，至臺灣。1954年．在臺灣省電影制片廠攝制的《罌粟花》、《吳鳳》等影片中扮演角色。1981年，獲臺灣當局頒發(fā)的最有成就演員獎。1993年，獲第三十屆金馬獎紀念獎。著有《龔稼農(nóng)從影回憶錄》(1―3冊)。

　　龔稼農(nóng)原籍南京，中學時代就對電影產(chǎn)生濃厚的興趣。1924年，經(jīng)同學湯杰（后來因主演《王先生》系列片聞名）介紹來到上海，加入了大中華百合公司擔任場記，并在《透明的上�！芬黄�中客串扮演一名群眾角色。南京鐘英中學畢業(yè)后入東南大學體育科，因喜好藝術，是學校話劇團的骨干，演出過《終身大事》等劇。1922年，任職于江蘇省立南京通俗教育館，兼任省立體育館管理員。1925年至上海，任大中華百合影片公司場記。1926年在民新影片公司和張織云一起主演影片《玉潔冰清》。這是無聲片時代一部較有名的影片。影片公映后，大受歡迎，奠定了龔稼農(nóng)的影壇小生的地位。

　　同年任明星影片公司演員，第一部影片是《未婚妻》。在《掛名的夫妻》、《血淚黃花》、《脂粉市場》、《火燒紅蓮寺》、《啼笑姻緣》、《自由之花》、《春蠶》、《壓歲錢》等六十余部影片中扮演主要或重要角色，和阮玲玉、張織云、胡蝶、王漢倫、丁子明、宣景琳、楊耐梅、白楊等著名女明星配戲，在“明星”公司長達12年之久。他演得最好的應該是《同學之愛》、《歌女紅牡丹》、《如此天堂》和《狂流》�！犊瘛菲�以后，他成為“明星”的第一流小生。

　　龔稼農(nóng)早期曾經(jīng)拍攝了不少進步影片：田漢的《湖邊春夢》，洪深的《歌女紅牡丹》、《社會之花》，夏衍的《狂流》、《脂粉市場》、《春蠶》、《壓歲錢》，歐陽予情的《小玲子》，鄭伯奇的《到西北去》……和龔稼農(nóng)合作過的著名女影星的名字可以說出一大串：張織云、黎明暉、楊耐梅、宣景琳、丁子明、阮玲玉、胡蝶、徐來、白楊、周璇、周曼華……

　　龔稼農(nóng)拍片從不計較排名和片酬。拍戲前，一早就起來背臺詞；拍戲時，一遍又一遍，直到導演滿意為止。這種敬業(yè)精神，倍受稱贊。

　　此后，龔稼農(nóng)就在這“五光十色的電影萬花筒”中浮沉數(shù)十年，先后拍攝了大約一百二十部影片，直至1971年告別影壇。

　　1939年任國華影片公司演員，在《歌聲淚痕》、《三笑》等影片中扮演角色，并導演《黑夜孤魂》等影片。1941年在金星影片公司拍攝《雨夜槍聲》等影片，1942年在中聯(lián)拍攝《風流世家》等影片。后入國民黨軍隊話劇團演出話劇。1949年至臺灣，曾任農(nóng)業(yè)教育影片公司編導委員和臺中廠的廠務主任。1954年后在臺灣省電影制片廠攝制的《罌粟花》、《吳鳳》等影片中扮演角色。1993年，獲臺灣第三十屆“金馬獎”紀念獎。著有《龔稼農(nóng)從影回憶錄》。

　　1989年，龔稼農(nóng)由他的長子龔助由陪同，乘飛機回到故鄉(xiāng)南京，和闊別四十年的妻子以及五個兒子相聚，共享天倫之樂。本來打算來上海探望他的影友舒適、白楊、宣景琳、鄭小秋等人（后兩位今已作古），由于時間限制未能遂愿，又匆匆飛回臺北。

　　記者認為龔稼農(nóng)最值得頌揚的一點是：不似一般的初期明星一樣，以女人與鴉片來做最好的消遣品。他的不像那些人同樣地逐漸沒落，自然這優(yōu)良的品行對他也有不少幫助。最近，依著觀眾對明星的要求，他更漸漸地注意到體格的鍛煉，從刊于本刊的幾幅他的裸像可以看到肌肉的較前發(fā)達。以前，他一時也曾沉迷于回力球這賭博，而現(xiàn)在似乎是絕跡了；但他有時也常上舞場去。沉醉于舞場當然不是一件好事，可是以此為娛樂之一種也未便加非難的，何況，跳舞也是明星們所必備的條件之一。

　　匆忙中，我只能寫了這一點�；蛟S還在于我對所記的人的認識不夠。但似乎這篇文字，完全屬于“捧”的，這點我不否認。不過，無論如何所記的一切是相當真實的。要是讀者視作捧女演員為電影皇后的憑空杜撰的御用筆墨，那未免重視本文筆者了

　　龔稼農(nóng)的藝術成就是值得中國電影史重新認識并且重視的，在我來看他應該是與金焰齊名的男明星，同金焰朝氣蓬勃的“學生氣質”相比，龔稼農(nóng)代表的是成熟、老成、自制力很強的一類男性形象，我們可以稱他為“內(nèi)心體驗派”，他的表演不溫不火恰到好處，這是需要極高的表演功力的，觀眾喜歡他飾演的電影，因為他的表演很有深度。

　　龔稼農(nóng)的藝術成就值得再認識，更是因為他的演藝生涯幾乎經(jīng)歷了中國電影從默片到有聲片、從黑白片到彩色片的各個歷史階段，像《春蠶》、《狂流》、《脂粉市場》、《女兒經(jīng)》、《壓歲錢》等影片都已成為了電影史公推的中國早期電影藝術的典范之作。龔稼農(nóng)將近50年的電影表演生涯，拍攝了一百多部電影，經(jīng)歷了歲月考驗，他算得上是中國電影史早期真正的“實力派”男演員

　　情人石 (1964) .... 外公蔡添丁

　　小老虎 (1942)

　　國色天香 (1941)

　　梅妃 (1941)

　　雨夜槍聲 (1941)

　　碧玉簪 (1940)

　　濟公活佛 (1940)

　　李阿毛與東方朔 (1940)

　　李阿毛與僵尸 (1940)

　　孟麗君 (1940)

　　秦淮世家 (1940)

　　三笑 (1940_周璇) (1940)

　　風流天子 (1940)

　　黑天堂 (1940) .... 老龔

　　李香君 (1940) .... 楊文驄

　　李阿毛與唐小姐 (1939)

　　七重天 (1939)

　　董小宛 (1939)

　　歌聲淚痕 (1939)

　　紅粉飄零 (1939)

　　小俠女 (1939)

　　新地獄 (1939)

　　夜明珠 (1939)

　　桃色新聞 (1938)

　　母親的秘密 (1937)

　　壓歲錢 (1937)

　　社會之花 (1937)

　　生龍活虎 (1937)

　　四千金 (1937) .... 賀伯溶

　　永遠的微笑 (1937)

　　古塔奇案 (1937)

　　女權 (1936)

　　新生 (1936)

　　夜會 (1936)

　　海棠紅 (1936) .... 劉先生

　　小玲子 (1936)

　　翡翠馬 (1935) .... 湯明

　　劫后桃花 (1935) .... 李先生

　　落花時節(jié) (1935) .... 龔良

　　熱血忠魂 (1935)

　　人倫 (1935)

　　大家庭 (1935) .... 范銘仲

　　到西北去 (1934)

　　華山艷史 (1934) .... 陳北峰

　　女兒經(jīng) (1934) .... 嚴素丈夫

　　殘春 (1933)

　　春蠶 (1933) .... 阿四

　　狂流 (1933)

　　滿江紅 (1933)

　　女性的吶喊 (1933) .... 李凌

　　失戀 (1933)

　　泰山鴻毛 (1933)

　　脂粉市場 (1933)

　　姊姊的悲劇 (1933)

　　二對一 (1933) .... 余家祿

　　壓迫 (1933)

　　舊恨新仇 (1932)

　　如此天堂 (1932)

　　啼笑姻緣 (1932)

　　戰(zhàn)地歷險記 (1932)

　　自由之花 (1932)

　　國魂的復活 (1932)

　　可愛的仇敵 (1932)

　　戀愛與生命 (1932)

　　舊恨新愁 (1932) .... 林英

　　歌女紅牡丹 (1931)

　　窗上人影 (1931)

　　紅淚影 (1931)

　　落霞孤鶩 (1931) ....江秋鶩

　　生死夫妻 (1931)

　　為妻從軍 (1931)

　　玉人永別 (1931)

　　浪漫女子 (1930)

　　三個父親 (1930)

　　勇士救美記 (1930)

　　黃金之路 (1930) .... 男同學甲

　　火燒紅蓮寺-第10集 (1930) .... 楊贊廷

　　火燒紅蓮寺-第11集 (1930) .... 楊贊廷

　　火燒紅蓮寺-第12集 (1930) .... 楊贊廷

　　火燒紅蓮寺-第13集 (1930) .... 楊贊廷

　　火燒紅蓮寺-第14集 (1930) .... 楊贊廷

　　火燒紅蓮寺-第15集 (1930) .... 楊贊廷

　　火燒紅蓮寺-第16集 (1930) .... 楊贊廷

　　火燒紅蓮寺-第9集 (1930) .... 楊贊廷

　　新西游記-第2集 (1930) .... 建設會會員甲

　　新西游記-第3集 (1930) .... 建設會會員甲

　　一個紅蛋 (1930)

　　愛人的血 (1929) .... 宋幼芝

　　懺悔 (1929) .... 盛旭齋

　　火燒紅蓮寺-第4集 (1929) .... 楊贊廷

　　火燒紅蓮寺-第5集 (1929) .... 楊贊廷

　　火燒紅蓮寺-第6集 (1929) .... 楊贊廷

　　火燒紅蓮寺-第8集 (1929) .... 楊贊廷

　　血淚黃花 (1929) .... 茶房阿六

　　少奶奶的扇子 (1928) .... 劉伯英

　　俠女救夫人 (1928) .... 于一新

　　一腳踢出去 (1928) .... 張誠

　　離婚 (1928)

　　女偵探 (1928)

　　白云塔-上集 (1928) .... 陶陶

　　白云塔-下集 (1928) .... 陶陶

　　蔡狀元建造洛陽橋 (1928) .... 程煥文

　　黑衣女俠 (1928) .... 谷則鳴

　　火燒紅蓮寺-第1集 (1928) .... 楊贊廷

　　火燒紅蓮寺-第3集 (1928) .... 楊贊廷

　　梅花落 (1927)

　　山東馬永貞 (1927) .... 金壽山

　　為親犧牲 (1927) .... 夏志恢

　　衛(wèi)女士的職業(yè) (1927) .... 淑真的戀人

　　血淚碑 (1927) .... 王致中

　　二八佳人 (1927) .... 馬大

　　掛名的夫妻 (1927) .... 王定章

　　湖邊春夢 (1927) .... 孫辟疆

　　北京楊貴妃 (1927) .... 張軍法官

　　車遲國唐僧斗法 (1927) .... 車遲國王

　　未婚妻 (1926) .... 龔志誠

　　無名英雄 (1926) .... 陳得標

　　一個小工人 (1926) .... 丁宇光

　　玉潔冰清 (1926) .... 黃伯堅

　　良心復活 (1926) .... 林可法

　　龔稼農(nóng)，這是一個與《玉潔冰清》、《歌女紅牡丹》、《狂流》、《春蠶》等一大批中國早期經(jīng)典電影名作緊緊聯(lián)系在一起的名字，也是一個令當時無數(shù)觀眾癡迷和崇拜的名字，更是一個值得后來者景仰的名字。他曾經(jīng)為中國電影史留下120余個銀幕形象，作為臺灣地區(qū)電影的開創(chuàng)元勛，他于1949年赴臺后仍有卓絕的電影貢獻。龔稼農(nóng)在回顧數(shù)十年的經(jīng)歷時曾經(jīng)感慨———“我的一生就像一部電影”。

　　不過對于今天的電影觀眾來說，這個名字已經(jīng)相當陌生了，畢竟大多數(shù)觀眾沒有更多的機會觀看已然成為歷史遺產(chǎn)的老電影。中國電影史專家陸弘石說他是幸運者，他觀摩過近百部中國早期資料片，在一次又一次黑白光影的閃爍中認識了龔稼農(nóng)這位早期電影表演藝術家，更珍貴的是弘石先生與病重的龔稼農(nóng)還有過一段相隔海峽的書信忘年交。

　　在1991年的6月，我偶然得知龔稼農(nóng)老先生尚健在臺灣，便抑制不住內(nèi)心的沖動提筆給他寫信。寫信的目的有三：一是藉此表達一位晚輩和電影史后學對他的敬意；二是想得到一套他于1970年出版的《龔稼農(nóng)從影回憶錄》；三是奢望得到他的一份手跡，即使是早期影人的手跡也堪可視為彌足珍貴的史存。信是通過臺灣電影資料館傳達的，一個月后收到了寫有“臺北縣泰山鄉(xiāng)干城三村66號龔稼農(nóng)寄”字樣的信封，幾行短札是由龔稼農(nóng)長子助由先生寫的，告訴我《回憶錄》已經(jīng)絕版，手頭無有復本，其父珍藏劇照已悉數(shù)捐贈本地電影資料館，并有龔稼農(nóng)90壽辰“慶生會”的報道，方知老先生兩年前即患中風，近又因胃出血導致食道發(fā)炎，手腳行動不便。

　　得知龔老病重后我心里不由得沉重起來，就又寫了一封信，祈愿他早日康復，并隨信寄去一份我自己整理的龔稼農(nóng)作品年表。數(shù)月之后，又收到了龔助由先生的代筆信，并贈予一份臺北舉辦“三四十年代經(jīng)典國片展”

　　時特印的“龔稼農(nóng)演出電影作品年表”，上側有龔老先生特意親筆的題簽！從墨跡淺淡和幾近描劃的題簽中可以想見，老人提筆寫字已相當困難，但想不到的是：這個題簽竟成了龔稼農(nóng)的最后遺墨。

　　龔稼農(nóng)本名龔稼龍，原籍南京，童年和少年時代都是在南京度過的，早年曾在教育館教書，還在省立的體育館任過職，外形十分健美。學生時代的龔稼龍以文體才華知名，演出了不少“五四”的名劇，在運動場上更加活躍，舞臺表演經(jīng)驗和體格素質都為他日后塑造多種類型的銀幕形象創(chuàng)造了優(yōu)勢。

　　龔稼龍不顧家人的勸阻在1925年的時候考入了上海大中華百合影片公司，并被選定為新片《風雨之路》的男主角，但是這部片子在開拍前莫名其妙的換人，公司最后僅指派他擔任另一部新片《透明的上海》的場記工作。事有湊巧，同時“民新”公司正籌拍由歐陽予倩編劇的《玉潔冰清》，大導演卜萬蒼要求男主角既要有健美的外形，又要兼具大學生的文雅氣質，因此雖然女主角張織云早已確定，但男主角卻遲遲沒有人選。一個偶然的機會，卜萬蒼看到《透明的上海》的宣傳特刊上有一張龔稼龍的半身像，頗合心意，就找他來試鏡，結果非常滿意當場就拍板。

　　卜萬蒼為龔稼龍改取了藝名“稼農(nóng)”，意在中國以農(nóng)立國，務農(nóng)務實，勉勵他像農(nóng)民一樣以苦干的精神自立影界�！队駶嵄�清》公映后受到歡迎，甚至遠銷南洋各地映演，而“龔稼農(nóng)”的名字也由此為影壇所注目。

　　龔稼農(nóng)拍完這部成名作就隨卜萬蒼加入“明星”公司，并與初上銀幕的阮玲玉合演了《掛名的夫妻》，再次留給觀眾極深的印象。后來，龔稼農(nóng)長期在“明星”擔任臺柱演員，主演了《湖邊春夢》、《火燒紅蓮寺》等影片而成為上世紀20年代公認的一流“銀幕小生”，并被譽為是“東方的考爾門”（考爾門是主演過《鴛夢重溫》、《雙城記》等片的好萊塢著名影星）。

　　進入30年代，《自由之花》、《歌女紅牡丹》、《狂流》、《春蠶》、《脂粉市場》、《劫后桃花》等著名影片使得他的演技得到高度的評價，當時關于這些影片的評論文章中都要贊賞他在表演上的藝術成就。而從“比鄭小秋英俊、比金焰文靜、比高占非細致、比劉瓊老練”（此四人皆為當時著名男星）的時評中的確可以看出當時觀眾對他的喜愛之情。

　　1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)后，“明星”公司被迫歇業(yè)，龔稼農(nóng)組織了一支影人劇團，到內(nèi)地進行抗日宣傳。40年代前后，又回到上海電影界，在主演《花濺淚》等片的同時還執(zhí)導了兩部商業(yè)片。1949年他攜長子赴臺灣，任職于“中制”。1971年他所演出的最后一部影片《緹縈》（李翰祥導演），不僅轟動了臺灣本土，一舉囊括“金馬獎”5項獎，在當年第17屆亞洲影展中也頗受注目。

　　1989年，行動不便的龔稼農(nóng)曾由長子從臺北的寓所背負出行，與兒媳、孫女一起輾轉回到南京的老家探親。

　　相隔40年，龔老先生終于與84歲的發(fā)妻和另外的5個兒子團聚，不想，此行竟已是永訣！

　　龔老先生攜著30余人的全家照回到臺北后，因胃出血而導致食道發(fā)炎，幾度住院，健康狀況每況愈下，終致不治，這位生于南京、紅于上海的中國第一代巨星雖客逝他鄉(xiāng)，想必也已魂歸故里了吧！

　　龔稼農(nóng)的藝術成就是值得中國電影史重新認識并且重視的，在我來看他應該是與金焰齊名的男明星，同金焰朝氣蓬勃的“學生氣質”相比，龔稼農(nóng)代表的是成熟、老成、自制力很強的一類男性形象，我們可以稱他為“內(nèi)心體驗派”，他的表演不溫不火恰到好處，這是需要極高的表演功力的，觀眾喜歡他飾演的電影，因為他的表演很有深度。

　　龔稼農(nóng)的藝術成就值得再認識，更是因為他的演藝生涯幾乎經(jīng)歷了中國電影從默片到有聲片、從黑白片到彩色片的各個歷史階段，像《春蠶》、《狂流》、《脂粉市場》、《女兒經(jīng)》、《壓歲錢》等影片都已成為了電影史公推的中國早期電影藝術的典范之作。

　　龔稼農(nóng)將近50年的電影表演生涯，拍攝了一百多部電影，經(jīng)歷了歲月考驗，他算得上是中國電影史早期真正的“實力派”男演員。