范廷義擅長中國人物畫、山水、花鳥畫，多年來書齋求索，硯田耕耘，經常外出寫生，在大自然中尋求靈感，既重視繼承傳統(tǒng)，又注重“外師造化”，形成了獨樹一幟的人物畫，大氣磅礴的山水畫，酣暢淋漓的花鳥畫風格。在繼承傳統(tǒng)寫意畫筆墨韻味的同時，獨創(chuàng)了以藍色代墨，并吸取西畫的光影造型來塑造海女這一獨特題材，藍色的海與人物融為一體，表現(xiàn)出中國畫所具有的豐富內涵。山水、花鳥畫充分發(fā)揮傳統(tǒng)的筆墨技巧，營造富有詩意的境界和情趣。作品《起名字》、《海女》、《采蓮曲》、《江南采蓮曲》、《春雨瀟瀟》等入選全國美展，并選入大型畫集。作品《高原牧歌》入選2004年首屆中國美術家協(xié)會會員中國畫精品展。多次參加省美展，并有作品獲獎。在報刊雜志發(fā)表多幅作品，作品多次被博物館、紀念館收藏，部分作品被美國阿諾卡·雷蒙斯大學、英國波爾頓大學、中國駐英大使館、日本創(chuàng)價大學、國際創(chuàng)價協(xié)會、大坂關西總會、香港、澳門、臺灣地區(qū)及個人收藏。曾在開封、杭州、肇慶等地舉辦個人畫展。出版有《山水畫技法教程》和《范廷義畫集》。范廷義是一位出色的中年畫家，他曾就讀于河南大學美術系，后到浙江美術學院深造，師從陸儼少、劉國輝等名家學習山水、人物畫創(chuàng)作。近些年來在人物畫創(chuàng)作領域，他取得了可喜的成績，所創(chuàng)作的《海女》、《采蓮曲》、《起名字》、《江南采蓮曲》等人物畫，先后入選全國首屆中國人物畫展、世界華人書畫大展、全國第六屆美展及中國畫三百家畫展等。傳略輯入《中國現(xiàn)代美術家人名辭典》、《中國當代美術家人名錄》、《中國當代藝術界名人錄》等。

       范廷義在人物畫創(chuàng)作的探索與實踐中，既扎根傳統(tǒng)，又勇于創(chuàng)新，走過了一條既對立又統(tǒng)一的路子。這種對立統(tǒng)一，可以歸結為三個方面：

       既甘于寂寞，又開闊胸懷。一位出色的畫家，大多要經歷“讀萬卷書、行萬里路”的過程。教學之余，范廷義常常一頭扎進畫室，遠離塵囂，埋頭苦讀，從傳統(tǒng)中汲取營養(yǎng)。在讀書的同時，他堅持“行萬里路”、“外師造化”。他深刻體會到，“行”與其說是搜集創(chuàng)作素材的過程，毋寧說是積累創(chuàng)作靈感與激情的過程。所以每到寒暑假，范廷義都背起行囊，過黃河、走太行、進西藏……他的《陜北老人》、《西藏

風情》就是這樣“走”出來的。

       既追求個性，又不急于“定格”。范廷義清醒地意識到，一位成功的畫家，其作品必須體現(xiàn)個性，有屬于自己的風格。然而，一個畫家的風格，是靠在艱苦摸索和實踐的基礎上逐漸形成的，是一個“水到渠成”的過程。因此，他不主張過早地為自己的畫風“定格”，片面追求那種“讓人一看就知道是誰畫的”所謂畫風。近幾年來，范廷義經過反復嘗試，找到了一種以藍色為主調，把西畫的光感融進傳統(tǒng)水墨人物畫中的繪畫語言，其清新高雅的特色，為同道認同。

       既明確主攻方向，又做到廣泛涉獵。范廷義主攻人物畫，但山水畫、花鳥畫亦佳，特別是山水畫，深得“陸氏（儼少）山水”之神韻。此外，他還很重視書法的練習，他認為練“書法功”與練“繪畫功”對畫家來說都同樣重要。練書法不僅是練“形”，更是練“氣”，將“氣”用在中國畫的創(chuàng)作中，可使中國畫更具神韻與氣魄。

　　經過多年的實踐，范廷義在人物畫的創(chuàng)作領域取得了豐碩的成果，他所創(chuàng)作的人物畫，色墨輝映、墨韻生動，達到了墨生韻、韻生意、意生情的藝術效果�？梢灶A見，通過不斷的藝術探索，范廷義的人物畫創(chuàng)作將會再攀新的高峰。