黑龍江海倫人。中共黨員。中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。1948年4月生于黑龍江省海倫縣海北鎮(zhèn)。1988年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系。1969年應(yīng)征入伍，1989年調(diào)入沈陽軍區(qū)文藝創(chuàng)作室任專職畫家，1990年兼搞文學(xué)創(chuàng)作。2002年進(jìn)入《美術(shù)》雜志社工作，被聘為主編助理、編輯、記者。2004年4月起任《美術(shù)》雜志編委。1989年底在中國(guó)美術(shù)館舉辦“李人毅新四軍人物畫展”，2005年4月在軍事博物館舉辦“走進(jìn)易水.李人毅等6人國(guó)畫聯(lián)展”。中國(guó)畫《鄧子恢》、《譚震林》、《吳竭誠》等多幅作品被中國(guó)美術(shù)館收藏，1992年出版《新四軍將士畫集》、《李人毅花鳥畫集》，2005年出版《李人毅中國(guó)畫作品集》，2006年出版《花鳥畫.牡丹系列》、《金雞暢想》中國(guó)畫作品集，2007年出版《名人與藝術(shù)·荷花專集》。1999年起，中國(guó)畫《血肉長(zhǎng)城》獲第九屆全軍美展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，《太陽雪》獲第十屆全軍美展銅牌獎(jiǎng)，《丹陽·白鴿》入選全國(guó)第二屆中國(guó)畫大展，《向陽花》獲菜鄉(xiāng)杯全國(guó)中國(guó)畫作品提名展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，《臘梅花開》獲紀(jì)念鄧小平誕辰100周年國(guó)際名家書畫邀請(qǐng)展特別榮譽(yù)獎(jiǎng)，《迎春花》入選首屆中國(guó)美協(xié)會(huì)員中國(guó)畫精品展，《五·一節(jié)合影》入選第十屆全國(guó)美展。自1993年起出版了《平型關(guān)大捷》、《雄師苦旅》等多部長(zhǎng)篇文學(xué)作品�！兑粋�(gè)男人的遠(yuǎn)村》獲1997年u2018東北文學(xué)獎(jiǎng)u2019。近年來，涉獵編輯和美術(shù)理論，圍繞著推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作健康發(fā)展這個(gè)中心議題，參予了《美術(shù)》雜志重要理論研討會(huì)的策劃和報(bào)道工作。歷任沈陽軍區(qū)某師電影組組長(zhǎng)，政治部宣傳干事，某營(yíng)副教導(dǎo)員，某師坦克團(tuán)政治處副主任、主任，沈陽軍區(qū)政治部專業(yè)作家，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，二級(jí)美術(shù)師。1993年開始發(fā)表作品。1997年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)。

1969年應(yīng)征入伍；1985年至1988年就讀于魯迅美術(shù)學(xué)院，1988年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系；1989年調(diào)入沈陽軍區(qū)文藝創(chuàng)作室任專職畫家；1990年兼搞文學(xué)創(chuàng)作；2002年進(jìn)入《美術(shù)》雜志社工作，被聘為主編助理、編輯、記者；2004年4月起任《美術(shù)》雜志編委；1989年底在中國(guó)美術(shù)館舉辦“李人毅新四軍人物畫展”；2005年4月在軍事博物館舉辦“走進(jìn)易水.李人毅等6人國(guó)畫聯(lián)展”。中國(guó)畫《鄧子恢》、《譚震林》、《吳竭誠》等多幅作品被中國(guó)美術(shù)館收藏；1992年出版《新四軍將士畫集》、《李人毅花鳥畫集》，2005年出版《李人毅中國(guó)畫作品集》；　　2006年出版《花鳥畫.牡丹系列》、《金雞暢想》中國(guó)畫作品集；2007年出版《名人與藝術(shù)u2022荷花專集》；1999年起，中國(guó)畫《血肉長(zhǎng)城》獲第九屆全軍美展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，《太陽雪》獲第十屆全軍美展銅牌獎(jiǎng)，《丹陽u2022白鴿》入選全國(guó)第二屆中國(guó)畫大展，《向陽花》獲菜鄉(xiāng)杯全國(guó)中國(guó)畫作品提名展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，《臘梅花開》獲紀(jì)念鄧小平誕辰100周年國(guó)際名家書畫邀請(qǐng)展特別榮譽(yù)獎(jiǎng)，《迎春花》入選首屆中國(guó)美協(xié)會(huì)員中國(guó)畫精品展，《五u2022一節(jié)合影》入選第十屆全國(guó)美展。

自1993年起開始發(fā)表文學(xué)作品，1997年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)。出版了長(zhǎng)篇小說《平型關(guān)大捷》、《雄師苦旅》等多部長(zhǎng)篇文學(xué)作品。散文集《一個(gè)男人的遠(yuǎn)村》獲1997年u2018東北文學(xué)獎(jiǎng)u2019。近年來，涉獵編輯和美術(shù)理論，圍繞著推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作健康發(fā)展這個(gè)中心議題，參予了《美術(shù)》雜志重要理論研討會(huì)的策劃和報(bào)道工作。 《新四軍118將士傳》，長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《喋血平型關(guān)》，長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)文學(xué)《血路》（合作）、《三十九軍征戰(zhàn)紀(jì)實(shí)》等，發(fā)表、出版作品300余萬字。

一、追求健康向上、人文的、和諧的藝術(shù)形式，在蟄伏十年推出的作品使其向中國(guó)畫的核心邁出了一大步　　藝術(shù)家的生命狀態(tài)決定藝術(shù)質(zhì)量，藝術(shù)質(zhì)量則決定藝術(shù)品的價(jià)值取向。然而，往往有一些藝術(shù)家，埋頭進(jìn)取卻羞于張揚(yáng)，使他的藝術(shù)成就長(zhǎng)期處于隱逸狀態(tài)，失去了許多本該及時(shí)而有效地服務(wù)與大眾、造福于社會(huì)的機(jī)緣，讓人倍感痛惜和遺憾。身兼畫家與作家為一身的國(guó)家一級(jí)美術(shù)師李人毅先生，就是一位尚未被世人全面了解的藝術(shù)家。近年來，由于他工作于中國(guó)美術(shù)界的主流媒體《美術(shù)》雜志，大力扶持年輕后學(xué)、對(duì)藝術(shù)同仁鼎力相助，在美術(shù)界具有良好口碑。高尚的人品是產(chǎn)生高貴藝術(shù)的基礎(chǔ)，李人毅雖然有的藝術(shù)成果初露端倪，但有許多尚不被人所知的成就，很值得大家來探求�！　±钊艘愕膰�(guó)畫作品首次在藝術(shù)界亮相，那還是1989年底在中國(guó)美術(shù)館舉辦的“李人毅新四軍人物畫展”，這批國(guó)畫作品不只是對(duì)他魯迅美院學(xué)習(xí)的總結(jié)，也有部隊(duì)生活的感受和體驗(yàn)，尤其是他對(duì)革命先驅(qū)景仰之情的自然流露，展覽獲得了很高的評(píng)價(jià)，國(guó)畫《鄧子恢》、《譚震林》等多幅作品被中國(guó)美術(shù)館收藏，1992年出版《新四軍將士畫集》、《李人毅花鳥畫集》。在此之后的十年中，李人毅陷入了對(duì)藝術(shù)、對(duì)文學(xué)的一種更深入的思考和探求。他的目的是要跟中國(guó)畫的畫義、畫旨以及中國(guó)畫的最終精神縮短距離，從而使中國(guó)畫不僅僅局限于“成教化、助人倫”等淺層面 ，要去追求一種健康向上、人文的、和諧的藝術(shù)形式�！　∷囆g(shù)作品高低之分 ，首先要看其在精神層面上與中國(guó)畫核心的距離，李人毅在蟄伏十年推出的作品使其向中國(guó)畫的核心邁出了一大步�！　《�、這些意境深遠(yuǎn)、格調(diào)高雅的作品，是當(dāng)今社會(huì)的精神擁有和受眾的共同財(cái)富，已經(jīng)成為行進(jìn)中的中國(guó)美術(shù)史的鮮活的內(nèi)容　　步入新世紀(jì)，在李人毅推出的花鳥畫系列里，可以感受到在筆墨形式上，充分發(fā)揮了墨為陽性，浸潤(rùn)不定；紙為陰性，伸縮無度的特點(diǎn)，使其花鳥畫極具中國(guó)傳統(tǒng)審美的形式美感。在此基礎(chǔ)上，他還賦予了花鳥畫更多的樣式突破，如《梅花變奏曲》采用山水畫的一些表現(xiàn)形式，來表達(dá)梅花傲霜斗雪的高貴氣質(zhì)，是在“自然的人化”或“人化的自然”這一大課題上進(jìn)行更深刻的思考。與此同時(shí)，在描寫領(lǐng)袖這一系列作品中，他又把人們耳熟能詳?shù)念I(lǐng)袖人化而不是神化，推出了“毛澤東走進(jìn)田園”主題系列。我們?cè)凇短旄琛�、《阡陌情緣》、《嫩玉米u(yù)2022青葫蘆》等作品中看到，毛澤東就是一個(gè)與民同樂的普通人，這是李人毅創(chuàng)作這一系列作品的目的——表達(dá)偉人偉大的平民情懷。以上作品采用傳統(tǒng)水墨技法處理，而在《東方紅》、《紅梅頌》等作品中，借用了西畫塊面的處理辦法，采用折線、組線、平行線等新樣式給人以浮雕感，就象美國(guó)人民為了紀(jì)念他們的四位杰出總統(tǒng)而修建圣像山一樣，李人毅在他的作品中為毛澤東建立了永久的豐碑形象。這些意境深遠(yuǎn)、格調(diào)高雅的作品，是當(dāng)今社會(huì)的精神擁有和受眾的共同財(cái)富。已經(jīng)成為行進(jìn)中的中國(guó)美術(shù)史的鮮活的內(nèi)容。應(yīng)該說，李人毅的作品是具有較高的收藏價(jià)值的�！　¤b于在當(dāng)今的收藏界里，李人毅作品多年來處于諱莫如深的狀況，為此，他的藝術(shù)潛值就變成一個(gè)值得探討的話題。　　三、目前，他的作品與藏家的交流純粹是一種藝術(shù)創(chuàng)造和勞動(dòng)價(jià)值的一種互換，也就是藝術(shù)作品不含水分的純市場(chǎng)價(jià)值　　在證券市場(chǎng)中，績(jī)優(yōu)股主要指的是優(yōu)良且比較穩(wěn)定的大公司股票�？�(jī)優(yōu)股具有較高的投資回報(bào)和投資價(jià)值。而投資者衡量績(jī)優(yōu)股的主要指標(biāo)是每股稅后利潤(rùn)和凈資產(chǎn)收益率，或者通過該公司的五大報(bào)表來分析確定。而在藝術(shù)市場(chǎng)中考察畫家的作品是否符合績(jī)優(yōu)股主要看思想上是否有突破、技法上是否有創(chuàng)新、是否彌補(bǔ)了美術(shù)發(fā)展的空白等。李人毅的作品已具備上述藝術(shù)市場(chǎng)績(jī)優(yōu)股的特征。　　在中國(guó)證券市場(chǎng)上，“原始股”一向是贏利和發(fā)財(cái)?shù)拇�名詞。在中國(guó)股市初期，在股票一級(jí)市場(chǎng)上以發(fā)行價(jià)向社會(huì)公開發(fā)行的企業(yè)股票，投資者若購得數(shù)百股，日后上市，漲至數(shù)十元，可發(fā)一筆小財(cái)，若購得數(shù)千股，可發(fā)一筆大財(cái)，若是資金實(shí)力雄厚，購得數(shù)萬股，數(shù)十萬股，日后上市，利潤(rùn)便是數(shù)以百萬計(jì)了 。而藝術(shù)市場(chǎng)中的原始股首先要具備績(jī)優(yōu)股的特點(diǎn)，然后考察下列方面：在一級(jí)和二級(jí)市場(chǎng)中，作品價(jià)格體現(xiàn)是否存在人為操作。近年來、李人毅整天忙于雜志社編輯的日常工作，在完成本職工作這方面他是不遺余力，他還涉足美術(shù)理論的研討和報(bào)道工作，尚無暇顧及與藝術(shù)市場(chǎng)的機(jī)構(gòu)和莊家打交道，他的作品與藏家的交流純粹是一種藝術(shù)創(chuàng)造、勞動(dòng)價(jià)值的一種互換，也就是藝術(shù)作品不含水分的純市場(chǎng)價(jià)值。李人毅下班后基本上謝絕社會(huì)的一切應(yīng)酬，沉浸在藝術(shù)創(chuàng)作之中，他目前創(chuàng)作的作品數(shù)以千計(jì)，而拿到市場(chǎng)上的卻是廖若星辰。究其原委，一是他對(duì)待創(chuàng)作的嚴(yán)謹(jǐn)，自己不滿意的作品堅(jiān)決撕掉，對(duì)得起自己所從事、所鐘愛的美術(shù)事業(yè)。二是對(duì)藏家負(fù)責(zé)，盡量把成熟的作品交給藏家，使他們能拿到物有所值的精品�！　【C上所述，李人毅的作品具備藝術(shù)市場(chǎng)績(jī)優(yōu)股和原始股的特征，現(xiàn)在所需的是全面與市場(chǎng)碰撞，在碰撞中去檢驗(yàn)、去挖掘作品的潛在的藝術(shù)價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值�！　∷�、如果真正地能走進(jìn)畫家，體驗(yàn)畫家的創(chuàng)作原動(dòng)力，在作品的形式和精神層面去尋求與畫家的共鳴，何愁找不到能夠經(jīng)得住歷史考驗(yàn)的佳作�！　‘嫾业娜松鷥r(jià)值，和作品的藝術(shù)價(jià)值應(yīng)該在市場(chǎng)中得到體現(xiàn)，就市場(chǎng)規(guī)律而言，真正的藝術(shù)品必須經(jīng)受市場(chǎng)的考驗(yàn)。李人毅先生對(duì)人生和藝術(shù)的理解，在其長(zhǎng)篇巨制的文學(xué)作品中亦有體現(xiàn)。古有蘇軾、王維等文學(xué)家客串文人畫，當(dāng)代也有幾位文學(xué)家的美術(shù)作品不錯(cuò)。但是，象李人毅先生這樣揉文化基因于筆墨之中如此和諧者、文學(xué)和美術(shù)都如此專業(yè)、如此造詣的還不多見。　　在多年關(guān)注美術(shù)市場(chǎng)的藝術(shù)活動(dòng)中，有很多與李人毅先生接觸的機(jī)會(huì)，都感到他是一位“另類”的藝術(shù)家。說另類，是他的學(xué)識(shí)內(nèi)涵與眾不同，簡(jiǎn)而言之，他的藝術(shù)實(shí)踐是在理論指導(dǎo)下進(jìn)行的，他的探索是沿著藝術(shù)規(guī)律前進(jìn)的，進(jìn)而形成了感性藝術(shù)生態(tài)有著理性理論支撐的科學(xué)發(fā)展進(jìn)程，這是他的藝術(shù)之樹常青之根。同時(shí)，我還認(rèn)為，正當(dāng)大家在畫壇追星都感到疲憊之時(shí)，會(huì)對(duì)新發(fā)現(xiàn)的生力軍投以新的熱情。真正的收藏家是靠眼睛去看畫，而不是用耳朵去聽宣傳和炒作，是不看“名頭”看“筆頭”的，如果真正地能走進(jìn)畫家，體驗(yàn)畫家的創(chuàng)作原動(dòng)力，在作品的形式和精神層面去尋求與畫家的共鳴，何愁找不到能夠經(jīng)得住歷史考驗(yàn)的佳作。愿收藏家都能如愿以償?shù)氐玫礁�多的藝術(shù)市場(chǎng)績(jī)優(yōu)股和原始股，祝愿李人毅先生多奉獻(xiàn)出藝術(shù)品豐富社會(huì)的精神生活�！　∥濉⑦@些領(lǐng)域?qū)�，風(fēng)格多樣化的作品，可以滿足不同審美層次、不同興趣和愛好的朋友需要，也將拉動(dòng)和滿足收藏家的探求　　說李人毅是“另類”，還在于他的創(chuàng)作領(lǐng)域較寬，涉獵人物、花鳥畫兩大門類，而且兩方面都有精品力作面世。在藝術(shù)風(fēng)格方面是呈現(xiàn)多樣化態(tài)勢(shì)，既有大寫意花鳥畫，又有小寫意人物畫，既有寫實(shí)佳作，又有抽象的探索制作。這些領(lǐng)域?qū)�，風(fēng)格多樣化的作品，可以滿足不同審美層次、不同興趣和愛好的朋友的收藏需要。應(yīng)該說，李人毅先生作品的深層次和多樣化，將拉動(dòng)和滿足收藏家的探求。比如他在花鳥畫領(lǐng)域，在“人化自然”的寫意花鳥畫中，關(guān)照大眾審美情趣，營(yíng)造淡雅清新的荷花和脫俗超塵的牡丹，既能登堂入室裝修家居，又能把玩清賞、廣為傳播。他的抽象作品“梅花變奏”主題意境深邃，含古納今，在當(dāng)代畫家中獨(dú)樹一幟地花鳥畫的文化含量給予新的開拓，為收藏家們提供了具有多元選擇的新的收藏亮點(diǎn)，他的人化自然作品中的“金雞暢想”，以其傳統(tǒng)筆墨的特有魅力，凸顯著畫家的實(shí)力，被人看好，正結(jié)集出版�！　】傊�，李人毅人物畫既有主題創(chuàng)作，又有以毛澤東走進(jìn)田園為內(nèi)容的專題創(chuàng)作，有凝重深沉的新四軍人物肖像，還有清新淡雅的荷花仕女系列。這種多角度地對(duì)藝術(shù)理解和追求，是造就素養(yǎng)性和學(xué)者型畫家的基礎(chǔ)。他全方位闡釋對(duì)藝術(shù)的理解，就是產(chǎn)生的精品佳作的過程，并且造就了可供各種審美取向的收藏界朋友選擇的庫藏。　　可以說，在中國(guó)畫領(lǐng)域中，李人毅的作品“另類”得多姿多彩�！　×�、有很多與李人毅先生境況相同者的不斷被發(fā)現(xiàn)，構(gòu)成中國(guó)藝術(shù)發(fā)展的十足的后勁，并使這種發(fā)展永遠(yuǎn)處于蓄勢(shì)待發(fā)的狀態(tài)。　　謙和待人謹(jǐn)慎從事熱情工作，是李人毅的一貫作風(fēng)。藝術(shù)創(chuàng)作的激昂和對(duì)藝術(shù)作品和市場(chǎng)交流宣傳態(tài)度的低調(diào)，使其一直處于純正質(zhì)樸“原生態(tài)”創(chuàng)作中，保持著一種沒被污染的藝術(shù)生態(tài)和藝術(shù)心靈，這不就是收藏界苦苦尋覓的“綠色”作品嗎？他在這個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)火爆的時(shí)代，能夠保持清醒和冷靜，回避作品在市場(chǎng)上運(yùn)作所產(chǎn)生的“虛高”，不使尷尬的作品價(jià)格體系，干擾阻礙收藏界享受到自己的藝術(shù)心得，這也是對(duì)自己藝術(shù)和藏界的責(zé)任使然。在中國(guó)美術(shù)界，應(yīng)該有很多與李人毅先生境況相同者，他們的不斷被發(fā)現(xiàn)，構(gòu)成中國(guó)藝術(shù)發(fā)展的十足的后勁，并使這種發(fā)展永遠(yuǎn)處于蓄勢(shì)待發(fā)的狀態(tài)。　　為此，發(fā)掘人才和展現(xiàn)認(rèn)識(shí)人才，仍然是收藏界的重要工作。

李人毅老師創(chuàng)作領(lǐng)域較寬，擅長(zhǎng)人物畫、兼畫花鳥山水畫。在藝術(shù)風(fēng)格方面是呈現(xiàn)多樣化態(tài)勢(shì)，既有大寫意花鳥畫，又有小寫意人物畫。從藝三十余年，在繪畫事業(yè)上已取得較好的成績(jī)，其歷史人物畫及花鳥畫先后近十次進(jìn)入或獲得全國(guó)性的美術(shù)展覽的嘉獎(jiǎng)。現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，早年在部隊(duì)從事政治宣傳類工作的經(jīng)歷，也影響到后期文學(xué)、繪畫的創(chuàng)作。特別是繪畫，作品多以政治人物題材，尤其對(duì)毛澤東主席的刻畫（包含主席每個(gè)時(shí)期的人物形象），借用北方硬朗的筆法去表現(xiàn)，后在《美術(shù)》雜志《人民美術(shù)網(wǎng)》等機(jī)構(gòu)視野得到開拓且有更多機(jī)會(huì)接觸、參與各類藝術(shù)事件、展覽、研討會(huì)等，使其在創(chuàng)作上也不斷的涌現(xiàn)出創(chuàng)新的念頭，筆墨實(shí)力也在一次次的畫冊(cè)出版中展現(xiàn)。