基本內(nèi)容
郭福山(1900-1960)，東營(yíng)區(qū)史口鎮(zhèn)于林村人。幼時(shí)學(xué)唱京劇，少年師承商秀嶺學(xué)唱琴書(shū)，后又以譚明倫為師學(xué)唱化妝揚(yáng)琴�！ 」Ｉ铰斆暨^(guò)人，在商秀嶺的徒弟中數(shù)較有成就和影響者，在藝術(shù)上有很多“絕活”，享有“大將郭福山”之美譽(yù)。他演唱的琴書(shū)中，除一般藝人都會(huì)唱的段子外，還有許多根據(jù)《三國(guó)演義》和《水滸》改編的書(shū)目，如《古城會(huì)》、《華容道》、《草船借箭》、《十字坡》、《獅子樓》等�！ 」Ｉ礁某瘖y揚(yáng)琴后，善博采眾家之長(zhǎng)，將所學(xué)的京劇、琴書(shū)與化妝揚(yáng)琴融會(huì)貫通，形成獨(dú)特風(fēng)格。他的嗓音高亢有力，音韻講究．吐詞清晰，板頭靈活多變，新鮮別致。他扮相俊秀，表演挺拔瀟灑，生動(dòng)逼真，在《秦雪梅觀畫(huà)》一劇中，他扮演的商林真實(shí)動(dòng)人，非常叫響，故有“活商林”之稱�！ �1934年春，郭福山與其女兒等數(shù)人，由家鄉(xiāng)出發(fā)，路經(jīng)臨淄、益都、濰縣、高密、即墨、青島、萊陽(yáng)、黃縣、蓬萊、煙臺(tái)，然后渡海北上經(jīng)大連、撫順、沈陽(yáng)、長(zhǎng)春，最后到達(dá)哈爾濱；后又回經(jīng)北京、天津、德州、濟(jì)南、章丘、張店、臨淄抵家鄉(xiāng)。他這一被后人稱為“藝術(shù)長(zhǎng)征”的壯舉，歷時(shí)兩年有余，演出近兩千場(chǎng)次．為呂戲的傳播和發(fā)展做出了很大貢獻(xiàn)。一路上他邊演唱邊學(xué)藝，結(jié)識(shí)了眾多的民間藝人，學(xué)習(xí)了多種民間演唱藝術(shù)，其演唱技藝也日趨精深�！ 」Ｉ皆谠缙谠c高安禮等人搭班演出化妝揚(yáng)琴，經(jīng)常活動(dòng)在廣饒、博興、臨淄、博山等地。后又和李同山、田壽山跨班到黃家班，活動(dòng)在濟(jì)南以東的小清河流域和膠東各地，在群眾中很有影響。他和李同山、田壽山被譽(yù)為藝術(shù)上的“三座山”。1940年前后，他隨“黃家班”進(jìn)濟(jì)南新市場(chǎng)演出，“久戰(zhàn)濟(jì)南而負(fù)盛名”。 郭福山不僅在演唱藝術(shù)上有較深造詣，而且還精通三弦、琵琶、墜琴、揚(yáng)琴、二胡、板胡等多種樂(lè)器，特別是在三弦演奏上具有驚人之功。有一次，他和一民間藝人對(duì)桌演奏，比賽技藝。起初他左右手并用，右手彈、撥、掄、搓，聲清音脆；左手揉拈自如，走把靈活，指音準(zhǔn)確。奏至高潮，他運(yùn)用“搬粘”技巧，只用左手抓撥，巧音百出，其效果與雙手并用無(wú)絲毫遜色，聽(tīng)眾驚嘆不已。這在三弦演奏中堪稱一絕�！ 〗▏�(guó)后，郭福山因女兒早逝，又加體弱多病，遂隱居故里不再?gòu)乃嚕率乖S多同行藝人誤以為他已去世。直到1957年春，他由家鄉(xiāng)到博山煤礦看望侄兒時(shí)，人們才知他仍在世，很快就被淄博專區(qū)呂劇團(tuán)聘請(qǐng)。是年夏，他隨團(tuán)巡回演出．又重走了當(dāng)年北上演出的路線，使其感慨萬(wàn)千。在大連時(shí)，他曾激動(dòng)地說(shuō)：“沒(méi)有共產(chǎn)黨，我做夢(mèng)也想不到今生又能來(lái)大連啊!”在此期間，他曾應(yīng)邀到大連呂劇團(tuán)傳授演唱技藝。郭福山在淄博呂劇團(tuán)期間，曾幫助發(fā)掘整理了呂劇早期使用的二十余個(gè)鮮為人知的曲牌，成為研究呂劇發(fā)展演變情況的寶貴資料。不久，他又回到家鄉(xiāng)。山東省呂劇團(tuán)聞?dòng)嵑螅瑳Q定請(qǐng)其再次出山，但他卻在此間不幸病故，終年60歲。 [1]
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