１９３２年３月他出生在煤礦。
　�。保梗矗材晁�又隨母親投奔薊縣舅父家，在那兒與姐姐度過苦難的童年。
　　13歲前念過3年小學、半年私塾，受到了中國民間文學和古典小說的熏陶。
　　14歲即參加革命活動，當兒童團長。
　�。保梗矗赌旰迫粎⒓痈锩�工作。
　　1948年11月加入中國共產(chǎn)黨時只有16歲。
　　1949年調(diào)區(qū)委做青年團工作，并開始自學文化，立志文學創(chuàng)作，練習寫作小戲、詩歌和新聞報導(dǎo)。只讀過三年小學的他，邊工作邊苦讀苦寫，走自學成才之路。
　　1953年調(diào)通縣地委黨校當教育干事，后參加貫徹農(nóng)村統(tǒng)購統(tǒng)銷政策和農(nóng)村合作化運動。
　　1954年調(diào)到《河北日報》當記者。
　　1956年9月調(diào)北京俄文《友好報》當記者，同年11月在《北京文藝》上發(fā)表處女作短篇小說《喜鵲登枝》，引起文壇注意。
　　1958年出版第一部同名短篇集。此后致力于創(chuàng)作反映北方農(nóng)村現(xiàn)實生活和農(nóng)民精神面貌的作品。
　　1959年10月加入中國作家協(xié)會。
　　1961年調(diào)任《紅旗》雜志編輯。
　　1962年底開始創(chuàng)作多卷本長篇小說《艷陽天》。
　　1964年《艷陽天》第一卷出版，同年10月調(diào)中國作家協(xié)會北京分會從事專業(yè)創(chuàng)作，成為北京市文聯(lián)專業(yè)作家。
　　1970年底開始創(chuàng)作另一部多卷長篇小說《金光大道》。這些作品留有當時社會思潮的印記，在當時有較大影響。
　　1973年參加了中共第十次代表大會。
　　1974年為適應(yīng)政治需要寫了中篇小說《西沙兒女》，創(chuàng)作上走了彎路。
　　1977年任北京市革命委員會委員。
　　1979年參加全國第四次文代會。
　　1986年冬天為了深入農(nóng)村生活，曾到河北省燕山腳下一個小鎮(zhèn)任副鎮(zhèn)長。
　　1987年發(fā)表的長篇小說《蒼生》，以新的視角觀察和反映變革中的農(nóng)村現(xiàn)實和新時期農(nóng)村的巨大變化。作品生活氣息濃郁，鄉(xiāng)土特色鮮明，語言樸素自然。曾任中國作家協(xié)會理事、作協(xié)北京分會專業(yè)作家、中國大眾文學學會副會長，并于1997年至2002年擔任北京市文聯(lián)副主席、北京作家協(xié)會主席。
　　2002年至2003年擔任北京市文聯(lián)名譽副主席、北京作家協(xié)會名譽主席“寫農(nóng)民，給農(nóng)民寫”是他的創(chuàng)作宗旨。
　　2008年2月20日因冠心病引起心臟衰竭在北京辭世，享年76歲。

長篇小說

　　《艷陽天》

　　《金光大道》

　　《山水情》

　　《晚霞在燃燒》

短篇小說集

　　《喜鵲登枝》

　　《杏花雨》兒童故事集

　　《幼苗集》

中篇小說

　　《西沙兒女》

　　《趙百萬的人生片斷》

　　浩然絕對不是一個逢迎權(quán)勢的人，而是一個作風嚴謹、勤奮自律、道德水準高尚的作家�！敝�名作家祁淑英曾在1999年發(fā)表的文章《“浩然”正氣笑傲文壇———尋覓浩然足跡》里這樣寫道。祁淑英聽到浩然去世的噩耗，眼里涌出了淚花，她與浩然同年進河北團校學習，成為校友，后來又先后到《河北日報》工作，成為同事，跟浩然有著深厚的情誼。她向記者講述了浩然生前讓她佩服和感動的點點滴滴。

立志要成為文學家

　　1951年，祁淑英與浩然同時到河北團校學習，當年學校還沒有餐廳，他們一起排隊打完飯后，就蹲在地上吃飯，一邊吃一邊聊理想，因為聊得很投機，所以后來兩人的話題很快就一致起來———要做一個文學家。畢業(yè)后，浩然和祁淑英先后來到《河北日報》工作，在成為同事之后，便有了更多的共同話題，并建立了深厚的友誼。后來浩然調(diào)入北京工作后，創(chuàng)作出了《艷陽天》。20年以后的1973年，祁淑英去薊縣采訪，在縣招待所的飯桌上遇到了浩然，當時正值浩然在薊縣體驗生活，于是多年未見的老朋友又暢談起來。祁淑英說，當年她還跟浩然講，他已經(jīng)實現(xiàn)了自己的理想———文學家，而自己還依然是一名記者。“不管怎么樣，浩然他始終都是平易近人、忠厚的，他從來都沒發(fā)過脾氣。”祁淑英回憶說，“按現(xiàn)在的話講，當年的他已經(jīng)是大紅大紫，是大腕了，但他永遠都沒架子，看上去很慈祥，甚至跟女孩子講話都會先臉紅�！�

“小學生”在大學講課

　　德國一位漢學家曾評價《艷陽天》是“描寫中國農(nóng)民生活的一個絕唱。”當年《艷陽天》的出版也在中國文壇引起了震動，有評論家說，“浩然總是那樣不厭其煩地深入農(nóng)村，那樣不厭其煩地寫農(nóng)民、歌頌農(nóng)民。”但正是寫出這樣一部作品的浩然，僅僅是一個只讀過三年小學的人。祁淑英這樣評價浩然，他雖然只讀過三年小學，但最后卻能去北京的大學講課，而且特別受歡迎。據(jù)祁淑英說，浩然輟學以后還是放不下讀書，當年被村里納布鞋的大嬸用來夾鞋樣子的書冊就是他最好的讀本，還有就是聽說誰家有了藏書，就跑過去借來讀，把本村的書讀完了，就去鄰村借，就這樣，他把《三國演義》、《東周列國志》、《水滸傳》、《封神榜》等等東拼西湊地就讀完了。

保持本色不挑吃穿

　　說生活中的浩然，祁淑英說：“他始終都保持著農(nóng)民的本色，從不挑吃挑穿。有一次我去他家，他請我吃飯，吃的是炸油條，喝的是小米粥。他穿得很普通、很不講究，就是一件普通的中山裝�！被貞浧鹪谝黄饘W習和工作的時光，祁淑英佩服地說：“他風格特別高，在學校學習期間，我們吃飯是大鍋菜，我不愛吃豆腐，就揀給他吃，他也就把肉夾到我的碗里讓我吃�！痹趯懽魃�，浩然筆耕不輟，從來都不會為外界所打擾，曾在駐通州記者站做記者的時候，有一年過春節(jié)值班，他就在別人都熱熱鬧鬧地敲鑼打鼓唱小曲的時候，埋頭寫作著；在生活中，浩然很低調(diào)，很少參加社會活動，而且一直保持著高尚的人格，堅持著自己的人生信條。在晚年患病實在不能動筆之后，浩然便把精力放在了培養(yǎng)文學青年上，辦起了《蒼生文學》雜志，為文學青年尤其是農(nóng)村的文學青年搭建了很好的鍛煉與展示的平臺。

梁紅野：父親教會我做人

　　由于多年抱病在床，梁家子女對父親的離去早已有了心理準備�！爸�道這一天早晚要來，但是沒有想到說來就來，一想到這一別從此就是永遠，我的心就痛�！焙迫慌畠毫捍核畟�心地說。

　　在外人眼里，作為著名作家的兒子，是多么風光的事。浩然長子梁紅野卻不這么認為：“在我眼里他永遠是父親，而不是什么戴著光環(huán)的作家�！绷杭t野說，他從小就看父親的作品，尤其喜歡《艷陽天》，少年時代曾經(jīng)反復(fù)看，“越看越有味道，它讓我從中懂得了許多做人的道理�！鄙頌樽骷�，浩然并沒有要求子女將來和他一樣從事創(chuàng)作，“父親很開明，尊重我們的選擇。他常對我們說，不要老想著要大福大貴，平平安安、和和睦睦、健健康康就是他對子女最大的期望�！�

 　　梁紅野說，父親對他最大的影響就是教會他當好長子，“小時候我很兇，總是和弟弟妹妹們鬧別扭。有一天，父親語重心長地對我說，作為大哥，你有責任和愛心照顧好你的弟弟妹妹，他們是你的親人。當時我不明白他說的話，后來的某一天，我突然就明白了他的意思。我們兄妹至今都相處得很和睦�！�

 梁曉聲：他葆有作家的良知

　　梁曉聲與浩然沒有什么交情，“我們也僅僅見過兩面”，不過浩然的作品早為梁曉聲所熟悉。“早些年，作為知青我還在北大荒插隊時，就讀過浩然的不少作品。最為熟悉的就是他的《喜鵲登枝》。那時，為了掌握寫作技巧，我們一幫文學青年，還曾就浩然的一部兒童小說進行過研討，結(jié)果獲益頗豐�！绷簳月曊f。

　　據(jù)梁曉聲介紹，他與浩然大約在上世紀90年代中期的一次飯局上見過一面，“當時我和他挨著坐，只在吃飯間進行了簡短的交談，但透過話語，我能感覺到他是一個厚道的人，樸實而誠懇，給我留下深刻的印象�！�

 　　在梁曉聲看來，浩然在“文革”期間創(chuàng)作的包括《西沙兒女》在內(nèi)的作品，的確與政治靠得很近，“但在那個時期，完全由不得他，他也是被時代所裹挾，這一點我能理解他�！绷簳月曊J為，當年被時代高高拋起的浩然，仍然保持著作為作家的良知，他并沒有像有些得勢人那樣做出傷天害理的事來，這是難能可貴的。

肖復(fù)興：錯誤或貢獻是農(nóng)民式的

　　肖復(fù)興第一次與浩然見面是20年前的事�！爱敃r我和他應(yīng)邀到天津給青年作家改稿，我們住在天津第一招待所的同一層樓上，晚上沒有事我們就一塊聊天，那段時間我們過得很開心。”肖復(fù)興說，當年聽浩然的名字如雷貫耳，沒想他如此謙和、平易近人。

　　肖復(fù)興和浩然相處最大的感受是，他非常坦誠，“我們在聊天時不自覺地就聊到他在u2018文革u2019期間發(fā)生的那些事。關(guān)于創(chuàng)作，關(guān)于自己對時事的想法，我能感覺到他當時的內(nèi)心是矛盾的、彷徨的、掙扎的。一方面他在對過去所做的事進行反思，一方面他要面對未來，如何振作起來東山再起，介入新時期的文學事業(yè)。”肖復(fù)興說。

　　肖復(fù)興還說：“他是個農(nóng)民，他的一切錯誤或貢獻都是農(nóng)民式的�！毙�復(fù)興認為，盡管浩然的創(chuàng)作受當時政治觀念很大的影響，但他的創(chuàng)作始終心懷農(nóng)民，關(guān)心民生疾苦。

雷達：“十七年文學”最后一個歌手

　　雷達得知浩然去世后頗為感慨�！八�也是我關(guān)注已久的作家，早年我曾對他的創(chuàng)作寫過專門的論文。”在雷達看來，浩然是當代文學史上重要的作家，他的《艷陽天》文本具有很大文學史研究價值和認識價值，“雖然帶有為當時政治服務(wù)和階級斗爭色彩，有扭曲生活的成分，但由于作者對中國農(nóng)民的熟悉、人民意識，其中塑造的一些主要人物形象還是有血肉的，頗為人稱道。縱觀他的創(chuàng)作，可見他是個有良知、有人民意識的作家�！崩走_說。

　　與此同時，鑒于浩然作品帶有的為當時政治服務(wù)傾向，雷達認為浩然是“十七年文學”最后一個歌手，“包括《金光大道》在內(nèi)的所有作品，給浩然的創(chuàng)作貼上了鮮明的標簽，與當時的政治意識靠得太近，這對于一個真正從事文學創(chuàng)作的作家來說，意味著什么不言而喻。但浩然似乎沒有完全意識到這些，他是真誠的，也是不無固執(zhí)的�！崩走_說，“文革”后浩然也做了很大努力，創(chuàng)作了像《蒼生》等在內(nèi)的一些頗有影響的作品。

從《艷陽天》到《蒼生》

　　對于35歲以上的人來說，浩然這個名字是一代人成長的符號，每個人都會從他那里尋找到時代的某些碎片。他的《艷陽天》、他的《金光大道》曾熱鬧一時。如今，這些作品已漸漸遠去，浩然也已逝去，但有關(guān)他作品和人品的爭議卻一直未斷。

　　在一段特殊時期，浩然和大多數(shù)中國人的精神文化生活緊密地聯(lián)系在一起，所謂“8個樣板戲，1個作家”，浩然就是那個作家。在“文革”時期，浩然這個16歲入黨，32歲寫出長篇小說 《艷陽天》、只上過三年小學的農(nóng)民子弟，創(chuàng)造了中國文壇的“奇跡，亙古未出現(xiàn)過的奇跡”（浩然語）。浩然，這個中國文壇響當當?shù)拿�字，伴隨著一段令國人辛酸的歷史，而時間又常使歷史蒙上神秘的面紗。痛苦與歡樂，愧疚與自豪，浩然真實的內(nèi)心又有多少坦白于世？“浩然現(xiàn)象”的標本意義在今天和將來又有何歷史價值？浩然曾自稱：“我不是蟊賊，不是爬蟲，而是一個普通的文藝戰(zhàn)士，一個有所貢獻、受了傷的文藝戰(zhàn)士。”

 　　《艷陽天》是最能顯示浩然上世紀五六十年代創(chuàng)作風格和藝術(shù)成就的代表作。它通過京郊東山塢農(nóng)業(yè)生產(chǎn)合作社麥收前后發(fā)生的一系列矛盾沖突，勾勒出農(nóng)業(yè)合作化時期蓬蓬勃勃的生活畫卷，精細地刻畫了農(nóng)村各階層人物的精神面貌和思想性格，熱情地歌頌了在大風大浪中成長起來的新生力量。小說的情節(jié)曲折豐富，結(jié)構(gòu)完整緊湊，人物形象生動傳神，語言樸素曉暢，顯示出鮮明的藝術(shù)特色。小說自然帶有不可避免的特定歷史條件下的政治色彩，可貴的是《艷陽天》里塑造了眾多可信可愛的貧苦農(nóng)民的形象和真實生動的落后農(nóng)民的形象，更為可貴的是，浩然通過栩栩如生的人物形象，表達了社會主義永遠是 “艷陽天”的堅定信念。不論是描寫、敘事還是抒情，對社會主義的贊美都由衷地流諸筆端，全書自始至終洋溢著一種樂觀主義精神。

　　《蒼生》是新時期的代表作，描寫的是冀東農(nóng)村上世紀八十年代的故事。它以苦熬死受的田成業(yè)一家為主線，展現(xiàn)出新時期農(nóng)村的眾生相。在藝術(shù)上，更注意挖掘人物的內(nèi)心世界，語言依然保持樸實、生活化的優(yōu)點�！渡n生》的問世，表明浩然正在逐步解除思想上的束縛，擺脫因襲的重擔，向著更新的目標挺進。

　　在所有的作品中，浩然最偏愛《金光大道》，他曾說：“重看《金光大道》的電影，看到高大泉幫助走投無路的人們時還會落淚。后來有文章說，高大泉就是高、大、全。我覺得很有道理，把我的作品深化了�！�