人物簡介
劉茹惠，女，1940年出生于西安，著名女生角演員。10歲時（1950年）經人引薦進西安 尚友社學藝，工小生，先后在《別窯》《 藏舟》《 劈山救母》等戲中扮演角色。1960年扮演 《轅門斬子》中以須生應工的楊延景，在舞臺上初露才華。1992年赴日考察。她的嗓音寬厚瀏亮，發(fā)聲吐字巧妙，講究唱腔的旋律和利用聲音來塑造人物形象，很早便步入秦壇名宿的行列。曾任陜西省青聯(lián)副主席、政協(xié)委員、 碑林區(qū) 人大代表�，F(xiàn)為西安市 秦腔一團（原尚友社） 國家一級演員， 中國戲劇家協(xié)會會員，陜西省秦腔研究會副會長， 陜西省書畫院名譽院長。成就及榮譽
1960年參加陜西省青年演員匯演獲青年演員獎。1956年參加陜西省第一屆戲劇觀摩演出，主演貧生戲《打柴得寶》獲青年演員獎。1980年在北京 懷仁堂演出《胭脂案》受到黨和國家 領導人的接見。1990年被香港黃河出版社列為推向世界的“陜西著名作家、藝術家”的人選之一。1993年參加西北五省區(qū)戲曲會演獲“特別榮譽獎”，同年被評為觀眾最喜愛的“十佳”演員之一。1999年又被評為“百佳”演員之一，并且名列前茅。個人作品
劉茹惠戲路寬，是舞臺上的多面手，可以勝任各行當的角色，除演出 《轅門斬子》《打柴得寶》取得較大成功外，還在 《梁山伯與祝英臺》中扮演 梁山伯、 《西廂記》中扮演 張君瑞、《 英烈傳》中扮演民族英雄 鄭成功、《秦王求賢》中扮演秦王、《 庵堂認母》中扮演徐元宰、 《胭脂》中扮演吳南岱、《 李離伏劍》中扮演曹母、 《屈原》中扮演公子子蘭、《走雪》中扮演曹玉蓮、《虎口緣》中扮演賈蓮香、《 沙家浜》中扮演 阿慶嫂、《 紅色娘子軍》中扮演 吳清華、《 平原作戰(zhàn)》中扮演小英子等。評價
秦壇名宿；劉茹慧是解放后成長起來的著名女生角演員，師承 秦腔名家 惠濟民、陳 尚華等。她的嗓音寬厚瀏亮，發(fā)聲吐字巧妙，講究唱腔的旋律和利用聲音來塑造人物形象，很早便步入秦壇名宿的行列。秦腔 《轅門斬子》即是她以須生應工的代表劇目之一。在這出重頭 唱工戲里，她首先著力于以字控腔，以情帶聲，巧妙運用 裝飾音和跳躍性節(jié)奏的變化，來抒發(fā)人物的內在心緒。如《見太娘》一場中，她多處采用苦、 花音兩種調性色彩的對比和怨恨交加、剛不掩柔、柔不掩剛的情感脈絡，來準確闡釋人物內心異常激動而外表尤顯恬靜的繁富的心理變化特征。既表現(xiàn)出楊延景 嚴肅法紀的決心，又飽含著尊敬恭順太娘的無限深情，把六郎暫息 雷霆，耐心對慈母講理論法曉以大義的孝道與絲毫不退讓的 原則性，揭示得頗有層次和深度。她十分講究發(fā)音的意境。如“兒問娘進帳來”的“來”字是 開口音，采用提氣的方法上挑，使字音足而語氣重；“為何煩惱”的“煩”字以 低音加重唱出，不但目的性強，而且更恰切地表現(xiàn)了延景在母親面前小心謹慎、低聲下氣的探詢口氣�！兑姲送酢芬粓鲋校瑒⑷慊墼凇� 八賢王和我作了對”這段[緊攔頭]板式里，糅進了婉轉跌宕、清脆嘹亮的小生腔，聽起來新穎別致。特別是轉入“戴 烏紗好比愁人帽”的[二六板]唱腔，時而委婉低回，時而又高亢有力，句句音韻鏗鏘，頗有 蕩氣回腸之感，把君臣間有理有節(jié)的爭辯一下子推向了高潮�！兑姽鹩ⅰ芬粓鲋校龑εf本的唱詞作了較大的修改，理順了顧及破 天門陣的大局，使曾經領教過 穆桂英威風的 楊元帥，此時的神情由原來的一味恐懼 畏葸，變?yōu)閻偳咏患敝料渤鐾�，再配以輕松明快的花音[二六]、[ 雙錘]板式，立顯精巧酣暢，大大加強了喜劇色彩。古語講：“文武之道，一張一弛。”至此，戲劇氣氛緩和下來，亦符合事物發(fā)展的邏輯。劉茹慧此處演得松而不散，戲而不謔，極富喜劇格局，實屬很有心計的創(chuàng)造。劉茹慧還善于發(fā)揮自己高音區(qū)明亮挺拔的優(yōu)長，緊扣劇情常在叫板、扯喝場，長拖腔中采用節(jié)奏鮮明的頓挫與跌宕，來加強吐字行腔的力度，造成直沖云霄之威勢。難怪每及此處觀眾便有響亮喝彩聲。 細微之處見功夫；劉茹慧的表演也是值得稱道的。她最大的特點是，重視在細微之處見功夫。譬如，當太娘跪倒后，楊延景卸冠伏地，跪步匍匐在母親面前，在“我的太娘”的 戰(zhàn)兢兢起板聲中，右手一捏一抻來了個半甩袖。隨著“娘開了天地恩兒才敢起來”的[歇板]拖腔聲，于“太娘開恩”的夾白中，右手又回個半甩袖。這兩次半甩袖的表演很有分寸，把楊延景內心快快不樂的埋怨情緒和又不敢過于違抗的矛盾心理，表演得恰到好處。太娘進帳后，楊延景有兩次迥然不同的大笑，也極富有情致。第一次，楊延景扶太娘坐定，猛看見宗保，脫口罵了聲“奴才”，引起太娘不滿，他忙轉身發(fā)自內心對太娘來了個賠罪的安慰暢襟大笑。第二次，太娘為救宗保跪地求情，嚇得六郎喪魂失魄，忙扶起太娘歸坐，回頭見法標受縛的宗保，想到此事皆由他起，霎時又氣得渾身發(fā)抖，后退中碰撞在太娘身上，驚得向前 跳步，急轉身不自然地放聲大笑。此乃強裝的笑，是對母親下跪的一種無可奈何的補償表示。尤其在笑聲中再配合眼神的運用，觀眾更能清楚地窺見其心理變化的端倪。再如，楊延景唱到“我智勇雙全的兒媳呀”時，來了個上下翻飛快速耍 帽翅的特技，增強了珍惜人才的寬宏氣度和 允情桂英破天門大陣的決心，頗有畫龍點睛之妙。繼承與創(chuàng)新；“物維求新”，美無止境，藝術的 生命在于運動。不難看出，劉茹慧主演的秦腔《轅門斬子》，既入乎矩規(guī)之中，又超乎規(guī)矩之外，既有繼承 王文鵬、 劉易平等前輩名家的藝術精髓處，又唱出了自己的特點和風格。所以毫不夸張地說，在演出《轅門斬子》的諸位名家之林中，列上劉茹慧的名字是當之無愧的。
