生平
十二歲從師趙良玉學(xué)習(xí)評(píng)劇，學(xué)唱青衣、閨門旦和娃娃生。十三歲又拜著名評(píng)劇老藝人碧月珠為師，拜師后刻苦用功，當(dāng)年即登臺(tái)演出，受到廣大評(píng)劇觀眾的贊譽(yù)。十六歲挑班主演。她的嗓音寬厚，行腔究棱角力度，口齒清白利落。早年代表劇目有《珍珠衫》、《桃花庵》、《呂布與貂蟬》、《賺文娟》、《人面桃花》等。她不僅擅演旦角戲，小生戲也很見長(zhǎng)；主演《花木蘭》時(shí)，旦腔、生腔和武功俱富功力。五十年代初，曾以主演《游龜山》在東北成名，成為沈陽(yáng)評(píng)劇院八大主演之一。后調(diào)入錦州評(píng)劇院任主演，在根據(jù)李季同名長(zhǎng)詩(shī)改編的大型現(xiàn)代戲《當(dāng)紅軍的哥哥回來(lái)了》中，她成功地塑造了一位堅(jiān)強(qiáng)的邊區(qū)少女的形象，獲得普遍好評(píng)。
從藝經(jīng)歷
陳桂秋，1932年出生于天津市，十二歲從師趙良玉學(xué)習(xí)評(píng)劇，學(xué)唱青衣、閨門旦和娃娃生。十三歲又拜著名評(píng)劇老藝人碧月珠為師，拜師后刻苦用功，當(dāng)年即登臺(tái)演出，受到廣大評(píng)劇觀眾的贊譽(yù)。十六歲挑班主演。陳桂秋自幼家道貧寒，生活困苦，她曾經(jīng)討過(guò)飯做過(guò)童工。經(jīng)歷生活磨練的陳桂秋打小就立誓了，為了尋求一條生存之路，命運(yùn)使陳桂秋走上了中國(guó)評(píng)劇的演藝之路。在碧月珠這樣的德藝雙馨的嚴(yán)師的精心培育下，陳桂秋迅速成材，專攻花旦、閨門旦、并能反串小生，文武坤亂不擋，16歲時(shí)就成為班里挑梁唱戲的主演，經(jīng)常出演于天津的“華北”、“天寶”、“貴和”等大戲院和北京的吉祥戲院。并經(jīng)常流動(dòng)于德州、唐山、錦州、遼陽(yáng)、沈陽(yáng)、四平、長(zhǎng)春等地。1950年，陳桂秋參加天津魯藝評(píng)劇社（民營(yíng)）。1952年應(yīng)聘到錦州正式參加國(guó)營(yíng)劇團(tuán)---遼西省試驗(yàn)評(píng)劇團(tuán)（后來(lái)定名為錦州評(píng)劇團(tuán)）。藝術(shù)特色
陳桂秋臺(tái)風(fēng)正人品高潔，她扮相俊俏表演細(xì)膩，嗓音寬厚丹田氣壯，唱腔高腔響亮，低腔委婉動(dòng)聽，力音和透音十分講究，眼手身法步、精氣神力工造詣精深，贏得了廣大觀眾的愛戴。她博采眾長(zhǎng)，大膽借鑒京劇等劇種的優(yōu)點(diǎn)，從表演到唱腔進(jìn)行了大膽的改革和創(chuàng)新。陳桂秋的評(píng)劇舞臺(tái)表演藝術(shù)聲情并茂光彩奪目，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，形成了“陳派”表演藝術(shù)的獨(dú)特風(fēng)格，為廣大觀眾所贊許和贊譽(yù)，為省內(nèi)外藝術(shù)同行所矚目陳桂秋臺(tái)風(fēng)正人品高潔，她扮相俊俏表演細(xì)膩，嗓音寬厚丹田氣壯，唱腔高腔響亮，低腔委婉動(dòng)聽，力音和透音十分講究，眼手身法步、精氣神力工造詣精深，贏得了廣大觀眾的愛戴。她博采眾長(zhǎng)，大膽借鑒京劇等劇種的優(yōu)點(diǎn)，從表演到唱腔進(jìn)行了大膽的改革和創(chuàng)新。陳桂秋的評(píng)劇舞臺(tái)表演藝術(shù)聲情并茂光彩奪目，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，形成了“陳派”表演藝術(shù)的獨(dú)特風(fēng)格，為廣大觀眾所贊許和贊譽(yù)，為省內(nèi)外藝術(shù)同行所矚目陳桂秋臺(tái)風(fēng)正人品高潔，她扮相俊俏表演細(xì)膩，嗓音寬厚丹田氣壯，唱腔高腔響亮，低腔委婉動(dòng)聽，力音和透音十分講究，眼手身法步、精氣神力工造詣精深，贏得了廣大觀眾的愛戴。她博采眾長(zhǎng)，大膽借鑒京劇等劇種的優(yōu)點(diǎn)，從表演到唱腔進(jìn)行了大膽的改革和創(chuàng)新。
成就榮譽(yù)
陳桂秋曾經(jīng)是錦州市政協(xié)委員、遼寧省人大代表、錦州市人大常委會(huì)委員。1956年赴中國(guó)戲曲研究院表演導(dǎo)演學(xué)習(xí)班深造，曾經(jīng)受到周恩來(lái)總理等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的親切接見。1957年被評(píng)為遼寧省先進(jìn)文化工作者，1958年擔(dān)任錦州評(píng)劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)，1982年兼職錦州戲劇家協(xié)會(huì)副主席，1983年加入中國(guó)共產(chǎn)黨，1985年擔(dān)任錦州市戲曲職業(yè)學(xué)校副校長(zhǎng)，1990年退休。個(gè)人作品
陳桂秋的評(píng)劇舞臺(tái)表演藝術(shù)早在1953年7月的東北大區(qū)第一屆戲劇音樂舞蹈觀摩演出大會(huì)上，嶄露頭角獲得了巨大的成功。陳桂秋主演的《游龜山》演藝驚人好評(píng)如潮，她榮獲大會(huì)的最高獎(jiǎng)項(xiàng)----優(yōu)秀表演獎(jiǎng)和優(yōu)質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆！队锡斏健愤�被北京人民唱片廠灌制唱片發(fā)行全國(guó)，贏得了全國(guó)人民的贊譽(yù)。1957年遼寧省舉辦“一個(gè)好戲”匯演，陳桂秋在自編評(píng)劇《移花接木》中扮演文俊卿，再次榮獲優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。1959年在遼寧省文藝匯演中，陳桂秋在大型現(xiàn)代評(píng)劇《當(dāng)紅軍的哥哥回來(lái)了》（根據(jù)李季長(zhǎng)詩(shī)改編）擔(dān)任主演，成功地塑造了一位堅(jiān)強(qiáng)的邊區(qū)少女英雄形象，引起轟動(dòng)和廣泛好評(píng)，再獲優(yōu)秀表演獎(jiǎng)，并由遼寧美術(shù)出版社拍攝印制成《當(dāng)紅軍的哥哥回來(lái)了》連環(huán)畫冊(cè)在全國(guó)出版發(fā)行。1978年，陳桂秋在錦州市藝術(shù)團(tuán)體表演賽上，她在評(píng)劇《天雨花》擔(dān)任主演，她扮演的荀苓春，以精湛的表演為廣大觀眾帶來(lái)了優(yōu)美的藝術(shù)享受，又一次榮獲錦州市優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。1982年，陳桂秋與著名評(píng)劇表演藝術(shù)家韓少云聯(lián)袂演出評(píng)劇《人面桃花》，被熱情的觀眾譽(yù)為評(píng)劇藝術(shù)之絕唱，《人面桃花》在中央電視臺(tái)和全國(guó)各省電視臺(tái)播放后，全國(guó)戲曲觀眾觀看之后贊不絕口。1983年陳桂秋主演了評(píng)劇《孟麗君》，她扮演的孟麗君融合閨門旦、小生為一爐，造化天成，被行里行外一致推為精品，許多評(píng)劇演員紛紛伸出大拇指，都說(shuō)這戲演到如此精彩，恐怕我們望塵莫及。真是聲情并茂又真又美，給人以難以形容的藝術(shù)美感和藝術(shù)享受，《孟麗君》被遼寧電視臺(tái)攝制成為戲曲片，在中央電視臺(tái)和全國(guó)各省電視臺(tái)播放之后，廣大戲曲觀眾紛紛反映。生旦全能
在中國(guó)評(píng)劇界，陳桂秋反串小生堪為一絕。反串小生的經(jīng)典代表劇目就是《人面桃花》。特別是她與韓少云聯(lián)袂主演的這出戲，可謂珠聯(lián)璧合。她所扮演的崔護(hù)扮相俊美、風(fēng)流瀟灑。唱腔、吐字、歸音、行腔、運(yùn)調(diào)既婉轉(zhuǎn)舒展，又優(yōu)美動(dòng)聽。她的臺(tái)步、扇子、水袖別具一格，既揉合了京劇老生和小生的步法，還吸取了川劇小生優(yōu)美而靈活的扇子功和手勢(shì)，把崔護(hù)這個(gè)文墨小生演得溫柔典雅，劇中陳桂秋揮毫潑墨雙手寫毛筆字的絕活更是把書法和舞臺(tái)表演藝術(shù)的一次完美的結(jié)合，給廣大的評(píng)劇愛好者留下了深刻的印象，至今《人面桃花》仍作為保留的劇目被她的學(xué)生繼承下來(lái)。不僅如此，她還在主演《花木蘭》、《孟麗君》時(shí)都曾女扮男裝分別扮演男女兩個(gè)角色，把旦腔、生腔和武功都表現(xiàn)十分精到，美不勝收。陳桂秋以文戲?yàn)橹�，她主演的旦角文生戲有百余出，她還主演過(guò)《花木蘭》、《楊八姐游春》等武戲或帶有武功的戲。陳桂秋扮演的“花木蘭”英武俊逸、剛?cè)岵?jì)，旦腔、生腔和武功俱富功力；塑造的“楊八姐”嫵媚俏麗，“小快槍”干凈利落。在《人面桃花》中她飾演的崔護(hù)，揉合京劇步法，融各家之優(yōu)為一身，身形優(yōu)美、表演飄逸，將文武貫通，自成一格。
據(jù)評(píng)劇界專家學(xué)者介紹，陳桂秋在多年的藝術(shù)實(shí)踐中總結(jié)出塑造人物“文要柔、武要?jiǎng)偂�，無(wú)論生旦，上場(chǎng)之后要“氣沉丹田，頭頂虛空，全憑腰轉(zhuǎn)，兩肩放松”。場(chǎng)上臺(tái)步走法她歸納為“逢動(dòng)必轉(zhuǎn)，逢左必右，逢前必后”，這樣才能運(yùn)動(dòng)自如。水袖運(yùn)用上她注意頭、身、足和手、肩、肘的“三截六合”。
社會(huì)評(píng)價(jià)
陳桂秋的評(píng)劇舞臺(tái)表演藝術(shù)聲情并茂光彩奪目，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，形成了“陳派”表演藝術(shù)的獨(dú)特風(fēng)格，為廣大觀眾所贊許和贊譽(yù)，為省內(nèi)外藝術(shù)同行所矚目陳桂秋臺(tái)風(fēng)正人品高潔，她扮相俊俏表演細(xì)膩，嗓音寬厚丹田氣壯，唱腔高腔響亮，低腔委婉動(dòng)聽，力音和透音十分講究，眼手身法步、精氣神力工造詣精深，贏得了廣大觀眾的愛戴。她博采眾長(zhǎng)，大膽借鑒京劇等劇種的優(yōu)點(diǎn)，從表演到唱腔進(jìn)行了大膽的改革和創(chuàng)新。陳桂秋的評(píng)劇舞臺(tái)表演藝術(shù)聲情并茂光彩奪目，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，形成了“陳派”表演藝術(shù)的獨(dú)特風(fēng)格，為廣大觀眾所贊許和贊譽(yù)，為省內(nèi)外藝術(shù)同行所矚目陳桂秋主演舞臺(tái)評(píng)劇200多臺(tái)，她精心塑造了200多位性格迥異的舞臺(tái)藝術(shù)形象，青衣、閨門旦、花旦、小生行當(dāng)齊全，真是一人一性格。一劇一世界。深受廣大評(píng)劇觀眾的愛戴。1985年，中央廣播電臺(tái)文藝部編輯、上海文藝出版社出版的《評(píng)劇小戲考》一書中，刊載了《陳桂秋小傳》�！哆|寧日?qǐng)?bào)》、《鞍山日?qǐng)?bào)》、《錦州日?qǐng)?bào)》、《遼寧戲劇》、《遼寧廣播電視報(bào)》皆刊登文章，充分肯定陳桂秋的陳派評(píng)劇表演藝術(shù)，《沈陽(yáng)戲曲志》稱贊陳桂秋為“奉天落子歷史主要代表人物的第三代演員”。陳桂秋的唱功卓越驚人，她無(wú)論是飾演青衣的馬寡婦、薛湘靈，還是飾演花旦的貂蟬、秋香，以及小生行當(dāng)?shù)拇拮o(hù)，小生與閨門旦合為一爐的孟麗君和花木蘭，都是風(fēng)格迥異各顯不同，表現(xiàn)了陳桂秋陳派藝術(shù)的極高的藝術(shù)價(jià)值和美學(xué)價(jià)值，在中國(guó)廣大的土地上有著廣泛的群眾基礎(chǔ)。陳桂秋的念功既有自己的藝術(shù)特色，咬字行腔準(zhǔn)確，舞臺(tái)韻白和舞臺(tái)京白以及北方方言，她都運(yùn)用得恰到好處，念到精彩之處時(shí)，舞臺(tái)下常常爆發(fā)雷鳴般的掌聲。陳桂秋的做功身段優(yōu)美，符合人物的身份和人物心理，表演恰到好處。陳桂秋的打功亦是頗為驚人，她在飾演花木蘭時(shí)的開打及收?qǐng)�，均是恰到好處。陳桂秋的舞蹈在舞臺(tái)之上風(fēng)神非凡，這是她融合了各個(gè)藝術(shù)流派的精華而獨(dú)立創(chuàng)作的，于此可窺陳桂秋評(píng)劇舞臺(tái)藝術(shù)藝術(shù)修養(yǎng)之高藝術(shù)造詣之全面。