基本內(nèi)容
賈月珍，內(nèi)蒙作協(xié)會員，學(xué)前兒童心理學(xué)碩士。曾做過十年記者、編輯，自2006年末專門從事文學(xué)創(chuàng)作，作品包括童話故事、兒童小說、科普讀物，以及影視動畫劇本。已出版《受氣包系列》、《千鳥審判》等作品三十余本，發(fā)表作品幾百篇，在多家少兒雜志有專欄。 她的漫話：一位長不大的媽媽。她愛孩子，也弄不清自己多大；她喜歡跟蹤小孩，然后把那點小事寫大；她用愛寫作，心中總有一扇窗為孩子開著。 她的寫作原則：盡可能地溫暖，盡可能地近距離愛撫孩子的內(nèi)心。 已出版圖書： 《小豆芽成長》系列叢書（4冊）/內(nèi)蒙古科學(xué)技術(shù)出版社 《完美寶寶》系列童話（6冊）/國際文化出版公司 《奇奇探險之旅》系列童話（6冊）/中國社會出版社 兒童小說《最后桌的受氣包》《受氣包長大了》《受氣包的大煩惱》《受氣包的超級偶像》/重慶出版社 環(huán)境奇幻小說《千鳥審判》+《喀斯特傳奇》天津教育出版社 《幼兒故事魔方》（4冊）/海豚出版社 《趣味學(xué)標(biāo)點》/陜西師范大學(xué)出版社 《你該知道的的中國建筑》（上下）/希望出版社 《開心國學(xué)：趣味中國禮》《開心國學(xué)：經(jīng)典詩詞背后的故事》《開心國學(xué)：經(jīng)典成語背后的故事》/當(dāng)代世界出版社 女性美文《愛到深處會缺氧》/重慶大學(xué)出版社 影視劇作品： 《字寶寶樂園》動畫劇本（與人合寫）； 《拯救寶露兒》環(huán)保題材電影劇本（獨自創(chuàng)作） 譚旭東評價賈月珍的作品歷史中有著精神的承擔(dān) 我很欽佩賈月珍這樣的作家，完全靠的是自己的努力，她們既不是少兒出版社的編輯，也不是少兒報刊的編輯，更不是作家協(xié)會和文聯(lián)的專業(yè)作家，除了自己的勤奮和才情，她們沒有更多可以憑借的外在條件。 讀賈月珍的《千鳥審判》和《地心來客》，我的第一個感覺就是，它們與一般的兒童小說很不一樣，它們既像科幻小說，又像冒險小說，也像童話和奇幻作品，還有些民間故事和親情小說的元素。可以說，賈月珍的作品很有探索色彩，也展示了作家寬廣的知識面和對兒童小說創(chuàng)作的獨特理解。 《千鳥審判》和《地心來客》有很多相同的地方，比如說，在內(nèi)涵方面，它們都涉及倭客，涉及歷史和文化，涉及一些人類的秘密。而且在主題上，它們也有相同的地方，都詮釋著尋找、探險等這樣一些經(jīng)典兒童文學(xué)作品所固定表現(xiàn)的主題，也帶著明顯的批判意識和人類的自省精神。因為篇幅限制，這里我就具體談?wù)勯喿x《千鳥審判》的感受。我覺得這部小說寫得很嫻熟，而且構(gòu)思非常精巧，在多種美學(xué)元素的融合方面，堪稱一個范例。 《千鳥審判》講述的主人公是一個小女孩子瑞琪，她的爸爸是一個古生物研究所的瑞所長，為了尋找據(jù)說是史前蝴蝶抓走的姥爺和舅舅，她和姥姥一道去尋找荔塬——那個很遙遠(yuǎn)很神秘的地方。一路上，她們跟蹤藍(lán)蝴蝶，通過了舅舅曾經(jīng)負(fù)責(zé)過的林區(qū)，經(jīng)歷了海上險遇，最后來到了荊棘林，在那里，她們找到了姥爺和舅舅，并且發(fā)現(xiàn)姥爺和舅舅之所以被鳥之王困住，并要判為死刑，是因為鳥類認(rèn)為人類破壞了大自然，也禍害了鳥類，所以鳥類世界把姥爺和舅舅等人類當(dāng)作了罪犯。很有趣的是，作家并不是直線式地講述著這個故事，而是用雙線結(jié)構(gòu)來展開尋找的過程。所以在瑞琪和姥姥一起歷險之時，她的爸爸瑞所長也帶領(lǐng)著工作隊在荊棘林里冒著生命危險，而且最后他們一起到達(dá)了鳥之國，親眼見證了鳥之王對人類的審判。這種雙線敘述結(jié)構(gòu)，使故事波瀾起伏，懸念多多，且時時給讀者帶來新鮮的閱讀感受。 更為可喜的是，作家善于以生動的細(xì)節(jié)來表現(xiàn)自己的生態(tài)主義思想，來傳達(dá)一種把大自然當(dāng)作母親的觀念。這是非常值得肯定、敬重和佩服的。過去，我們總喜歡把人類看成是大自然的主宰，事實上，人類與大自然的生命都是平等的，大自然里的動植物和人類一樣有著生命的尊嚴(yán)和價值。當(dāng)然，令人感動和驚喜的是，賈月珍沒有生硬地闡述這些觀念，而是從多種視角，或以多種細(xì)節(jié)和方式來表現(xiàn)生態(tài)主義思想。如瑞琪和姥姥路過舅舅負(fù)責(zé)過的林區(qū)時，作家描述了一個細(xì)節(jié)：瑞琪遇到了紅松鼠，嚇了一跳，但姥姥吹著口哨，小松鼠就給她扔了一個松果，后來瑞琪也向小松鼠示意，小松鼠也給她扔了一個。這個細(xì)節(jié)展示的就是人與動物和諧的關(guān)系，而且也從側(cè)面證明了“這里所有的生靈都是不怕人的，在它們眼里，人跟它們一樣，只是林子里的一員而已” ！這實際上就是作家的生態(tài)主義思想的一個最好證明。另外，瑞琪和姥姥乘著羊皮筏子去渡海時，因為羊皮筏子漏水，她們沉入到了海底。就在這生命危急之際，小海豚托起了羊皮筏子，把她們送到了海岸。而且在小海豚的身上，她們意外地發(fā)現(xiàn)了劉爺爺留下的懺悔性的書信。這個細(xì)節(jié)一方面也從側(cè)面?zhèn)鬟_(dá)了作家的生態(tài)主義思想和她對動植物世界的敬畏，也從側(cè)面批判了人類對大自然世界的殘忍和無良。 正是小說里有許多這樣生動感人，也吸引人的細(xì)節(jié)，小說的語言有了很大的張力，而且審美空間也得以大幅度地擴展。于是，從這部小說里，我們不但領(lǐng)略到了動物世界的神秘，也觀賞到了植物世界的奇詭，還享受到了一場歷史的悠遠(yuǎn)和文化的深邃，還領(lǐng)悟到了科學(xué)世界的神奇。 需要特別指出的是，《千鳥審判》的結(jié)尾也耐人尋味。瑞先生辭去了研究所的工作，和全家人一起經(jīng)營動物會館，不但要照顧森林里的小動物，還要和大自然親密地生活，他們之所以這樣做，是鳥類世界喚醒了他們的良知，也喻示著人類的反省。我以為這雖然是小說家基于自己的環(huán)境意識而有意設(shè)計的故事邏輯，但也給我們一個令人樂觀的信號，即今天我們?nèi)祟惤?jīng)歷過對大自然的毀滅性破壞之后，終于痛苦地意識到了自身的狹隘和無知。賈月珍這樣來講述故事，以故事來詮釋這樣嚴(yán)肅的主題，我以為這是文學(xué)的一種承擔(dān)，是兒童文學(xué)一種難得的使命感！ 從這一點來看，《地心來客》這個冒險故事里，賈月珍也有著同樣的藝術(shù)高度和精神高度，她把讀者帶入到一個歷險的文字世界里，除了讓讀者體驗文字世界的魔力外，還希望把讀者引向一個真善美的世界。
