基本內(nèi)容
賈月珍，內(nèi)蒙作協(xié)會(huì)員，學(xué)前兒童心理學(xué)碩士。曾做過十年記者、編輯，自2006年末專門從事文學(xué)創(chuàng)作，作品包括童話故事、兒童小說、科普讀物，以及影視動(dòng)畫劇本。已出版《受氣包系列》、《千鳥審判》等作品三十余本，發(fā)表作品幾百篇，在多家少兒雜志有專欄。 她的漫話：一位長不大的媽媽。她愛孩子，也弄不清自己多大；她喜歡跟蹤小孩，然后把那點(diǎn)小事寫大；她用愛寫作，心中總有一扇窗為孩子開著。 她的寫作原則：盡可能地溫暖，盡可能地近距離愛撫孩子的內(nèi)心。 已出版圖書： 《小豆芽成長》系列叢書（4冊(cè)）/內(nèi)蒙古科學(xué)技術(shù)出版社 《完美寶寶》系列童話（6冊(cè)）/國際文化出版公司 《奇奇探險(xiǎn)之旅》系列童話（6冊(cè)）/中國社會(huì)出版社 兒童小說《最后桌的受氣包》《受氣包長大了》《受氣包的大煩惱》《受氣包的超級(jí)偶像》/重慶出版社 環(huán)境奇幻小說《千鳥審判》+《喀斯特傳奇》天津教育出版社 《幼兒故事魔方》（4冊(cè)）/海豚出版社 《趣味學(xué)標(biāo)點(diǎn)》/陜西師范大學(xué)出版社 《你該知道的的中國建筑》（上下）/希望出版社 《開心國學(xué)：趣味中國禮》《開心國學(xué)：經(jīng)典詩詞背后的故事》《開心國學(xué)：經(jīng)典成語背后的故事》/當(dāng)代世界出版社 女性美文《愛到深處會(huì)缺氧》/重慶大學(xué)出版社 影視劇作品： 《字寶寶樂園》動(dòng)畫劇本（與人合寫）； 《拯救寶露兒》環(huán)保題材電影劇本（獨(dú)自創(chuàng)作） 譚旭東評(píng)價(jià)賈月珍的作品歷史中有著精神的承擔(dān) 我很欽佩賈月珍這樣的作家，完全靠的是自己的努力，她們既不是少兒出版社的編輯，也不是少兒報(bào)刊的編輯，更不是作家協(xié)會(huì)和文聯(lián)的專業(yè)作家，除了自己的勤奮和才情，她們沒有更多可以憑借的外在條件。 讀賈月珍的《千鳥審判》和《地心來客》，我的第一個(gè)感覺就是，它們與一般的兒童小說很不一樣，它們既像科幻小說，又像冒險(xiǎn)小說，也像童話和奇幻作品，還有些民間故事和親情小說的元素�？梢哉f，賈月珍的作品很有探索色彩，也展示了作家寬廣的知識(shí)面和對(duì)兒童小說創(chuàng)作的獨(dú)特理解。 《千鳥審判》和《地心來客》有很多相同的地方，比如說，在內(nèi)涵方面，它們都涉及倭客，涉及歷史和文化，涉及一些人類的秘密。而且在主題上，它們也有相同的地方，都詮釋著尋找、探險(xiǎn)等這樣一些經(jīng)典兒童文學(xué)作品所固定表現(xiàn)的主題，也帶著明顯的批判意識(shí)和人類的自省精神。因?yàn)槠拗疲@里我就具體談?wù)勯喿x《千鳥審判》的感受。我覺得這部小說寫得很嫻熟，而且構(gòu)思非常精巧，在多種美學(xué)元素的融合方面，堪稱一個(gè)范例。 《千鳥審判》講述的主人公是一個(gè)小女孩子瑞琪，她的爸爸是一個(gè)古生物研究所的瑞所長，為了尋找據(jù)說是史前蝴蝶抓走的姥爺和舅舅，她和姥姥一道去尋找荔塬——那個(gè)很遙遠(yuǎn)很神秘的地方。一路上，她們跟蹤藍(lán)蝴蝶，通過了舅舅曾經(jīng)負(fù)責(zé)過的林區(qū)，經(jīng)歷了海上險(xiǎn)遇，最后來到了荊棘林，在那里，她們找到了姥爺和舅舅，并且發(fā)現(xiàn)姥爺和舅舅之所以被鳥之王困住，并要判為死刑，是因?yàn)轼B類認(rèn)為人類破壞了大自然，也禍害了鳥類，所以鳥類世界把姥爺和舅舅等人類當(dāng)作了罪犯。很有趣的是，作家并不是直線式地講述著這個(gè)故事，而是用雙線結(jié)構(gòu)來展開尋找的過程。所以在瑞琪和姥姥一起歷險(xiǎn)之時(shí)，她的爸爸瑞所長也帶領(lǐng)著工作隊(duì)在荊棘林里冒著生命危險(xiǎn)，而且最后他們一起到達(dá)了鳥之國，親眼見證了鳥之王對(duì)人類的審判。這種雙線敘述結(jié)構(gòu)，使故事波瀾起伏，懸念多多，且時(shí)時(shí)給讀者帶來新鮮的閱讀感受。 更為可喜的是，作家善于以生動(dòng)的細(xì)節(jié)來表現(xiàn)自己的生態(tài)主義思想，來傳達(dá)一種把大自然當(dāng)作母親的觀念。這是非常值得肯定、敬重和佩服的。過去，我們總喜歡把人類看成是大自然的主宰，事實(shí)上，人類與大自然的生命都是平等的，大自然里的動(dòng)植物和人類一樣有著生命的尊嚴(yán)和價(jià)值。當(dāng)然，令人感動(dòng)和驚喜的是，賈月珍沒有生硬地闡述這些觀念，而是從多種視角，或以多種細(xì)節(jié)和方式來表現(xiàn)生態(tài)主義思想。如瑞琪和姥姥路過舅舅負(fù)責(zé)過的林區(qū)時(shí)，作家描述了一個(gè)細(xì)節(jié)：瑞琪遇到了紅松鼠，嚇了一跳，但姥姥吹著口哨，小松鼠就給她扔了一個(gè)松果，后來瑞琪也向小松鼠示意，小松鼠也給她扔了一個(gè)。這個(gè)細(xì)節(jié)展示的就是人與動(dòng)物和諧的關(guān)系，而且也從側(cè)面證明了“這里所有的生靈都是不怕人的，在它們眼里，人跟它們一樣，只是林子里的一員而已” ！這實(shí)際上就是作家的生態(tài)主義思想的一個(gè)最好證明。另外，瑞琪和姥姥乘著羊皮筏子去渡海時(shí)，因?yàn)檠蚱しぷ勇┧�，她們沉入到了海底。就在這生命危急之際，小海豚托起了羊皮筏子，把她們送到了海岸。而且在小海豚的身上，她們意外地發(fā)現(xiàn)了劉爺爺留下的懺悔性的書信。這個(gè)細(xì)節(jié)一方面也從側(cè)面?zhèn)鬟_(dá)了作家的生態(tài)主義思想和她對(duì)動(dòng)植物世界的敬畏，也從側(cè)面批判了人類對(duì)大自然世界的殘忍和無良。 正是小說里有許多這樣生動(dòng)感人，也吸引人的細(xì)節(jié)，小說的語言有了很大的張力，而且審美空間也得以大幅度地?cái)U(kuò)展。于是，從這部小說里，我們不但領(lǐng)略到了動(dòng)物世界的神秘，也觀賞到了植物世界的奇詭，還享受到了一場歷史的悠遠(yuǎn)和文化的深邃，還領(lǐng)悟到了科學(xué)世界的神奇。 需要特別指出的是，《千鳥審判》的結(jié)尾也耐人尋味。瑞先生辭去了研究所的工作，和全家人一起經(jīng)營動(dòng)物會(huì)館，不但要照顧森林里的小動(dòng)物，還要和大自然親密地生活，他們之所以這樣做，是鳥類世界喚醒了他們的良知，也喻示著人類的反省。我以為這雖然是小說家基于自己的環(huán)境意識(shí)而有意設(shè)計(jì)的故事邏輯，但也給我們一個(gè)令人樂觀的信號(hào)，即今天我們?nèi)祟惤?jīng)歷過對(duì)大自然的毀滅性破壞之后，終于痛苦地意識(shí)到了自身的狹隘和無知。賈月珍這樣來講述故事，以故事來詮釋這樣嚴(yán)肅的主題，我以為這是文學(xué)的一種承擔(dān)，是兒童文學(xué)一種難得的使命感！ 從這一點(diǎn)來看，《地心來客》這個(gè)冒險(xiǎn)故事里，賈月珍也有著同樣的藝術(shù)高度和精神高度，她把讀者帶入到一個(gè)歷險(xiǎn)的文字世界里，除了讓讀者體驗(yàn)文字世界的魔力外，還希望把讀者引向一個(gè)真善美的世界。
