基本內(nèi)容
簡·康平(又譯：簡·坎皮恩）的所有電影都在表現(xiàn)那些游離于或被拋棄到社會主流之外的女性。她細膩地刻劃她們與眾不同以及拒絕或不能順從的原因。于是她常常被貼上女性主義者的標簽，而這個簡單的分類是無法完整概括她的角色所面臨的困境和其作品的深度。 康平出生于新西l]一母親是劇作家和演員，父親則是劇場導演。成長于這樣的家庭，康平很自然地也投向藝術的懷抱。她在70年代完成了從建筑藝術、視覺藝術向電影的轉(zhuǎn)行，并最終憑借一部出色的短片進入澳大利亞電影電視學校學習。畢業(yè)后她活躍于短片拍攝，贏得戛納電影節(jié)最佳短片獎。 1985年，康平給電視臺導演了劇情片《兩個朋友》以倒敘方式展開一對好友的經(jīng)歷和他們之間友誼的變化。四年后，她推出《甜姐妹》，極端強烈的黑色喜劇風格引起了兩極化的反應。而《我桌邊的天使》則獲得了一致好評，原本是給新西蘭電視臺拍的迷你劇集，濃縮成電影，敘述一位被誤診斷為精神病的女作家的成長道路。康平?jīng)]有落入“天才在逆境中奮發(fā)”的俗套，她采取了一種簡單但并不過分單純化的方式，以毫不煽情的誠懇把悲劇、喜劇、自然主義與超現(xiàn)實主義混合起來，鋪開一位女性進行自我認識和自我開發(fā)的心路歷程。影片贏得威尼斯電影節(jié)評審團特別獎。 1993年的《鋼琴l]》一個高峰，但此后的《貴婦的肖像》和《圣煙》都未能超越《鋼/url]盡仍然是高度風格化，集中于探討女性如何處理她與周圍社會的關系問題。 從《我桌邊的天使》到《鋼琴課》再到她的這部新片，簡·康平一直在孜孜不倦地講述著女人的成長與蛻變，由欲望覺醒引起的重生，她不斷思考女性如何在男權社會中表達自我。而她的這一系列作品也成了女性書寫的重要部分。 自《鋼/url]后演簡·坎皮恩一直被視為“女性電影”導演的代表，而2003年的《裸/url]則戀》里唯美的風格，通過一個黑色的兇殺案來展現(xiàn)一個女人的內(nèi)心世界。不知何方神圣能夠極富創(chuàng)造性地把
