阿米地奧·莫迪利阿尼（1884年——1920年），意大利著名畫家。他筆下的人物，有人認(rèn)為具有令人怦然心動(dòng)的優(yōu)美(尤指他作品中的女子)，有人以為只是矯揉造作的矯情，這雖是見仁見智的問題，但也能說明其間一個(gè)無法避開的認(rèn)識(shí)，即感性美�！　“⒚椎貖W·莫迪利阿尼是典型的巴黎畫派代表人物。莫迪利阿尼是意大利人，家系為羅馬的猶太族名門。20世紀(jì)初葉——1906年，他從意大利的鄉(xiāng)下來到巴黎的蒙馬特，生活在藝術(shù)氣氛濃厚的環(huán)境中，后來又移居蒙巴納斯，成為波希米亞畫家。莫迪利阿尼僅活了三十六歲，英年早逝。在短暫的生命中，這位偉大的天才型藝術(shù)家，燃燒創(chuàng)造活力，完成了許多優(yōu)美的人物肖像和裸體畫，禮贊人生，謳歌愛與生命，不斷超越，展現(xiàn)永恒，燦然生輝。

　　1884年，阿米地奧·莫迪利阿尼出生于意大利萊克亨的一個(gè)富有家庭。雖然　　他很好學(xué)，但多病的身體總是給他帶來麻煩，他無法得到系統(tǒng)的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，即使是喜歡的繪畫課程，在他也大多數(shù)時(shí)間只能獨(dú)自摸索。這種學(xué)習(xí)方式使莫迪利阿尼免除了許多條條框框的束縛，堪稱不幸中的大幸。1906年，莫迪利阿尼慕名來到花都巴黎。無疑，巴黎異彩紛呈的生活開闊了他的眼界，與眾多云集于此的藝術(shù)家的交往使他對藝術(shù)的認(rèn)識(shí)大大加深，從中還找到了趣味相投的朋友，雕塑家、羅馬尼亞人康斯坦丁·布朗庫西便是其中的一位。他們在1909年成為好友，在布朗庫西的影響下，莫迪利阿尼也從事過雕塑事業(yè)。但是，這一切進(jìn)行的同時(shí)，巴黎藝術(shù)家們的波希米亞生活方式大大損害了他原本就不健康的軀體，酗酒、吸毒是使他早早離開塵世的主要原因�！　�1920年，年僅36歲的莫迪利阿尼過早的離開了人間。

初期　　阿米地奧·莫迪利阿尼(1884～1920年)生于利沃爾納，逝于巴黎。他的母親----一位破產(chǎn)的銀行家遺孀，很早便預(yù)感到兒子的天職，并且從不與之作對，她讓他看了伊比里亞半島上所有的博物館，送他進(jìn)佛羅倫薩和威尼斯的美術(shù)學(xué)院習(xí)畫。最后，年青人于1907年來到巴黎。他有著貴族的美貌，不過已為肺結(jié)核所嚙。他古怪、犬儒、無志向，卻又不乏脈脈溫情。于是他很快便成為蒙馬特奇特青年中最不安分的一個(gè)�！　∷�在蒙馬特住了六年，沉默寡言，游手好閑，不斷地更換住所，在酒館間晃　　蕩。不過，他也參加美學(xué)論爭，畫素描，搞雕塑和涂抹油畫。他參加了洗衣船的討論，在圖盧茲·勞特累克常去的那些地方，也可看到他高大而單薄的身影，因?yàn)槟菚r(shí)，他正喜愛勞特累克的作品。這位大資產(chǎn)者的兒子有些人道的表現(xiàn)，他喜愛卑賤者，同情生活中的貧苦人，這些都由他的行動(dòng)和作品以及選擇的模特兒：看門人的女兒，孱弱的兒童，平民的女孩……表現(xiàn)出來。他和其他許多畫家一樣，發(fā)現(xiàn)了塞尚。他還和雕塑家布朗庫西是好友，后者使他看到了黑人雕塑，從此對于他的繪畫有著深刻的影響。在和布朗庫西的接觸之中，他感到自己也有雕刻石頭的愿望。于是他作了一尊雕象，不過沒有完成。中期　　事實(shí)上，他的雕塑的確沒有他的繪畫高明。1913年，莫迪利阿尼離開了蒙馬特高地，來到蒙巴納斯，徘徊于不安和醉意之中。這個(gè)游蕩的可憐人身上充滿了酒精、毒品和天才，揮霍著自己的天分和金錢。不過，他也確實(shí)從未有過足夠生存的錢。他幾個(gè)生丁一張地賣著用驚人的肯定手法畫出的美妙素描，幾個(gè)法郎一張地賣著他作的肖像和人體。　　人們經(jīng)�？吹剿�在園亭酒店或穹頂酒店里，用尖細(xì)流暢的線條畫著肖像，毫不在乎地把它們送給碰到的模特兒，換上杯酒，一飲而盡。他在約瑟夫一巴拉路基斯林畫室作過畫，蘇丁和帕斯森都是他的朋友，他就象一塊漂流物，從一家咖啡館漂到另一家咖啡館，從一間閣樓搬到另一間閣樓，有時(shí)會(huì)碰到一個(gè)避難所或一個(gè)憐憫人的靈魂。后期　　英國女詩人貝阿特麗絲·哈斯丁幫助了他一段時(shí)間，然后又收留了他，拿出自己的生活所需，使他得以繼續(xù)畫著為日后博物館和收藏家競相爭購的人物和人體。他結(jié)識(shí)了一位名叫扎娜·埃布戴　　爾娜的年青姑娘，和她結(jié)了婚，并有了一個(gè)孩子。這個(gè)不安定的人終于該定居下來，至少該有一點(diǎn)安靜了吧?但是沒有。他被燒痛耗盡，被肺癆擊垮，進(jìn)了一家醫(yī)院，并于1920年1月25日，在三十六歲上囁嚅著最后的一句話"親愛的，親愛的，意大利!"離開了人世。在安德·薩爾蒙和基斯林為他組織相當(dāng)轟動(dòng)的葬禮之日，他的妻子從六層樓上跳下，摔死在人行道上。在莫迪利阿尼去世后不久，1922年巴黎舉辦了畫家的回顧展，而關(guān)于他的傳奇性傳記也于1926年問世。直到這時(shí)，莫迪利阿尼才開始聲名鵲起，人們評(píng)價(jià)他是“堪比梵高的悲劇性天才”。

總體評(píng)價(jià)　　作為杜喬、卡斯坦尼奧、波提切利的同胞，莫迪利阿尼首先是用線的行家、素描家和樣式主義畫家。盡管他的顏色用得很正確，既不少共鳴，也不乏高雅，然而卻并沒有給其素描帶　　來什么。不管怎么說，莫迪利阿尼在這上面是忠于托斯卡納傳統(tǒng)的，他完全使用圖象，使用柔韌、巧妙、富有旋律的線條進(jìn)行表達(dá)。細(xì)節(jié)評(píng)價(jià)　　在一個(gè)時(shí)期中，他醉心于線條要超過講究理智。這種憂郁而瘦削，高雅而柔弱，靈活到矯揉造作地步的線條并不去刺激或傷感地迎合人的感覺，它是多么得意地在一付面孔的橢圓形上彎來彎去，沿著肩頭回轉(zhuǎn)，將一個(gè)脖頸拉長，和表現(xiàn)著胯骨啊!既然它能夠指揮形，那么，對于體積、空間來說，也就足夠了!莫迪利阿尼以他自己的方式解決了立體派畫家所致力的問題。他們事實(shí)上是嘗試通過增加透高點(diǎn)來表現(xiàn)對象的全體。　　莫迪利阿尼并非不知畢加索和布拉克的研究，然而他既非構(gòu)成主義者，也非構(gòu)圖家，他的智慧也不大適合組織和深思。因此，他很聰明地拒絕參加立體派的行列。他搞變形，但不去創(chuàng)新，使用一些方法，但不采用嚴(yán)密的體系�！　∪绻�說他和一切立體派畫家一樣，對于光和氣氛，對于"輪廓模糊畫法"不感興趣的話 ，他卻有表現(xiàn)物體的結(jié)實(shí)和質(zhì)感的雄心，而他所擁有的手段又是有限的，僅只有線，永遠(yuǎn)是線。他以任意確立的標(biāo)準(zhǔn)，把形狀拉長和歪斜，使它具有對比，讓它的軸線碎裂，面與面交迭在一起，這些人們稱之為他的"表現(xiàn)主義"的東西為現(xiàn)代藝術(shù)作出了自己的貢獻(xiàn)， 看看那些傾斜的頭、削肩、長頸、無限延長的手臂、軀干、腿、頭之間的不合比例，再看看面部那削瘦到極點(diǎn)的鼻子，縮短了間距、畫成弧形的杏眼，狹窄緊閉的咀巴，還有那四肢瘦弱、上身短小、帶著蜿蜒曲線的裸體，一切都競相表現(xiàn)出纖細(xì)、稀有、紛亂、嬌弱，表現(xiàn)出波提切利決不會(huì)非難的"柔和美妙"。特點(diǎn)　　莫迪利阿尼不會(huì)被當(dāng)作當(dāng)代繪畫的一位創(chuàng)始者，但他找到了一種既是圖象，又是裝飾的風(fēng)格，一種總的說來相當(dāng)有限，但對他已經(jīng)足夠，并且不容辯駁地作用于觀眾的語言。這種曲線，渦形，延伸，這種溫柔中的嚴(yán)峻，敏捷中的顢頇，模糊中的樸實(shí)，符合現(xiàn)代精神要求的意大利主義，被嚴(yán)正拯救出來的樣式主義，以及包括在一種說不出的單純和貴族持重之中的表現(xiàn)主義，這些就是人們欣賞莫迪利阿尼而不希望他有摹仿者的原因�！　∧�迪利阿尼屬于大部分成員是外國人的"巴黎畫派"， 這派畫家的作品特點(diǎn)是宣告生活中有某種痛苦，然而受苦超過別人的莫迪利阿尼卻把對苦痛保持緘默看作是有關(guān)榮譽(yù)的事。他的簡練當(dāng)然不是總能成功地?fù)敉艘环N無法醫(yī)救的悲觀主義。風(fēng)格　　可是，天生的高傲和某種純潔又使他免于形成過分狂熱和放肆的畫風(fēng)。猶太畫家特有的焦慮、緊張的理智主義給其作品染上幻想破滅的情調(diào)�？梢哉f，莫迪利阿尼帶給本世紀(jì)的不是一種新的語言，而是一種"新的戰(zhàn)栗"。他身上有著某種隱晦的，不合常理的，復(fù)雜的東西， 都由他的素描和油畫展示給了渴望強(qiáng)烈感受和樂趣的一代。他那以唯心為主的藝術(shù)是文雅、脆弱、高貴的：這是一種呼吸起來沁人心脾，但又有點(diǎn)害處的藝術(shù)。