20世紀(jì)90年代，中國(guó)近代建筑的發(fā)展達(dá)到了一個(gè)新的起點(diǎn)，逐步成長(zhǎng)了第一代中國(guó)建筑師，他們出色地設(shè)計(jì)了一批公共建筑和民用建筑，開(kāi)創(chuàng)了我國(guó)近代建筑設(shè)計(jì)事業(yè)和建筑活動(dòng)，從而打破了外國(guó)人對(duì)這一領(lǐng)域的壟斷，他們是中國(guó)當(dāng)代建筑師的開(kāi)路人。早期中國(guó)建筑師當(dāng)中，最早崛起的代表人物要數(shù)葉獎(jiǎng)。他設(shè)計(jì)的廣州中山紀(jì)念堂和南京中山陵，至今可視作劃時(shí)代的杰作。接下來(lái)是一批20年留學(xué)歸國(guó)的青年建筑師。他們不但在建筑實(shí)踐上繼續(xù)開(kāi)拓的探索，而且大都還是中國(guó)建筑教育事業(yè)的開(kāi)創(chuàng)者。楊廷寶就是這批建筑師中出類拔萃的一位，成績(jī)卓著，馳譽(yù)當(dāng)世。50多年來(lái)，他的建筑創(chuàng)作逾百件，遍及東北、華北、華東、華南、西北、西南各地。

葉獎(jiǎng)學(xué)習(xí)時(shí)，正值美國(guó)建筑教育從古典建筑過(guò)渡到現(xiàn)代建筑的時(shí)期。在當(dāng)時(shí)社會(huì)建筑思潮影響下，他受到嚴(yán)格的西方古典建筑手法的訓(xùn)練與技術(shù)知識(shí)的教育。他歸國(guó)后，早期的作品如沈陽(yáng)車(chē)站、沈陽(yáng)東北大學(xué)等，不論單體或群體，都有較多的模仿性，表明那個(gè)時(shí)代的特征。此后，他開(kāi)始結(jié)合中國(guó)自己的特色，在建筑風(fēng)格上致力于探索和創(chuàng)新。北平地區(qū)一些重要古建筑維修工程委托基泰工程司主持，如北平天壇、祈年殿、國(guó)子監(jiān)等，葉獎(jiǎng)和建筑工匠實(shí)地修繕了北平這些著名古建筑。為此他對(duì)中國(guó)古典建筑做法深為熟諳，特別對(duì)明清式建筑悉心研究，從中吸取營(yíng)養(yǎng)。他對(duì)民間傳統(tǒng)建筑也十分注意，同時(shí)他還密切地注視著國(guó)外現(xiàn)代建筑的發(fā)展。學(xué)術(shù)上深厚的造詣，從而使他在建筑設(shè)計(jì)中具有堅(jiān)實(shí)的創(chuàng)作素質(zhì)。從這些建筑設(shè)計(jì)中，可以看到他的設(shè)計(jì)不是追求虛假裝飾以嘩眾取寵，也不是抄搬現(xiàn)代建筑形式而求時(shí)髦。他所探索的建筑風(fēng)格，不論在建筑造型上抑或在功能上，其成就高于同時(shí)代的外國(guó)建筑師。葉獎(jiǎng)的設(shè)計(jì)不論是從總體規(guī)劃上，或是在單體建筑、內(nèi)部設(shè)計(jì)以及細(xì)部大樣都十分注重環(huán)境和現(xiàn)實(shí)條件，在建設(shè)細(xì)部的比例尺度和用材上也都做到精益求精。

50年代初期，北京和平賓館的設(shè)計(jì)，是他將環(huán)境、功能、施工、經(jīng)濟(jì)和建筑空間藝術(shù)高度綜合的一個(gè)作品。這一簡(jiǎn)潔、大方、樸素、明朗的新建筑，得到周總理的肯定和贊揚(yáng)，贏得了國(guó)內(nèi)外建筑界的好評(píng)。解放后的30年來(lái)，在他主持、倡導(dǎo)、參與下，同有關(guān)建筑設(shè)計(jì)院協(xié)作，建成了一批大中型民用建筑工程，如徐州淮海戰(zhàn)役革命烈士紀(jì)念塔、北京車(chē)站、南京長(zhǎng)江大橋橋頭堡工程建筑、南京民航候機(jī)樓等。對(duì)北京人民英雄紀(jì)念碑、北京人民大會(huì)堂、毛主席紀(jì)念堂、北京圖書(shū)館等工程，他都參與了方案和建議，作出了努力和貢獻(xiàn)。在這期間，他還多次參加國(guó)際建筑活動(dòng)，代表我國(guó)建筑界積極工作，為祖國(guó)獲得榮譽(yù)。

回顧歷史，幢幢建筑象是刻在大地上的印記。歲月的消逝，時(shí)代的變遷，有的印記消失了，有的留下來(lái)。歷史就是這么一幅不停地變動(dòng)著的圖景。楊廷寶的建筑作品，是刻在我國(guó)近代建筑史上的印記，時(shí)光在消逝，建筑卻閃爍著它自己的光彩。