陳若暉 (1948.9—) 別名陳趣 ， 福建福州人。 擅長(zhǎng)油畫(huà)、裝幀 藝術(shù)。 1965年在福建工藝美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)裝飾設(shè)計(jì)。 《福建青年》雜志社副總編輯、美編室 主任。 作品有油畫(huà)《橋》，封面設(shè)計(jì)《太陽(yáng)禮贊》等。

 在若暉的個(gè)人史上，“臺(tái)灣海峽兩岸行”是一個(gè)濃墨重彩的大手筆。也許他的故鄉(xiāng)與臺(tái)灣馬祖近在咫尺，長(zhǎng)久以來(lái)，若暉一直思索著能否策劃一項(xiàng)活動(dòng)，與“臺(tái)灣海峽”聯(lián)系起來(lái)，為兩岸青年的交往搭一座橋。嚴(yán)格地說(shuō)，在當(dāng)時(shí)開(kāi)展諸如此類(lèi)的活動(dòng)具有相當(dāng)?shù)碾y度，因?yàn)閮砂督煌�尚未開(kāi)禁，但若暉想，福建與臺(tái)灣畢竟只有一水之隔，兩岸之間同種同源，“兩岸行”搞不成，那就先搞個(gè)“西岸行”吧（其實(shí)若暉早已為他的“臺(tái)灣海峽兩岸行”埋下了伏筆）�；顒�(dòng)陣容強(qiáng)大，邀集了林容生、李豫閩、郭東健等一批書(shū)畫(huà)新銳沿著海峽兩岸一路寫(xiě)生考察。

    因?yàn)椤芭_(tái)灣海峽西岸行”一炮打響。于是，又有了1995年的“臺(tái)灣海峽兩岸行”活動(dòng)。

     這個(gè)踏上寶島臺(tái)灣的“福建青年文化藝術(shù)交流訪問(wèn)團(tuán)”，團(tuán)員包括著名詩(shī)人舒婷、著名山水畫(huà)家林容生、博導(dǎo)李豫閩等福建文學(xué)藝術(shù)界杰出青年近20人，我也有幸忝列其中。這是祖國(guó)大陸第一個(gè)赴寶島臺(tái)灣進(jìn)行文化藝術(shù)交流的青年訪問(wèn)團(tuán)。訪問(wèn)團(tuán)受到臺(tái)灣各界熱烈歡迎，從臺(tái)北到臺(tái)中，從臺(tái)中到高雄，掀起一陣又一陣高潮。

親情

    去年春節(jié)，當(dāng)家家戶戶沉浸在春節(jié)的歡快和喜樂(lè)之中，若暉卻悲傷不已，陷入無(wú)比悲痛之中----因?yàn)樗�心目中最慈�?ài)的父親與世長(zhǎng)辭。

    在若暉的心目中，父親永遠(yuǎn)像一盞明亮的燈，照耀著他前行的路，點(diǎn)點(diǎn)滴滴的父愛(ài)，讓他的生命常懷感恩之心。從小就失去母愛(ài)的若暉對(duì)父親有一種說(shuō)不出的深厚感情，生命因?yàn)橛懈赣H的存在沒(méi)有迷失方向，青春因?yàn)橛懈笎?ài)的照耀而沒(méi)有迷茫。

     他常常想起朱自清的散文《背影》和羅中立的油畫(huà)《父親》，父親的每一句叮嚀的話語(yǔ)都凝聚著無(wú)比的期望，望著父親隨著年齡的蒼老而步履蹣跚，若暉常常覺(jué)得內(nèi)心深處有一種說(shuō)不出的滋味。他常常想起父親對(duì)他講過(guò)的一則故事：“100多年前，清代考場(chǎng)，當(dāng)林則徐的父親把兒子馱在肩上步入考場(chǎng)，考官出題：子把父作馬。林則徐妙語(yǔ)回答：“父望子成龍�！痹诟赣H的眼中，盡管歷盡千辛萬(wàn)苦，但兒子有出息便是最大的回報(bào)。

     前些時(shí)候，若暉為紀(jì)念馬尾船政創(chuàng)建140周年，邀請(qǐng)專(zhuān)業(yè)人員合作，成功塑造了氣勢(shì)宏大的船政歷史群雕，在談創(chuàng)作感情時(shí)，他動(dòng)情地說(shuō)：“我父親就是船政學(xué)堂的學(xué)生，他生前曾為馬尾船政做過(guò)不少有益的事，平時(shí)常叮囑我要為宣傳船政文化多出力，這次完成群雕創(chuàng)作，他老人家若地下有知，該多好啊！”

    若輝的父親陳公遠(yuǎn)先生是一位老派的傳統(tǒng)詩(shī)人，有很深的詩(shī)詞造詣。他早年畢業(yè)于船政學(xué)堂，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，在好友、老共產(chǎn)黨人陳道章的引領(lǐng)下，于1946年參加馬列主義學(xué)習(xí)小組，次年正式加入中國(guó)共產(chǎn)黨。

    翻閱陳公遠(yuǎn)先生去世后澄心園為紀(jì)念先生而印行的《公遠(yuǎn)詩(shī)詞遺鈔》，我發(fā)現(xiàn)其中所載詩(shī)詞的時(shí)間跨度竟達(dá)六十余年，這充分說(shuō)明公遠(yuǎn)先生對(duì)詩(shī)詞的熱愛(ài)。在這些詩(shī)詞中，凝聚了先生坎坷的人生和對(duì)子輩的殷殷父愛(ài)。

    應(yīng)該特別提一下若暉的大哥若瑟，他與若暉感情篤厚，悉心關(guān)愛(ài)，攜弟步入畫(huà)壇，兄弟同為畫(huà)家，曾一起合作過(guò)許多有影響的作品。但若瑟英年早逝，他離開(kāi)這個(gè)世界的時(shí)候只有47歲，這對(duì)于一位正值藝術(shù)勃發(fā)期、視藝術(shù)為生命的藝術(shù)家而言實(shí)在太殘酷�！翱蘖T猶疑若若華年君竟去，送將長(zhǎng)憶瑟瑟秋風(fēng)絕畫(huà)筆。”這是若瑟去世時(shí)若暉和畫(huà)友敬獻(xiàn)的一對(duì)挽聯(lián)，道不盡親朋藝友對(duì)他的深深懷念。在若暉心目中，若瑟永遠(yuǎn)都是一位酷愛(ài)人生、不倦耕耘、極有藝術(shù)天賦的好兄長(zhǎng)。

藝術(shù)

   這幾年我給若暉寫(xiě)過(guò)好幾篇畫(huà)評(píng)，若暉給我留下最深的印象是，他是一位在五光十色的紛亂中沉得住氣的畫(huà)家，瀟灑時(shí)他狂放熱烈，安靜時(shí)仙風(fēng)道骨。他不與當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)世界輕易隔絕，但也不去趕潮流，而是收放自如。他總在不停地畫(huà)，1982年即是中國(guó)美協(xié)會(huì)員，后為國(guó)家一級(jí)美術(shù)師的若暉，對(duì)藝術(shù)有一種特殊的迷戀。

     中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)、原中央美院院長(zhǎng)范迪安先生曾在一篇評(píng)論若暉作品的《逸興所至 為心聲》中寫(xiě)道：“前些年他畫(huà)的是傳統(tǒng)格式比較明顯的水墨山水，作品結(jié)構(gòu)和筆墨技巧都以嚴(yán)謹(jǐn)為重。后來(lái)，他作了不少融水粉、水彩畫(huà)技法于水墨之中的半抽象繪畫(huà)。近年，他又能重歸水墨領(lǐng)域，作了一些具有閩地山川風(fēng)儀的寫(xiě)生山水。從他的探索過(guò)程中，可以感到他的藝術(shù)思路非常敏捷，敢于博采，善于融匯。在山水創(chuàng)作上，他先是潛心近代傳統(tǒng)，研習(xí)山水畫(huà)形象塑造上意境營(yíng)構(gòu)的基本法則，當(dāng)他嘗試以水墨為本，兼以潑彩、破彩、重彩等技巧時(shí)，他打破了法則和程式的束縛，使作品富有筆意率性、色彩濃烈、韻律變化豐富的強(qiáng)烈形式感……他近期的作品山水形象大都從寫(xiě)生提煉而成，不落俗套，也少見(jiàn)雷同，水墨布施方式也由景而發(fā)，隨意姿意，其基本面貌達(dá)到了境界清新、意趣別致、墨色華滋的一家特色”。我覺(jué)得這是比較到位的評(píng)價(jià)。

    這幾年，若暉一直嘗試各種技法，他在喧鬧中平靜地保持著對(duì)日常生活的敏感、關(guān)注和思考，把自己對(duì)日常生活的鐘愛(ài)和關(guān)照投射到自己的創(chuàng)作中，讓自己無(wú)數(shù)不期而遇的靈感在紙上呈現(xiàn)出美妙的感覺(jué)。

     因而，盡管這幾年中國(guó)畫(huà)壇風(fēng)起云涌，在藝術(shù)不斷延伸和融合中，藝術(shù)的界限變得越來(lái)越模糊，裝置、觀念、影視、行為等以各種新奇的面貌讓人眼花繚亂，但若暉依然執(zhí)著地追尋他自己心中的繪畫(huà)的純粹和優(yōu)雅。美術(shù)批評(píng)家、《中國(guó)美術(shù)》主編徐恩存先生在《與自然對(duì)話》一文中如是說(shuō)：“若暉的作品，總是強(qiáng)調(diào)一種詩(shī)意，總是表現(xiàn)出一種主觀的把握與處理，使之與生活真實(shí)拉開(kāi)距離。他善于以朦朧的色調(diào)，似夢(mèng)似幻的意象，云煙一般的淡墨去臆造水墨之美�！�

    古語(yǔ)云：“仁者樂(lè)山，智者樂(lè)水。山水者，仁智之所愛(ài)，若暉的山水畫(huà)讓人感覺(jué)到有一種獨(dú)特的性情所至的詩(shī)意，從他的作品中可以感覺(jué)他的超脫于現(xiàn)實(shí)之外的理想的寄托,透出一種安靜之氣，這是心靈的印痕。