外界評(píng)價(jià)
鄭小驢非常年輕，今年才25歲，他在一家文學(xué)雜志做編輯。他寫這篇《鬼節(jié)》時(shí)大概是22歲。他的短篇小說我讀了之后大吃一驚。因?yàn)樗�這么年輕，小說就寫得如此老練，并且在字里行間透出一股黑沉沉的力量。
他對(duì)人心的洞悉深而冷靜，但你能感到他有一顆敏感的心。我認(rèn)為他的最好的短篇，可以同我國偉大的先輩作家魯迅的作品媲美。現(xiàn)在刊登的這篇《鬼節(jié)》應(yīng)該可以算作他的代表作。這篇作品顯示了他的驚人的獨(dú)特的才華，我感到這位青年作家前程無量。
——?dú)堁┰凇禬ords WithoutBorders》的推薦語
讀了他的小說，我大吃一驚：作為最年輕的一代作家，他對(duì)小說敘事的理解、文字的老到和整體掌控小說節(jié)奏的能力，都顯示了他小說創(chuàng)作的巨大潛能。他的文字功力和敘事才能讓我難以忘記。他改變了我對(duì)80后這代人不應(yīng)有的判斷。
——評(píng)論家孟繁華
鄭小驢是一位很有潛力的80后青年作家，他于2009年出版的中短篇小說集《1921年的童謠》，顯示出他頗有實(shí)力的創(chuàng)作狀態(tài)。2009年，鄭小驢有一系列中短篇小說如《槍聲》、《秋天的殺戮》在《十月》、《花城》上面發(fā)表，引起評(píng)論界的關(guān)注。鄭小驢的小說有相當(dāng)好的小說意識(shí)，能把故事敘述得有聲有色，刻畫人物也很有力度，顯示出80后在文學(xué)創(chuàng)作方面的新型經(jīng)驗(yàn)。
——北大教授陳曉明
鄭小驢的小說一直是中國小說，在他的小說里，本土是最為堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。然而，鄭小驢的文本擁有強(qiáng)勁的實(shí)驗(yàn)性，這使得他的小說又顯得十分生動(dòng)。他的小說充滿活力，假以時(shí)日，鄭小驢當(dāng)有相當(dāng)可觀的前景。
——作家畢飛宇
閱讀鄭小驢的小說給我?guī)砹艘环N驚悚：他用年輕的觸須撫摸到的故事，類似我們?cè)谕陼r(shí)代看見的每一個(gè)瞬間的異質(zhì)，比如，一枚硬幣在泥地上旋轉(zhuǎn)出的波浪的快樂；比如，一只馬鈴薯在潮濕的通道中綿延根須時(shí)的吟唱；比如，在睡夢(mèng)與驚醒的剎那之間看見一個(gè)雨夜中出現(xiàn)的父親和母親的形象……拂過他文字中潛藏的人性的秘密，我的手觸摸著滇西的紫薇，那一棵棵在大理中洱海深處的植入泥巴的紫薇，是我最初在文字中反復(fù)吟唱的一種絢麗和香氣。
——作家海男
疏遠(yuǎn)時(shí)尚，親近經(jīng)典，這是鄭小驢文學(xué)寫作的最鮮明的特點(diǎn)，也是他最可貴的精神品格。他的小說敘述里，我們可以發(fā)現(xiàn)，鄭小驢決不像有些作家那樣匍匐在地下，陷在現(xiàn)實(shí)的泥淖里，他的心是飛翔著的，他的精神是特立獨(dú)行的。他是一個(gè)思想的叛逆者。
——評(píng)論家 賀紹俊
鄭小驢是懂小說、寫小說的天才，他懂小說的密碼，同時(shí)不附和世事的喧囂，深知文學(xué)的金線標(biāo)準(zhǔn)在哪。
——作家阿乙
獲獎(jiǎng)情況
獲湖南省青年文學(xué)獎(jiǎng)；
《上海文學(xué)》中環(huán)杯新人佳作獎(jiǎng)；
希望杯·中國文學(xué)創(chuàng)作新人獎(jiǎng)；
授獎(jiǎng)詞
鄭小驢是80后作家中的一個(gè)異數(shù)，他的寫作獨(dú)具一格，不追隨大眾，不僅有著良好的藝術(shù)天分和廣闊視野，而且不乏自由獨(dú)立的思考精神。他的小說一部分傾向于新歷史小說，表達(dá)了年輕一代人對(duì)過去特殊年代的立場(chǎng)和見解；另外一部分則貼近現(xiàn)實(shí)，以觸摸大地的姿態(tài)，書寫普通人在新世紀(jì)現(xiàn)實(shí)與精神面前的雙重焦慮以及個(gè)體命運(yùn)的遭遇與變遷。他的作品結(jié)構(gòu)精致，寓意深遠(yuǎn)，語言清新靈韻，舒緩自由，具有湘西遺風(fēng)。他善于捕捉一些細(xì)微的、不為人察知的細(xì)節(jié)來表達(dá)對(duì)社會(huì)、人性的深度思考以及對(duì)“自由”和“公民”的理解，闡明對(duì)權(quán)力邏輯的否定態(tài)度。他的文風(fēng)沉郁頓挫，意境幽深，引人深思，具有知識(shí)分子的傳統(tǒng)擔(dān)當(dāng)和悲憫情懷。
作為80后作家里的后起之秀和最年輕的青年文學(xué)獎(jiǎng)得主之一，他以扎實(shí)的文學(xué)準(zhǔn)備功底和務(wù)實(shí)低調(diào)的作風(fēng)，取得了頗豐的創(chuàng)作業(yè)績，成為80后新活力作家群里的佼佼者。我們相信他的創(chuàng)作天地會(huì)越發(fā)寬廣。
——26屆湖南青年文學(xué)獎(jiǎng)授獎(jiǎng)詞
出版目錄
小說集：
《1921年的童謠》（2009年，中國社會(huì)出版社）；
《癢》（2013年，河南文藝出版社）；
長篇《西洲曲》（2013年， 人民文學(xué)出版社 ）；
部分作品目錄
豆瓣閱讀：
《你知道的太多了》（方圓雜志專欄集錦）
《云南好色記》（深圳特區(qū)報(bào)，都市時(shí)報(bào)專欄集錦）
《青燈行》
《不存在的嬰兒》
外界報(bào)道
鄭小驢：年少并非回避責(zé)任的理由
作者：張瀅瑩 來源：文學(xué)報(bào)
“所有發(fā)生過的事，對(duì)我影響都很深�！睆南嫖髯邅淼摹�80后”作家鄭小驢坦然地說。他最近正在整理關(guān)于梅山文化的資料，并以此為依據(jù)寫了中篇小說《望天宮》。家處“梅山文化”中心的他，提起地方上仍較完整保存的文化元素時(shí)，頗有些欣慰:“打道場(chǎng)、對(duì)歌這些現(xiàn)在還有。離我家五六十里遠(yuǎn)的地方就有花瑤古寨�！毕嫖魑幕挠∮浬钌顪\淺地出現(xiàn)在他的小說里，白馬湖、鬼魅、吊腳樓、夜里飄蕩的山歌、獵人不羈的魂……當(dāng)然這些只是意象，對(duì)于他來說，小說的可能性是無限的，對(duì)于過往記憶的復(fù)現(xiàn)、演繹的可能性也是無限的。
“童年的快樂無以復(fù)加，孤單也同樣如此�！迸c許多常年外出打工的人一樣，鄭小驢的父母只能從學(xué)業(yè)的進(jìn)步、退步上判斷他的學(xué)習(xí)狀況，孩子因?yàn)榭凑n外書而挨打，小說被撕是經(jīng)常的事。而鄭小驢的課外閱讀，是他哥哥的語文課本，“一本書幾年下來，有些基本都能背了。”習(xí)慣與外公一起生活的鄭小驢也習(xí)慣于生活的一成不變，“大多數(shù)日子，我都是看著遠(yuǎn)方的山脊就這么過去了，極度封閉的環(huán)境，一個(gè)人待在家里瞎想。慢慢地，就變得很敏感，有些人天生敏感，永遠(yuǎn)改不了�！痹谛≌f《我不想穿開襠褲》里，他借由小男孩視角，表現(xiàn)出這種自童年時(shí)期就存在的對(duì)于成年世界的向往與沖突�！靶r(shí)候的經(jīng)歷讓我覺得，孩子的內(nèi)心和成年人之間，是隔著一層的。這種感覺永遠(yuǎn)不會(huì)消亡。”而新作《怎能不憶西洲》中，鄭小驢描寫一個(gè)把舌頭剪裂了的孩子，他拒絕與人說話，并且與這個(gè)世界開始格格不入，孩子對(duì)成年世界微妙的殘忍纖毫畢現(xiàn)。
有些人的性格是與生俱來的，寫作為鄭小驢帶來的快意，與他寂寥的童年無法割裂。進(jìn)入大學(xué)后，閱讀與書寫欲望的釋放使他獲得了情緒宣泄的出口，也成了他生活中最大的寄托。對(duì)他來說，寫小說重要的不是如何去塑造人物形象，而是“如何將內(nèi)心那種讓我時(shí)刻不安的情緒打發(fā)干凈。而當(dāng)我發(fā)現(xiàn)寫小說可以達(dá)到這樣的目的時(shí)，我?guī)缀鹾敛华q豫地喜歡上了它”。同學(xué)的不理解并未給他造成任何阻礙，“看到我在寫東西，他們便在一旁喊u2018星星啊，月亮u2019，沒人相信我能寫，但我不會(huì)放棄�！贝蠖䲡r(shí)的一次投稿，從此改變了他的人生，短短兩年多時(shí)間里，他的小說出現(xiàn)在《十月》、《山花》、《上海文學(xué)》、《西湖》、《中篇小說選刊》、《中華文學(xué)選刊》、《作品與爭鳴》等各種文學(xué)刊物上，他以文字證明了自己。
針對(duì)“80后”被“打包”問題，他說，“我和他們的風(fēng)格是迥異的，我寫不出他們那種類型的小說，同時(shí)我筆下的文字，對(duì)他們而言也是陌生的�！钡拇_，在“80后”作者中，鄭小驢的風(fēng)格和文字都可說是獨(dú)樹一幟。從《1945年的長河》到《槍聲》、《石門》、《望天宮》等小說，在小說的結(jié)構(gòu)與深層意義上，他有自己的思考。在中篇小說《1921年的童謠》中，他通過對(duì)一個(gè)家族盛衰過程的全景式記錄，將個(gè)人、家族命運(yùn)融入時(shí)代變遷之中，刻畫屬于私人的隱痛與家國之痛。作家溫亞軍因此評(píng)價(jià)他對(duì)“生存、個(gè)體生命、地域文化之間的真正困境產(chǎn)生了挖掘意識(shí)，在這個(gè)只有22歲的年齡段，難能可貴”。在鄭小驢看來，為寫作注入深層的思考與作者對(duì)社會(huì)的責(zé)任感相通，都是自然而然的事，年少并不是回避意義與責(zé)任的理由，“不少u201880后u2019作者的文字還不成熟，需要時(shí)間與勇氣，也需要長期的積淀。當(dāng)然，這也是我們所共同缺乏的，我們需要?dú)v練的還很多。”他說。
寫小說的鄭小驢是自負(fù)的，他相信在虛構(gòu)與真實(shí)之間擁有一種微妙的平衡，而小說是描述這種平衡的最佳工具，這種“講故事”的感覺也在他的小說里若隱若現(xiàn)。在《槍聲》中，他設(shè)置了一個(gè)“獵人之死”的迷局，小說源自一個(gè)真實(shí)場(chǎng)景，將人性在假象背后的支離破碎層層剝離，采用偵探小說的技巧，寫出了獵人“老鄭”和“鄭時(shí)通”心中的存在與虛無之絕望；這同樣也是一個(gè)開放型的小說，強(qiáng)調(diào)導(dǎo)致小說結(jié)局的多種可能�！疤摌�(gòu)對(duì)我來說是很重要的，如果沒有了虛構(gòu)，小說也就成新聞材料了。”
他說自己是一個(gè)愛懷舊的人，對(duì)于過去，有著不可名狀的迷戀和惋惜。最近他正在寫第一個(gè)長篇小說，他以玩笑口吻說:“和我同輩的都出了很多書，我卻一本都沒留下。”其實(shí)他不在乎與任何人相比，他清楚自己要的是什么�！拔蚁矚g那些為自己內(nèi)心而寫的作品。寫小說并不是為了博得什么，最重要的是，能否打開我們的內(nèi)心世界，溫暖自己的身體。
疏遠(yuǎn)時(shí)尚，親近經(jīng)典
談鄭小驢的小說
賀紹俊
“80后”作為一個(gè)專門的文學(xué)詞語，自然是特指出生于上個(gè)世紀(jì)八十年代的一批年輕作家的文學(xué)寫作，鄭小驢當(dāng)然屬于這一范圍之內(nèi)，然而如果我們想當(dāng)然地把鄭小驢的小說當(dāng)成“80后”文學(xué)來閱讀的話，很可能我們反而讀不出小說的獨(dú)特價(jià)值來。
疏遠(yuǎn)時(shí)尚，親近經(jīng)典。這是鄭小驢文學(xué)寫作的最鮮明的特點(diǎn)，也是他最可貴的精神品格。
“80后”成長在新的時(shí)代，整個(gè)社會(huì)的價(jià)值系統(tǒng)和生活方式都發(fā)生的根本性的改變，他們多少帶有新新人類的特征，他們?cè)诔绨輹r(shí)尚的文化語境中完成他們的成人禮，這決定了他們是追逐時(shí)尚的。鄭小驢盡管也是“80后”，但他對(duì)時(shí)尚保持著疏遠(yuǎn)的姿態(tài)。因此他的小說基本上不是許多“80后”所癡迷的青春寫作。鄭小驢的內(nèi)心卻駐扎著文學(xué)精神，他知道時(shí)尚是一道腐蝕劑，因此他疏遠(yuǎn)時(shí)尚，而是對(duì)歷史和知識(shí)感興趣，對(duì)時(shí)尚背后的黯淡的現(xiàn)實(shí)感興趣。他所感興趣的東西恰恰是能夠構(gòu)成文學(xué)質(zhì)地的原材料。
親近經(jīng)典體現(xiàn)在他以文學(xué)精神為標(biāo)準(zhǔn)，不拒絕中外文學(xué)一切有益的養(yǎng)分。從他的作品里，總是能感覺到各種文學(xué)經(jīng)典的影子在他的筆下隱隱地跳動(dòng)著。大量的閱讀，決定了他不像有些“80后”斷然以徹底否定的態(tài)度對(duì)待過去的文學(xué)傳統(tǒng)和文學(xué)經(jīng)典，因此他的寫作與傳統(tǒng)以及經(jīng)典連接上了，他就能夠站在一定的文學(xué)高度去處理自己的現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)。從他的小說敘述里，我們可以發(fā)現(xiàn)，鄭小驢決不像有些作家那樣匍匐在地下，陷在現(xiàn)實(shí)的泥淖里，他的心是飛翔著的，他的精神是特立獨(dú)行的。他是一個(gè)思想的叛逆者。
他雖然親近經(jīng)典，但他并不迷信經(jīng)典；他從經(jīng)典中吸取養(yǎng)分，但他不被經(jīng)典牽著鼻子走，因此在“80后”作家群體中，他像一個(gè)另類。他走的是延續(xù)文學(xué)傳統(tǒng)的道路，但他在學(xué)習(xí)和延續(xù)的過程中總是讓思想上的叛逆保持著張力，他的叛逆精神就像是一張繃緊了的弓，隨時(shí)都有可能讓弦上的箭射將出去。
可以說，鄭小驢是一位虔誠的文學(xué)探索者，這本小說集《癢》收入了鄭小驢近些年來創(chuàng)作的十余個(gè)中短篇小說，我相信讀者會(huì)在閱讀中獲得某種驚喜，因?yàn)樾≌f中的異質(zhì)性非常突出，這也有理由使我們對(duì)鄭小驢的未來充滿期待。鄭小驢說過這么一段話：“寫作終究是件漫長的事情，就好比馬拉松賽跑，80后這一代里，是曾有過一批人跑得很快，但是我想文學(xué)并不是百米沖刺，拼的是耐力和能否熬得住一萬米過程中的寂寞。我想我還在路上，并將永遠(yuǎn)在路上，而文學(xué)，本就是一眼望不到盡頭的事�！�
我對(duì)他充滿期待。
