名樸，字國(guó)輝。齋號(hào)長(zhǎng)樂(lè)軒，1940年出生，江蘇蘇州人。1960年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院附屬中學(xué)，同年分配至浙江工藝美術(shù)研究所。1979年考入浙江美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系研究生班，1981年畢業(yè)后留校任教，受聘蘇州大學(xué)兼職教授。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，美協(xié)浙江分會(huì)理事，國(guó)連環(huán)畫(huà)研究會(huì)理事。長(zhǎng)于人物畫(huà)。先后任中國(guó)美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系主任、教授、博士生導(dǎo)師、院學(xué)術(shù)委員會(huì)副主任、蘇州大學(xué)兼職教授、“中國(guó)人物畫(huà)高級(jí)研修班”導(dǎo)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、美協(xié)浙江分會(huì)理事、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫(huà)藝委會(huì)委員、中國(guó)連環(huán)畫(huà)研究會(huì)理事，獲文化部?jī)?yōu)秀專家稱號(hào)、國(guó)務(wù)院頒發(fā)的政府特別津貼、法蘭西功勛和貢獻(xiàn)獎(jiǎng)、國(guó)家人事部“有突出貢獻(xiàn)中青年專家”稱號(hào)、英國(guó)劍橋名人傳記中心金星獎(jiǎng)等。作品曾在澳門(mén)、德國(guó)、日本和大陸多次展示。主要著作有《劉國(guó)輝人物畫(huà)集》、《當(dāng)代美術(shù)家畫(huà)庫(kù)——?jiǎng)��?guó)輝集》、《劉國(guó)輝水墨人體畫(huà)集》、《劉國(guó)輝小品畫(huà)集》、《劉國(guó)輝畫(huà)集》、《水墨人體畫(huà)探》、《劉國(guó)輝水墨人物畫(huà)集》、《劉國(guó)輝人物畫(huà)教學(xué)隨筆》、《水墨人體畫(huà)瑣談》、《名家速寫(xiě)大系——?jiǎng)��?guó)輝》等10余部，出版VCD《當(dāng)代中國(guó)畫(huà)名家名作賞析與技法精粹》、《中國(guó)畫(huà)名家經(jīng)典——?jiǎng)��?guó)輝的水墨人物畫(huà)技法》。劉國(guó)輝的古裝人物畫(huà)有著寬泛的繼承性，用筆抑揚(yáng)有致、柔中藏剛、圓中具方；用墨融潤(rùn)蒼腴兼濟(jì)，輕淡婉約并運(yùn)；造型簡(jiǎn)括精準(zhǔn)，神采靈動(dòng)郁勃、處處體現(xiàn)出傳統(tǒng)繪畫(huà)的精妙魅力。

1940 生于江蘇省蘇州市

1964 作品《耕云記》獲文化部全國(guó)連環(huán)畫(huà)評(píng)獎(jiǎng)繪畫(huà)獎(jiǎng)

1981 創(chuàng)作大型歷史畫(huà)"岳飛奉詔班師圖"

1982 應(yīng)邀赴中國(guó)畫(huà)研究院作畫(huà)，創(chuàng)作："喜雛圖" 并為研究院收藏1985 出版《劉國(guó)輝人物畫(huà)集》 澳門(mén)·"劉國(guó)輝人物畫(huà)展"

1986 出版《劉國(guó)輝人物畫(huà)選輯》臺(tái)北·"劉國(guó)輝人物畫(huà)特展"

1987 應(yīng)邀赴聯(lián)邦德國(guó)漢堡美術(shù)學(xué)院講學(xué) 漢堡·"劉國(guó)輝畫(huà)展" 寧堡·"劉國(guó)輝畫(huà)展" 臺(tái)北·"劉國(guó)輝水墨畫(huà)展"

1988 出版《劉國(guó)輝水墨人體畫(huà)集》 出版《當(dāng)代美術(shù)家畫(huà)庫(kù)--劉國(guó)輝集》科隆·"劉國(guó)輝·赤井富士雄聯(lián)合展" 臺(tái)北·"劉國(guó)輝人物畫(huà)展"

1990 科隆·"格林保險(xiǎn)公司財(cái)團(tuán)總裁最珍愛(ài)當(dāng)代國(guó)四畫(huà)家藏畫(huà)展" 北京·中央電視臺(tái)"國(guó)際交流節(jié)目"播放專題片："畫(huà)家劉國(guó)輝" 出版《劉國(guó)輝小品畫(huà)集》

1991　出版《劉國(guó)輝水墨人物畫(huà)集》臺(tái)北·"劉國(guó)輝水墨人物畫(huà)展"埃爾夫特·"劉國(guó)輝作品展" 出版《水墨人物畫(huà)探》 出版《劉國(guó)輝畫(huà)集》

1992　主持"中國(guó)人物畫(huà)高級(jí)研修班"，任工作室導(dǎo)師　1993　出版《劉國(guó)輝工作室作品集》，中國(guó)美術(shù)館舉辦"中國(guó)人物畫(huà)高研班作品展"

1994　創(chuàng)作大型水墨畫(huà)"世紀(jì)潮" 任中國(guó)美術(shù)學(xué)院訪間團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，率團(tuán)訪問(wèn)臺(tái)灣。主持"中國(guó)人物畫(huà)高級(jí)研修班作品展" 主持"劉國(guó)輝工作室作品展" 獲文化部?jī)?yōu)秀專家稱號(hào)獲國(guó)務(wù)院頒發(fā)政府特別津貼

1995　出版《劉國(guó)輝人物畫(huà)教學(xué)隨筆》出版《水墨人體畫(huà)瑣談》獲法蘭西功勛和貢獻(xiàn)獎(jiǎng) 獲國(guó)家人事部"有突出貢獻(xiàn)中青年專家"稱號(hào) 獲國(guó)家突出貢獻(xiàn)專家稱號(hào)

1996　出版《名家速寫(xiě)大系--劉國(guó)輝》 出版《劉國(guó)輝畫(huà)仕女》

1997　出版《名家速寫(xiě)精粹--劉國(guó)輝》 出版《劉國(guó)輝畫(huà)速寫(xiě)》 獲英國(guó)劍橋名人傳記中心金星獎(jiǎng)。

1998　受聘蘇州大學(xué)兼職教授，出版VCD《當(dāng)代中國(guó)畫(huà)名家名作賞析與技法精粹》。

2012 9月14日至25日，由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)美術(shù)學(xué)院、中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)畫(huà)協(xié)會(huì)、浙江美術(shù)館等聯(lián)合主辦的當(dāng)代著名人物畫(huà)家劉國(guó)輝畫(huà)展在浙江美術(shù)館舉辦。

在近乎原生態(tài)的現(xiàn)實(shí)生活的選材中表現(xiàn)了引人思考的立意。這里沒(méi)有解釋既成觀念的先行主題，沒(méi)有身在廬山不識(shí)真面目的惶惑，卻有著真切的感動(dòng)和深入的思索，有對(duì)艱苦創(chuàng)業(yè)者的理解，有對(duì)人間真情的贊頌，有對(duì)淪落者的悲憫，也有對(duì)篤于信仰者的感喟，更有對(duì)時(shí)代心聲的把握和對(duì)生活真諦的追索。不能說(shuō)所有的作品都做到了真善美的統(tǒng)一，但即便是小品，也同樣注意開(kāi)掘?qū)ο蟮膬?nèi)心，進(jìn)而表現(xiàn)對(duì)美的向慕和對(duì)丑的鞭撻，力求使人物畫(huà)的具體性、豐富性和深刻性統(tǒng)一起來(lái)。

對(duì)源于西方寫(xiě)實(shí)手段進(jìn)行中國(guó)式的改造與升華。在劉國(guó)輝看來(lái)，寫(xiě)實(shí)是手段而并非目的，西方寫(xiě)實(shí)主義的引進(jìn)，無(wú)疑打破了空泛概念的傳統(tǒng)水墨程式對(duì)生活的歪曲與束縛，但中國(guó)傳統(tǒng)的設(shè)色工筆畫(huà)也有應(yīng)物象形的寫(xiě)實(shí)性，不過(guò)那種寫(xiě)實(shí)是具有某種假定性的，是以真實(shí)刻畫(huà)為基礎(chǔ)又與現(xiàn)實(shí)拉開(kāi)了距離的，是經(jīng)過(guò)提煉和強(qiáng)化的�；�于此，他的水墨寫(xiě)實(shí)人物畫(huà)，無(wú)論疏體還是密體，都力求實(shí)現(xiàn)自己的認(rèn)識(shí)，都注意了把握形體的大局，關(guān)健處嚴(yán)以定位，非關(guān)鍵外適當(dāng)放松，有夸張、有省略；力求以寫(xiě)實(shí)為基礎(chǔ)參酌寫(xiě)意，以形似乎不似之似，做到寓豐富于簡(jiǎn)練，寓復(fù)雜于單純，有效突出獨(dú)特的感受。

擺脫筆墨中心論的誤導(dǎo)，以造型帶動(dòng)筆墨的新變。劉國(guó)輝絲毫不忽視中國(guó)畫(huà)筆墨相對(duì)獨(dú)立的審美價(jià)值，并且有著相當(dāng)強(qiáng)的筆墨功夫，他出身的新浙派正是在嚴(yán)格的造型與精美的筆墨這似乎矛盾的兩者間取得了平衡�；仡櫼延械慕�(jīng)驗(yàn)，面對(duì)日新月異的描繪對(duì)象及新的感悟，劉國(guó)輝在筆墨與造型之間努力深化造型意識(shí)，力矯新老文人畫(huà)重筆輕象重神輕形的弊病，為此而堅(jiān)持寫(xiě)生，進(jìn)一步發(fā)揮素描中關(guān)于結(jié)構(gòu)、體積、透視的知識(shí)技能。同時(shí)他明確地看到了在水墨寫(xiě)實(shí)人物畫(huà)中的三個(gè)層次。一是筆墨要為造型服務(wù)，而不是以筆墨局限造型，二是中國(guó)面的造型要符合筆墨的表現(xiàn)規(guī)律，不符合的西式造型應(yīng)該舍棄，三是需根據(jù)描繪對(duì)象的豐富和感悟的新穎，相應(yīng)地發(fā)展前人所無(wú)的筆墨，使“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”。他是這樣認(rèn)識(shí)的，更是這樣實(shí)踐的，從而把握了結(jié)構(gòu)緊而用筆松的要領(lǐng)，在探索新世界中實(shí)現(xiàn)了造型感與書(shū)寫(xiě)味的統(tǒng)一，在控制中有瀟灑，在飛動(dòng)中有嚴(yán)謹(jǐn)。純就筆墨而論他也不僅繼承了新浙派取之于花鳥(niǎo)畫(huà)的勾勒點(diǎn)厾相結(jié)合的方法，而且發(fā)展并綜合了南線北皴為一的且勾且皴且擦的拖泥帶水法。

劉國(guó)輝作品

從繼承中批判，從批判中創(chuàng)新，劉國(guó)輝走著一條“糾正古代文人畫(huà)錯(cuò)位，構(gòu)建現(xiàn)代人物畫(huà)大廈”的藝術(shù)之道。他將自己刻苦鉆研的成果，像金絲燕吐筑燕窩一樣，凝聚成一部又一部著作，先后出版了《水墨人物畫(huà)探》、《水墨人體瑣談》、《水墨人物畫(huà)教育隨筆》等15部享譽(yù)畫(huà)壇的著作。最能體現(xiàn)他創(chuàng)新思維的是國(guó)家舉辦的”高級(jí)研究班”。

高研班采取導(dǎo)師工作室制，以"寫(xiě)實(shí)人物"為旗幟，用劉國(guó)輝的話說(shuō)，就是用理性的梳子把現(xiàn)存的一切梳理一遍過(guò)后自信地走自己的路。美術(shù)界把他們看作是“志在必勝的哀兵”，是“殉道”。在商品經(jīng)濟(jì)全方位地引入畫(huà)壇圣地的今天，要這樣做，必須在心靈深處有一方凈土，必須有為繪畫(huà)事業(yè)作出無(wú)畏犧牲的精神。

翌年，在長(zhǎng)春舉辦的反法西斯勝利50周年正義與和平國(guó)際美術(shù)作品展，包括美、俄、日、德、澳、韓等國(guó)在內(nèi)的數(shù)百名畫(huà)家300幅作品參加了這次盛大活動(dòng)。展覽共設(shè)40余個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，劉國(guó)輝的7名高足?其中6名高研班學(xué)員　得了7個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，其中金獎(jiǎng)2名，銀獎(jiǎng)1名，銅獎(jiǎng)4名。劉國(guó)輝本人也因這一突出成就而被畫(huà)展評(píng)委會(huì)頒發(fā)特別獎(jiǎng)。鑒于劉國(guó)輝的突出貢獻(xiàn)，1994年8月，文化部授予他優(yōu)秀專家稱號(hào)，享受國(guó)務(wù)院頒發(fā)的政府特殊津貼。1995年9月，人事部批準(zhǔn)他為國(guó)家級(jí)有突出貢獻(xiàn)中青年專家，他是全國(guó)美術(shù)界該年度惟一獲此殊榮的人，也是中國(guó)美術(shù)學(xué)院建院史上首位獲獎(jiǎng)?wù)�。劉�?guó)輝被選入“跨世紀(jì)中國(guó)畫(huà)名家21人”行列。

他畫(huà)蘇東坡、唐寅、文征明、徐渭、鄭板橋、吳昌碩、齊白石、黃賓虹、潘天壽、張大千、林和靖、朱屺瞻等一代又一代藝術(shù)大家肖像。這些人物到了劉國(guó)輝的筆下，便成了劉國(guó)輝的人物。“我今欲借先生劍，地黑天昏一吐光”劉國(guó)輝語(yǔ)。

他也畫(huà)女性人體、古代仕女。輕淡如煙又栩栩如生，超凡脫俗又純潔美麗，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)歷代傳留下來(lái)的文人墨戲之作。他認(rèn)為，人體--特別是東方女性，是一種富有表現(xiàn)力的藝術(shù)語(yǔ)言，一部斑斕的美術(shù)史如果除去人體藝術(shù)將會(huì)變得黯然失色。

但他更多的是把目光投向生活在最底層的勞動(dòng)大眾。他畫(huà)《礦工》、《羊倌》、《老婦》、《青年工人》、《江南村姑》、《傣族少女》、《漢堡陶藝家》，以及賣(mài)大紅棗的老漢、路邊等車的彝胞、拉卜楞寺前的朝覲者等形形色色的"下里巴人"。他畫(huà)他們的喜怒哀樂(lè)，風(fēng)土人情。他說(shuō)，民眾就是圣母，是取之不盡的藝術(shù)源泉。

劉國(guó)輝畫(huà)出了人物的音容風(fēng)采，也展現(xiàn)出了自己的獨(dú)特才華，越來(lái)越受到海內(nèi)外的關(guān)注和矚目。早在1985年，國(guó)門(mén)尚未完全打開(kāi)，澳門(mén)就搶先舉辦"劉國(guó)輝人物畫(huà)展"，引起臺(tái)灣有識(shí)之士的極大關(guān)注。第二年，他應(yīng)邀訪臺(tái)，他是大陸第一個(gè)到臺(tái)灣舉辦畫(huà)展的藝術(shù)家。臺(tái)灣人從未欣賞過(guò)這么高水平的水墨人物畫(huà)展，人們像潮水般涌進(jìn)展廳。章念慈等一大批社會(huì)名流也蜂擁而至。臺(tái)北《中國(guó)時(shí)報(bào)》社的一位先生十分鐘情《黃賓虹人物肖像》，非要畫(huà)家割愛(ài)，且不論價(jià)格多高。劉國(guó)輝沒(méi)有將畫(huà)展作品留在臺(tái)灣，作為辦畫(huà)展的答謝，他繪畫(huà)了孫中山先生肖像，被“國(guó)父紀(jì)念堂”珍藏。

“劉國(guó)輝熱”在臺(tái)灣一浪高過(guò)一浪，至今他已5次應(yīng)邀赴臺(tái)辦畫(huà)展。其中，1994年是以中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授訪問(wèn)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)身份訪臺(tái)辦畫(huà)展。那時(shí)，還未回到祖國(guó)懷抱的香港，也多次誠(chéng)邀劉國(guó)輝舉辦畫(huà)展。

劉國(guó)輝的水墨人物畫(huà)更是轟動(dòng)異國(guó)他鄉(xiāng)，德國(guó)漢堡、寧堡、科隆，美國(guó)匹茲堡等地紛紛舉辦"劉國(guó)輝畫(huà)展"。其中科隆已3次舉辦他的畫(huà)展。格林保險(xiǎn)公司財(cái)團(tuán)總裁最珍愛(ài)當(dāng)代四畫(huà)家藏畫(huà)展，劉國(guó)輝便是其中之一，他是全球華人中惟一入選的畫(huà)家。

劉國(guó)輝每年都要出國(guó)講學(xué)或訪問(wèn)考察。不少西方國(guó)家美院聘其為客座教授，美、德、法、英、澳等國(guó)家博物館收藏了他的作品，他被推舉為世界杰出畫(huà)家，法國(guó)向他頒發(fā)了“法國(guó)功勛與貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”，英國(guó)向他頒發(fā)了“劍橋名人傳記中心金星獎(jiǎng)”。

2000年11月下旬，劉國(guó)輝將各個(gè)時(shí)期不同的代表作品串成一串《歷史的回顧》在上海展覽，136幅作品傾倒了無(wú)數(shù)精明而又挑剔的上海人。

劉國(guó)輝作品

劉國(guó)輝是一個(gè)具有很強(qiáng)使命感的教師和畫(huà)家，不僅僅表現(xiàn)為他的才華橫溢、多才多藝，以及他在傳達(dá)精神意蘊(yùn)深度方面的諸多思考，更重要的是他敢于以自己的身體力行，面對(duì)幾千年的中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)，面對(duì)歷史長(zhǎng)河的失重制約和空白點(diǎn)，面對(duì)當(dāng)今美術(shù)界普遍存在被商品大潮背后無(wú)形的金錢(qián)之手所擺弄引起的浮躁、急功近利或無(wú)所適從的現(xiàn)實(shí)狀況，有著比較清醒的思考和認(rèn)識(shí)，為找回失落的世界，突破文人畫(huà)的桎梏，拓展中國(guó)畫(huà)新的領(lǐng)域與境界，他苦思、苦學(xué)、苦練，也正是他，在貼近時(shí)代生活、融入藝術(shù)多元發(fā)展的新世紀(jì)里，用自己那一支充滿靈氣的畫(huà)筆，在美術(shù)研究領(lǐng)域里，帶領(lǐng)著一批年輕人，掀起了中國(guó)畫(huà)寫(xiě)實(shí)風(fēng)的狂飆，取得了令世人矚目的成就與收獲……

劉國(guó)輝對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)的歷史發(fā)展，有深入的理解和自己的評(píng)價(jià)。他的學(xué)生對(duì)此有很深的印象。在1991年出版的《水墨人物畫(huà)探》這部教學(xué)性的專著中，劉國(guó)輝對(duì)水墨人物畫(huà)的歷史作了要言不煩的梳理，從中提出一些對(duì)水墨人物畫(huà)的發(fā)展具有關(guān)鍵性意義的問(wèn)題。這些問(wèn)題的思考，都以他自己的藝術(shù)實(shí)踐為基礎(chǔ)，又使他的繪畫(huà)實(shí)踐具有自覺(jué)的理性追求意味。

用他本人的話來(lái)說(shuō)：“我是什么，只有讓我的作品自己去說(shuō)！”劉國(guó)輝是明智的，他犀利的目光看到了中國(guó)幾千年的傳統(tǒng)人物畫(huà)較程式、較概念的歷史狀況，又看到了現(xiàn)代社會(huì)在傳統(tǒng)與創(chuàng)新問(wèn)題上的種種認(rèn)識(shí)上的誤區(qū)；在中國(guó)人物畫(huà)領(lǐng)域里，他是一個(gè)旗幟性的人物，思想深刻、信念堅(jiān)定，大膽嘗試、努力不懈，腳踏實(shí)地、兢兢業(yè)業(yè)，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，把握時(shí)代的脈搏，結(jié)合精湛的造型，為中國(guó)畫(huà)特有的筆墨韻味、精神意蘊(yùn)和表現(xiàn)張力方面作出了不朽的努力與貢獻(xiàn)�？梢哉f(shuō)，劉國(guó)輝是新時(shí)期涌現(xiàn)出來(lái)為數(shù)不多的我國(guó)最優(yōu)秀的藝術(shù)家和教育家之一。劉國(guó)輝是一個(gè)富有傳奇色彩的人物，早在青年時(shí)代，他就以瀟灑的筆法、生動(dòng)的人物形象和具有概括化的處理手法，創(chuàng)作了一系列的優(yōu)秀之作。

劉國(guó)輝牢牢立足于創(chuàng)造實(shí)踐，思想成熟、語(yǔ)言精辟、發(fā)人深思，所撰文章令許多圈內(nèi)人折服。他諸多論點(diǎn)、看法，都無(wú)不閃爍著璀璨的現(xiàn)實(shí)主義光輝，給我們帶來(lái)思考和啟迪。他曾說(shuō)：“藝術(shù)不是你死我活的營(yíng)生，而是共存共榮的園地。這不是一種寬容，而是一種需要。”他在今年上海舉辦的劉國(guó)輝藝術(shù)研討會(huì)上真誠(chéng)地對(duì)大家說(shuō)：“我對(duì)寫(xiě)實(shí)人物畫(huà)研究還是要進(jìn)行下去，我這輩子不悔，無(wú)怨無(wú)悔�！眲�國(guó)輝對(duì)中國(guó)畫(huà)的發(fā)展，特別是人物畫(huà)的發(fā)展問(wèn)題上的思考和探索，已明顯成為一個(gè)涉獵龐大、考慮周全、定格到位的系統(tǒng)化工程，對(duì)他而言，毋寧說(shuō)是一個(gè)有極強(qiáng)現(xiàn)代意識(shí)的畫(huà)家孜孜不倦地在尋求藝術(shù)的畫(huà)風(fēng)畫(huà)派，還不如說(shuō)他已經(jīng)把這個(gè)問(wèn)題引向了創(chuàng)作、教學(xué)、科研結(jié)合的命題，而他本人又正是首當(dāng)其沖的忠實(shí)實(shí)踐者，因此它更具廣泛意義。

劉國(guó)輝無(wú)愧為我國(guó)當(dāng)代藝術(shù)復(fù)興大師，他在繪畫(huà)技法理論探研方面的卓越建樹(shù)、對(duì)人生對(duì)社會(huì)深刻獨(dú)立的思考與見(jiàn)解和繪畫(huà)實(shí)踐中豐碩的創(chuàng)作成果，特別是他把自己的這些成果運(yùn)用到教學(xué)中去，于1992—1993年主持的“中國(guó)人物畫(huà)高級(jí)進(jìn)修班”，率先在我國(guó)藝術(shù)發(fā)展領(lǐng)域，舉起了銳意革新的旗幟，邁出了具有深遠(yuǎn)意義的第一步。而且，劉國(guó)輝是十分清醒的，他對(duì)自己在藝術(shù)領(lǐng)域多方面的開(kāi)拓所取得的成就并沒(méi)有絲毫滿足或有半點(diǎn)懈怠，他諄諄告誡大家，他和同輩畫(huà)家們的努力對(duì)中國(guó)畫(huà)的推進(jìn)僅僅只是開(kāi)端，后面的路還很長(zhǎng)很長(zhǎng)，但中國(guó)畫(huà)未來(lái)的光輝前景，應(yīng)該說(shuō)，并不是永遠(yuǎn)遙不可及。正像有位著名理論家所說(shuō)的那樣，劉國(guó)輝，一個(gè)響亮的名字，在新的世紀(jì)里，一定會(huì)和他的學(xué)生一起，以更震撼人心或更引人入勝的精品力作把已閃耀出希望光輝的水墨寫(xiě)實(shí)人物畫(huà)推向新的境地。

劉國(guó)輝的人物畫(huà)，不僅博得海內(nèi)外華人的高度贊美，更引起世界畫(huà)壇的關(guān)注。1987年，卡爾·福格博士鄭重向劉國(guó)輝發(fā)出邀請(qǐng)，請(qǐng)求劉先生赴德講學(xué)與舉辦畫(huà)展。中國(guó)人物畫(huà)登上了異國(guó)講壇，中西文化交流產(chǎn)生了耀眼的火花：“中國(guó)畫(huà)家從不像西歐畫(huà)家那樣，努力想把物體重現(xiàn)得和原來(lái)一模一樣，表現(xiàn)色彩、質(zhì)感、體積的具體形態(tài)等。中國(guó)畫(huà)家特別強(qiáng)調(diào)線條，把線條作為主要描繪和表現(xiàn)手段。像馬蒂斯、畢加索這些西方繪畫(huà)的巨子，他們?cè)�虔誠(chéng)地揣摩和學(xué)習(xí)中國(guó)繪畫(huà)的用線，然而，他們始終沒(méi)有進(jìn)得中國(guó)’骨法用筆’的大門(mén)。中國(guó)特有的錐形毛筆，畫(huà)出帶有書(shū)法意味的線，孕育著中國(guó)深厚的文化積累，依附著中國(guó)民族的哲學(xué)思維和審美評(píng)價(jià)�！�

盡管劉國(guó)輝不懂德語(yǔ)和英語(yǔ)，但他的每一堂課像不可抗拒的磁石一樣吸引異國(guó)學(xué)子。福格博士對(duì)他的評(píng)價(jià)是：“十全十美”。