凃克(1916.2——)筆名綠笛，生于廣西融安。擅長油畫。1935年考入杭州國立藝專油畫系。1938年在新四軍 從事美術(shù)工作，1949年，凃克先生隨陳毅將軍部隊進入上海受命創(chuàng)辦“上海美術(shù)工廠”任創(chuàng)作組長，后來“美術(shù)工廠”改名為“上海美術(shù)設(shè)計公司”，凃克任總經(jīng)理。1953年至1963年，涂克先生任上海市文化局美術(shù)科科長，美術(shù)處處長。并兼任華東美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事，上海市音樂家協(xié)會常務(wù)理事。期間受命創(chuàng)辦了“上海畫院”并任秘書長，創(chuàng)辦“上海美術(shù)學(xué)校”任教務(wù)長兼油畫系、雕塑系主任。歷任《蘇中畫報》社長、《江淮畫報》副社長、《華東畫報》美術(shù)主任、上海文化局美術(shù)處長、上海美術(shù)設(shè)計公司經(jīng)理、上海美專教務(wù)長兼油畫雕塑系主任、上海書畫院副院長、中國美術(shù)家協(xié)會理事、廣西書畫院院長、中國美術(shù)家協(xié)會廣西分會主席、廣西文聯(lián)副主席等。作品有《黎明時的短休息》、《江南的春天》、《南下》等。作品被中國軍事博物館、中國歷史博物館、中國美術(shù)館等收藏。出版有《江淮之波》、《凃克畫冊》、《凃克畫輯》和《桂林山水》等。

　　1949年參加第一屆全國美展后，作品被選送莫斯科“國際造型藝術(shù)展”。同年受命創(chuàng)辦“上海美術(shù)工場”，并任創(chuàng)作組長。60年代創(chuàng)立上海畫院，任秘書長。又組織成立“上海美術(shù)學(xué)�！�，任教務(wù)長兼油畫雕塑系主任。

　　 鄉(xiāng)情吟詠——觀凃克油畫述感

　　文/艾中信

　　油畫的性能對地域風(fēng)貌的描繪有非凡的適應(yīng)力，特別是它的色域?qū)掗�，色澤豐潤，足以反映自然界極其微 妙而多變的神采韻致，所以人們

　　視油畫為描繪風(fēng)景的有力工具。歐美國家歷來的優(yōu)秀風(fēng)景畫當(dāng)推油畫為最多，而油畫家?guī)缀鯚o不畫風(fēng)景，諸多的油畫派別，又以地域特征而著稱，我國幅員寬廣，南北東西中的地理條件，各有自已的鮮明特征，塞北、嶺南、水鄉(xiāng)、高原……自應(yīng)蔚然各呈風(fēng)采，形成風(fēng)景畫的百花齊放。油畫風(fēng)景的地域風(fēng)貌，并不在于一定要是名山大川1，而主要是以油畫的特性，抒寫大自然如詩一般的氣質(zhì)之美。畫家投入大自然的懷抱，情景交融，在創(chuàng)作風(fēng)景畫中，自然地洞洞流露君畫家對人生的美好意愿。我覺得凃克的油畫藝術(shù)，正是循著這個脈絡(luò)去探求的。

　　廣西的風(fēng)景以雄奇俊秀著稱，亞熱帶的自然條件，又給它敷上了一層絢麗的濃郁色彩。我國優(yōu)美的風(fēng)景區(qū)何止萬千，但雄奇與俊秀往往不能兼?zhèn)溆谝坏�，而絢麗與濃郁，又難能和諧為一體，獨廣西的山水，以其曠野和明媚相結(jié)合的風(fēng)貌，寓幽雅于絢麗，不獨“申天下”的桂林為然，其他如百色、河池、柳州、玉林等地區(qū)的勝景，其魅力都是不遜色的。

　　凃克同志懷著對本省本土的深厚感情和童年最美好的回憶，在已逾花甲之年，走遍廣西省境內(nèi)所有8個地區(qū)、4個市，登山涉水，深入生活，畫下了那里的許多革命圣地、名勝古跡和美麗而值得懷念的景物。他在近兩年來所創(chuàng)作的這些油畫中，寄予一往深情，把自然美化為藝術(shù)美，使我們有機會神游于畫閣，如同倘佯于山水之間，于第二自然中獲得更深層的審美滋養(yǎng)。

　　畫家在創(chuàng)作中刻意探求亞熱帶風(fēng)光的設(shè)色，用不同的綠色調(diào)翠疊紛披，反映那不同地區(qū)、季節(jié)、時令和氣候的變化。用不同的紫色——灰紫、藍紫和紫褐色調(diào)描繪科斯特石山區(qū)的石壁，又用豐富的色彩點綴那石壁上的小樹、小草和小花，使綠色的世界富麗活躍起來。生活本身是生動多樣的，百色地區(qū)的大土山，在秋冬季節(jié)完全是另一景象，如隆林、西林等地響亮得異乎尋常的紅、橙、黃，一系列暖熟調(diào)，以金黃色為鋪墊，誠如錦銹一般燦爛奪目。造化的神奇激動了畫家的匠心，凃克同志又精研中國繪畫傳統(tǒng)，用黑墨加入油畫，又用毛筆勾勒樹木、山石，吸收水墨畫的筆墨意韻；其云氣、水色的抒寫等空靈流暢，形成了既有地萬特色，又有中國氣派的個人風(fēng)采。

　　凃克同志在探索南國風(fēng)情的強烈與柔和色調(diào)、熱烈而又抒情的意境以及中國畫的筆墨韻味中，在油畫民族化的道路上跨進了一步。《漓江情》和《江岸大榕——傳說劉三姐對歌的地方》等幅，在水墨和油畫的結(jié)合上，相當(dāng)完美；《謝魯山莊》（玉林）簡直是筆飛墨舞的寫意風(fēng)景，畫家把建筑物和樹木融為一體，筆法雄健，色彩紛呈，盎然天趣，這在油畫上是少見的。（幾番兒時夢——我的故鄉(xiāng)》是另一景象，江山如此郁郁蒼蒼，取蒙攏而溫墩的詩境，作衰年游子的低吟，寄托他內(nèi)心的深沉眷戀。