從藝經(jīng)歷
舞臺(tái)轉(zhuǎn)換
栗原小卷自幼學(xué)習(xí)音樂、芭蕾舞。1963年畢業(yè)于東京芭蕾舞學(xué)院，同年就讀俳優(yōu)座演員培訓(xùn)所，就讀期間，曾演出過NHK電視劇《彩虹設(shè)計(jì)》。
栗原小卷能夠成為今天這樣一位表演藝術(shù)家，還要追溯到當(dāng)年就讀的演員學(xué)校�！鞍爬傥璁厴I(yè)以后，我就想作為一個(gè)人，作為藝術(shù)家，應(yīng)該使自己能夠有一個(gè)更大的成長空間，而不是直接成為一個(gè)專業(yè)的芭蕾舞演員，我自己的能力還不夠，那么總得要學(xué)點(diǎn)什么，當(dāng)時(shí)我偶然的發(fā)現(xiàn)了一個(gè)演員學(xué)校。我們學(xué)芭蕾舞的時(shí)候，就說芭蕾是要跟著音樂一起來跳舞。但是不僅如此，而且還要從心里面去理解這個(gè)藝術(shù)，我就更覺得自己需要學(xué)表演，所以我就進(jìn)了演員學(xué)校。如果我要是想當(dāng)演員去直接去考那個(gè)學(xué)校的話，說不定還考不上呢�！闭勂鹂既胙輪T學(xué)校的經(jīng)歷，栗原小卷滔滔不絕，“考演員學(xué)校時(shí)，我本不想告訴父母的，但是因?yàn)榭紝W(xué)校報(bào)名要錢，還要交學(xué)費(fèi)，我就悄悄的告訴了媽媽，但是沒告訴爸爸。我們家書架上有很多戲劇方面的書，我就自己悄悄的學(xué)，然后去考試。在學(xué)校學(xué)的過程中，漸漸的我就喜歡上了。很多專業(yè)演員也跟我在一個(gè)班學(xué)習(xí)，所以我必須拼命學(xué)習(xí)，否則在班里就跟不上了。那個(gè)時(shí)候我還不想放棄芭蕾舞，所以每天還必須要堅(jiān)持練，但兩邊都想兼顧的話，就有點(diǎn)力不從心了。而且在上演員學(xué)校期間，我接拍了一些電視劇，自己又開辟了一個(gè)新的港口，所以由于這些情況我就放棄了芭蕾。”
大眾情人
1978年她主演的《望鄉(xiāng)》在中國公映，讓大家認(rèn)識(shí)了一個(gè)有著姣好面容的、敬業(yè)的、富有同情心的年輕女記者，知道了她的名字——栗原小卷。真正讓大家記住她、并引發(fā)了中國的“栗原小卷熱”的是隨后上映的《生死戀》。
在《生死戀》中，網(wǎng)球場(chǎng)上青春煥發(fā)的跳躍，飄飄欲動(dòng)的白衣，讓我們記住了這個(gè)充滿活力的美麗的身影——夏子，當(dāng)人們正沉浸在夏子那美好、浪漫的情感世界中，隨著一聲巨響，意外的爆炸使人們的心情沉至谷底，震驚中難以相信這個(gè)事實(shí)，幻覺中，似乎還能聽到夏子在網(wǎng)球場(chǎng)上的朗朗笑語……人們不禁感嘆為什么生命是如此脆弱，美好的事物為什么不能長久。這悲劇性的結(jié)尾深深打動(dòng)了中國觀眾們的心，人們不由自主地關(guān)注起現(xiàn)實(shí)生活中仍然健在的夏子——栗原小卷。
栗原小卷作為話劇演員也建樹很多。她主演的《麥克白斯》曾赴美國、英國、加拿大、荷蘭、新加坡等地演出，受到歡迎。
作品信息
電影作品
《擦鏡子的男人》(2003)
《清涼寺鐘聲》(1992)
《戰(zhàn)爭(zhēng)與青春》(1991)
《寅次郎的故事·第36集》(1985)
《姬百合塔》(1982)
《機(jī)組乘務(wù)員》(1980)
《Kosokadegokko》(1979)
《信札疑云》(1979)
《八甲田山》(1977)
《白夜的旋律》(1976)
《斯里蘭卡的愛戀與離別》(1976)
《化石》(1975)
《我們的青春年華》(1975)
《望鄉(xiāng)》(1974)
《莫斯科戀情》(1974)
《忍川》(1972)
《戰(zhàn)爭(zhēng)與人·二》(1971)
《出獄祝賀》(1971)
《生死戀》(1971)
《在我冒險(xiǎn)的日子》(1971)
《戰(zhàn)爭(zhēng)與人·一》(1970)
《寅次郎的故事·第4集》(1970)
《ShirikuraeMagoichi》(1969)
電視作品
《三人家庭》（1968）
《凝視》（1968）
《風(fēng)林山火》（1968）
《三姐妹》（1967）
角色人生
銀幕與舞臺(tái)
無論是《望鄉(xiāng)》《生死戀》《莫斯科之戀》，還是《清涼寺鐘聲》，栗原小卷為我們帶來了一份異國的美麗。其實(shí)，一部電影就好比在描述著一個(gè)個(gè)人生，那么，主演了那么多影片的栗原小卷有沒有受到電影的影響呢？“人并不是說一生都充滿戲劇性，我自己也沒有什么波瀾壯闊的人生，但是我的角色使我感覺到自己經(jīng)歷了很多不同的人生。演員這個(gè)工作使我認(rèn)識(shí)到自己的選擇是正確的，我能夠塑造很多不同的角色，見到很多人，學(xué)習(xí)到很多東西，而且這個(gè)工作永遠(yuǎn)也沒有一個(gè)完結(jié)，永遠(yuǎn)是需要學(xué)習(xí)的，一生一世。所以今后我也要繼續(xù)學(xué)，不僅要向我的前輩學(xué)，也要向年輕人學(xué)，繼續(xù)表演各種角色�！�
熟悉栗原小卷的朋友都知道，除了電影，她還多次涉足于戲劇領(lǐng)域，舞臺(tái)上的栗原小卷與銀幕上的她同樣光彩照人。“電影可以超越時(shí)間和空間，在什么地方都可以讓人們?yōu)橹袆?dòng)，但是戲劇強(qiáng)調(diào)的是現(xiàn)場(chǎng)的氛圍，可以和現(xiàn)場(chǎng)的觀眾一起來演，只有讓現(xiàn)場(chǎng)的觀眾感動(dòng)，才算是演出成功。舞臺(tái)人生，也有令人感動(dòng)的地方，雖然它不像電影那樣可以永遠(yuǎn)留下來，但是在人們的心里面會(huì)永遠(yuǎn)記住我的演技，這對(duì)我來說是非常幸福的�！�
“我的愛人就是工作”
作為明星，會(huì)不自覺地被更多的人所關(guān)注，而明星的個(gè)人生活似乎永遠(yuǎn)是觀眾心中那個(gè)大大的問號(hào)。“我演戲、做演員，所以我覺得自己是在活著，自己是在生活，沒有戲的時(shí)候我就在休息，就是這種感覺。在日本，如果我去演戲，兩個(gè)月不回家，那么這個(gè)家里的丈夫可能就棄家而走了，所以我的愛人就是工作。
我自己沒有結(jié)婚，不知道夫人是什么味道，媽媽是什么樣的感覺，所以我沒有資格給大家講。但是孩子是寶貝，所以孩子要好好的培養(yǎng)，即使自己有工作也不能光考慮自己的工作，不理孩子，不管家不行。應(yīng)該好好的把孩子養(yǎng)大、養(yǎng)好，這是非常重要的。我覺得培養(yǎng)孩子的時(shí)候，就要把這些事做好，做周全，因?yàn)槲易约簺]有能夠?qū)崿F(xiàn)這樣的生活，所以我很遺憾，但是現(xiàn)在為時(shí)已晚了�！�
榮譽(yù)獎(jiǎng)項(xiàng)
1967年出演電視劇《三姐妹》，榮獲日本電影制作協(xié)會(huì)的新人獎(jiǎng)。
1968年出演電視劇《三人家庭》《凝視》《風(fēng)林山火》，獲日本廣播作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)、第一屆日本大獎(jiǎng)優(yōu)秀演員獎(jiǎng)。
1972年主演《忍川》獲每日電影競(jìng)賽最佳女主角獎(jiǎng)，成為日本上世紀(jì)70年代青春文學(xué)電影的代表明星，風(fēng)靡影壇。
人物評(píng)價(jià)
在栗原小卷表演藝術(shù)座談會(huì)上，一位電影導(dǎo)演提出，“銀幕上比栗原小卷漂亮的演員有很多，但比她更有魅力的演員卻很少，這是為什么？從細(xì)微之處可見一斑：在中國每天拍完戲，她都要向攝制組每一個(gè)人問候致謝。尊重他人自然會(huì)贏得尊重”。北京電影學(xué)院的一位教授認(rèn)為，“她把東方美和西方美、傳統(tǒng)美和現(xiàn)代美結(jié)合在一起，她把偶像般的外形、精湛的演技和美好的心靈結(jié)合在一起”。北京人藝的一位老演員說：“她是具有藝術(shù)良心和社會(huì)責(zé)任感的藝術(shù)家，真可謂德藝雙馨。”
記者向栗原小卷也提出了相似的問題：“你認(rèn)為女人怎樣才能永葆青春的魅力？”“保持好奇心，有勇于挑戰(zhàn)的精神，既輕松愉快地生活，又一生努力地追求”，栗原小卷如是說。
