喬萬尼·加布里埃利 - 專輯介紹：
喬萬尼·加布里埃利大約出生于1557年，撫養(yǎng)他的是其叔父、音樂家安德烈·加布里埃利，后者也是其管風(fēng)琴老師�！瓎倘f尼雖然出生于威尼斯，但并非終其一生都待在威尼斯，他曾經(jīng)在德國慕尼黑待了很長一段時(shí)間，并短暫地?fù)?dān)任巴伐利亞公爵阿爾布雷希特的宮廷樂師。離開慕尼黑后，他師從音樂家拉索，直到其贊助人逝世之后才于1566年回到意大利威尼斯。1584年，喬萬尼接受圣馬可大教堂的聘任，成為其管風(fēng)琴師。在生命的最后三年里，他通過自己的學(xué)生舒茨把威尼斯學(xué)派的音樂延續(xù)下去。而舒茨是德國17世紀(jì)最偉大的作曲家，正因?yàn)槿绱�，我們可以說喬萬尼對(duì)后世的影響，在德國比在意大利更為深遠(yuǎn)。 喬萬尼·加布里埃利
喬萬尼·加布里埃利創(chuàng)作了許多與宗教相關(guān)的，以及一般題材的合唱作品。他在接任叔父在教堂的職務(wù)的同時(shí)，也在一個(gè)名為“圣洛可學(xué)院”的宗教組織里擔(dān)任管風(fēng)琴手。他把圣馬可大教堂前任大司樂魏拉爾特所發(fā)明的許多技巧用于創(chuàng)作上。喬萬尼敏銳地看到了圣馬可大教堂建筑所提供的空間優(yōu)勢(shì)，為滿足大教堂的儀式音樂的需要，他把樂手和歌手分成幾個(gè)小組，設(shè)置在不同的廊下。于是，兩個(gè)以上的合唱隊(duì)（三個(gè)、四個(gè)，甚至五個(gè)合唱隊(duì)）相互問答對(duì)唱，加上樂隊(duì)的合奏，使合唱隊(duì)與樂隊(duì)之間相互對(duì)比，相互襯托，形成宏偉的音響，而聽眾則可以從四面八方聽到音樂。由于他的努力，復(fù)合唱的音響對(duì)比和音色組合達(dá)到了前所未有的豐富程度。
喬萬尼創(chuàng)作的聲樂交響曲現(xiàn)在存世的共有3首，其中最著名的一部作品是作于1597年的《圣樂交響曲》(Sacrae Symphoniae)，展現(xiàn)出他許多的革命性音樂概念，也充分發(fā)揮了當(dāng)時(shí)圣馬可大教堂樂隊(duì)的演奏能力。當(dāng)時(shí)這個(gè)樂隊(duì)有6位常任的演奏家，演奏木管號(hào)和長號(hào)，有精湛的演奏技能，另有臨時(shí)任用的數(shù)量不定、技術(shù)一般的演奏者。喬萬尼常為演奏家寫較難的聲部，以對(duì)比于其他演奏者的聲部，這與我們現(xiàn)在的協(xié)奏曲接近。值得注意的是，《圣樂交響曲》的標(biāo)題采用了“交響曲”的名稱，而交響曲與協(xié)奏曲兩個(gè)名稱不加區(qū)別地使用的現(xiàn)象在當(dāng)時(shí)是普遍的，這個(gè)現(xiàn)象持續(xù)了一個(gè)多世紀(jì)。在這部曲集里，既有經(jīng)文歌，也有彌撒曲，還有協(xié)奏曲風(fēng)格的樂曲。這部作品也包含了強(qiáng)弱互見的奏鳴曲，以兩個(gè)四聲部的管樂演奏團(tuán)體進(jìn)行編曲，至今仍是常被演奏的銅管作品。
值得一提的是，在圣馬可大教堂擔(dān)任合唱團(tuán)總監(jiān)的蒙特威爾第（Claudio Monteverdi，以意大利的牧歌創(chuàng)作聞名）與喬萬尼有著很密切的合作關(guān)系。喬萬尼在生前不遺余力地?fù)碜o(hù)蒙特威爾第的音樂，而蒙特威爾第則在喬萬尼死后大力推崇其音樂理念。
喬萬尼·加布里埃利 - 復(fù)合唱風(fēng)格
由于圣馬可大教堂卓越的音響效果，加上16世紀(jì)一些音樂家向往宏大的音響效果，威尼斯的音樂家們開始創(chuàng)作有著宏大的合唱風(fēng)格的作品。魏拉爾特在他創(chuàng)作的八個(gè)聲部的作品中，用了兩個(gè)四聲部的合唱隊(duì)。這兩組合唱隊(duì)先對(duì)唱，最后在結(jié)尾同時(shí)合唱。演唱的音樂多是和弦式的。魏拉爾特不僅寫宗教音樂，也創(chuàng)作了如意大利牧歌、法國歌謠等世俗音樂，并對(duì)器樂與人聲的結(jié)合作了許多有益的嘗試。之后，宏大的合唱風(fēng)格得到進(jìn)一步發(fā)展，許多作曲家們不但增加合唱隊(duì)的人數(shù)，而且還增加了許多器樂。這些器樂多為管風(fēng)琴和銅管。宏大的合唱團(tuán)，加上樂器，以和弦的方式演唱和演奏出宏大的音響，形成了具有空間立體聲音的效果。人們把這種風(fēng)格成為“復(fù)合唱風(fēng)格”。雖然這種復(fù)合唱風(fēng)格并非始于威尼斯，但是它在威尼斯獲得了長足的發(fā)展。
喬萬尼·加布里埃利 - 協(xié)奏曲
喬萬尼·加布里埃利發(fā)表了一本名為《協(xié)奏曲》的樂曲集（需要指出的是，這是史料上首次記載的Concerto---協(xié)奏曲---這個(gè)名稱），集子中收錄了他們叔侄二人的作品選。在各演唱組并置對(duì)比的可能性方面，喬瓦尼做出了比他叔父更加大膽的嘗試。他創(chuàng)作的經(jīng)文歌《在教堂》，以其獨(dú)唱與合唱的混合以及各種樂器的合奏與變奏，成為復(fù)調(diào)合唱音樂的里程牌。
喬萬尼·加布里埃利 - 配器法之父
喬萬尼·加布里埃利還創(chuàng)作了大量的樂器重奏曲，他在自己的作品中將器樂提高到與聲樂同等的地位，從而結(jié)束了聲樂的統(tǒng)治地位；他還是第一位使用力度指示的作曲家；他在樂器的大、小組合方面的嘗試，使他成為”配器法之父“，并為日后的大協(xié)奏曲奠定了基礎(chǔ)。