藝術(shù)簡(jiǎn)歷
大量作品入選各級(jí)畫(huà)展、發(fā)表于《美術(shù)》、《美術(shù)觀察》、《中國(guó)書(shū)畫(huà)報(bào)》、《美術(shù)報(bào)》、《國(guó)畫(huà)家》、《榮寶齋》等專(zhuān) 業(yè)報(bào) 刊，并作專(zhuān)題介紹，舉辦個(gè)人畫(huà)展十余次。
出版有《張正忠詩(shī)書(shū)畫(huà)——田園山水百圖》、《田園山水畫(huà)法》等專(zhuān)著，
《張正忠田園山水畫(huà)選》等畫(huà)冊(cè)。
作品端凝秀逸、生氣盎然，獨(dú)具一格，
并提出田園山水畫(huà)理論架構(gòu)，對(duì)山水畫(huà)作了拓展性的探索。
傳略被收入多部人名辭典。在家鄉(xiāng)建有“海門(mén)市張正忠藝術(shù)陳列館”。
藝術(shù)觀
張正忠是中國(guó)畫(huà)的“傳統(tǒng)創(chuàng)新派”，他的觀點(diǎn)是：既要繼承傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)理法與中國(guó)文化中有關(guān)的精華，又要重視作品的原創(chuàng)性、現(xiàn)代感、技法出新；既要自由地發(fā)揮天性，又要遵從理性的約束；要讓傳統(tǒng)筆墨與現(xiàn)代生活相結(jié)合，形成自己的理論和風(fēng)格；認(rèn)為“表現(xiàn)自我”與“給別人欣賞”都需要，所以作品要雅俗共賞；認(rèn)為衡量藝術(shù)作品質(zhì)量的主要條件是深度、難度、新度，這“三度”來(lái)自思想、技巧、內(nèi)涵、生活等各個(gè)方面。他的格言： “藝術(shù)是心靈的流淌、生活的詩(shī)情、實(shí)踐的結(jié)晶�！彼铝�(chuàng)作研究的田園山水畫(huà)，上承中國(guó)儒、道、釋哲理的影響，以田園詩(shī)般的語(yǔ)言，表現(xiàn)人與自然的和諧關(guān)系，表現(xiàn)生命之美，實(shí)踐“中和”的審美精神，張揚(yáng)“真、善、美”的理想，在山水畫(huà)領(lǐng)域拓展一條具有創(chuàng)造性意義的道路。
田園山水畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值
張正忠先生能夠終生熱愛(ài)書(shū)畫(huà)藝術(shù)，啟蒙老師是他的父親張守正老先生。在家庭文化藝術(shù)氛圍的影響下，他6歲便愛(ài)上了書(shū)法、國(guó)畫(huà)，以后一直癡迷于此。14歲以他的字畫(huà)在當(dāng)?shù)孛嫦蚬姡两駨乃囈?0年。他正式拜的第一個(gè)老師是寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)家高冠華先生，系潘天壽的高足；第二位老師是陸儼少的大弟子陸一飛先生，進(jìn)修山水畫(huà)；第三位老師是邵洛羊，進(jìn)修中國(guó)畫(huà)理論。其實(shí)他的老師遠(yuǎn)不止這幾位，在北京、南京、上海、杭州，有很多位師友，都是一流的畫(huà)家、理論家，對(duì)他多 所指點(diǎn)。同時(shí)遍習(xí)宋元明清山水，可謂兼收并蓄，集眾家之長(zhǎng)。特別值得一提的是，他在上世紀(jì)60-80年代涉足素描、油畫(huà)、版畫(huà)、雕塑、設(shè)計(jì)，這種特殊的經(jīng)歷，增加了藝術(shù)素養(yǎng)的厚度。
志存高遠(yuǎn) 學(xué)者之風(fēng)
張正忠先生1945年生于江蘇海門(mén)，齋名快然樓。幼時(shí)家中多書(shū)籍、字畫(huà)，父親能作書(shū)畫(huà)，常給他講讀古文。他的家在鄉(xiāng)村，祖父起一直是亦耕亦讀。父親鼓勵(lì)他勤奮學(xué)習(xí)，希望他將來(lái)能上大學(xué)。他興趣廣泛，從小既愛(ài)繪畫(huà)、書(shū)法、文學(xué)，也愛(ài)天文、地理、歷史、自然等科。然而他的人生道路上并沒(méi)有交過(guò)好運(yùn)，雖然學(xué)習(xí)成績(jī)優(yōu)良，就是上不了大學(xué)，直到48歲才得以到中央美術(shù)學(xué)院研究生班進(jìn)修。在漫長(zhǎng)的歲月中，他結(jié)交師友、發(fā)憤修學(xué)，刻苦用功、甘于寂寞。他讀過(guò)很多畫(huà)家的傳記和著作，確立了很高的志向。他生活儉樸，常出入于書(shū)店，積累藏書(shū)達(dá)萬(wàn)冊(cè)。老師的治學(xué)態(tài)度對(duì)他影響很深。高冠華先生尊師重教，常談潘天壽的治學(xué)與藝術(shù)觀，他的畫(huà)作渾厚鮮活、構(gòu)圖多變，無(wú)應(yīng)酬之作。高先生沉潛于學(xué)問(wèn)，八十歲還不想開(kāi)畫(huà)展，重在身后的貢獻(xiàn)。邵大箴先生常對(duì)張正忠談藝術(shù)問(wèn)題，要他能不為寵辱所動(dòng)。杭州王伯敏先生、北大葛路先生對(duì)每一處關(guān)鍵詞都要窮根究底，一絲不茍。上海陸一飛先生在筆墨上對(duì)他要求至嚴(yán)，緊扣陸家山水的“重、堅(jiān)、緊、正、厚”來(lái)分析他的作品。此外，李松、陳大羽、邵洛羊、廣軍、余任天、童中燾、舒士俊、吳俊發(fā)、張新予、王琦、彥涵、古元、李樹(shù)聲、馬鴻增等許多學(xué)者、畫(huà)家，都對(duì)他有過(guò)直接的指導(dǎo)。此外，他還研習(xí)荊浩、范寬、董源、惠崇、王蒙、髡殘、龔賢、黃賓虹、李可染等諸家以及西洋古典、現(xiàn)代繪畫(huà)。因此，從自幼秉性和漫長(zhǎng)的讀書(shū)、創(chuàng)作歷程中，形成了認(rèn)真、嚴(yán)謹(jǐn)而又思路開(kāi)放的學(xué)風(fēng)。他不重名利，選擇田園山水創(chuàng)作研究課題以后，十余年如一日，不做與此無(wú)關(guān)的工作，每天十小時(shí)沉潛于學(xué)術(shù)，加速了他整體素質(zhì)的提高。他珍視批評(píng)意見(jiàn)，常研究自己創(chuàng)作中的存在問(wèn)題，寫(xiě)下幾十本札記。當(dāng)他申報(bào)職稱(chēng)的時(shí)候，獲獎(jiǎng)、發(fā)表、論文、專(zhuān)著厚厚三大摞。他現(xiàn)在是國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)美協(xié)會(huì)員、江蘇省國(guó)畫(huà)院特聘畫(huà)師、海門(mén)畫(huà)院院長(zhǎng)。他與李可染一樣是個(gè)苦學(xué)派，追求硬功夫。陸一飛先生給他題詞：“由謹(jǐn)而專(zhuān)，自專(zhuān)而博” 是對(duì)他學(xué)風(fēng)很恰當(dāng)?shù)脑u(píng)價(jià)。
拓展新路 勇者為先
早在1964年，張正忠先生就喜歡描繪田園風(fēng)光。那年他步行50里，穿過(guò)廣闊的平川田野，去通呂河邊寫(xiě)生，畫(huà)出了《通呂河風(fēng)光》等作品。在上世紀(jì)七、八十年代，他有很多作品表現(xiàn)了美麗的田園景色。其中有在全國(guó)性美展上獲獎(jiǎng)、展出的《春之晨》、《暮雨急》、《披霞?xì)w》等。當(dāng)他在1995年決心專(zhuān)畫(huà)田園畫(huà)時(shí)，朋友們都不贊成，理由是這條路太難。如果偶爾為之還可以，專(zhuān)門(mén)畫(huà)它并以此為終生課題，風(fēng)險(xiǎn)太大了！他相信清代畫(huà)家、理論家笪重光的一句話：“平常之景難工，工者頻觀不厭�！币坏┊�(huà)得好了，觀眾怎么也看不厭，這句話很吸引他。不入虎穴，焉得虎子？“入之愈深，其進(jìn)愈難，而其見(jiàn)愈奇”，他決然選擇了自己最喜歡的這條路。他從頭做起，到鄉(xiāng)村步行觀察體驗(yàn)；翻開(kāi)宋畫(huà)再次臨摹；到處尋師訪友，探尋中國(guó)畫(huà)的奧秘。他放棄了許多經(jīng)濟(jì)上的收入，深居簡(jiǎn)出，就做四件事：畫(huà)、讀、寫(xiě)(寫(xiě)文章、書(shū)法)、跑(名山大川和田園村野)。十三年來(lái)多少個(gè)日日夜夜，辛苦修煉、勇敢跋涉，畫(huà)出了數(shù)以千計(jì)的田園山水原創(chuàng)作品，并形成了自己的理論構(gòu)架。他取出了“田園山水畫(huà)”這個(gè)名詞，豐富了中國(guó)山水畫(huà)的內(nèi)容，走在了田園山水畫(huà)領(lǐng)域的前列。正如著名史論家左莊偉教授在《傳統(tǒng)理法、現(xiàn)代情懷》一文中說(shuō)：“張正忠正是以傳統(tǒng)為基礎(chǔ)而加以拓展了的理法，加上表達(dá)現(xiàn)代人的情懷理想，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期勤奮好學(xué)的修煉，才逐漸形成了有自己特色的田園山水畫(huà)和獨(dú)特的筆墨語(yǔ)言。他走出了一條與眾不同的，屬于自己的藝術(shù)道路�！边@條路的開(kāi)辟成功，與他對(duì)藝術(shù)的忠誠(chéng)、勇敢是分不開(kāi)的。
品高藝精 智者風(fēng)韻
2005年由上海人民美術(shù)出版社出版了張正忠先生的田園山水專(zhuān)著《張正忠詩(shī)書(shū)畫(huà)—田園山水百圖》。這本書(shū)中有100幅畫(huà)，108篇文章，160首詩(shī)，12幅書(shū)法。
中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)主任、博士生導(dǎo)師邵大箴先生撰寫(xiě)序言《和諧、寧?kù)o的田園詩(shī)境》，對(duì)他的創(chuàng)作路子、藝術(shù)品位給予充分的肯定。文章說(shuō)：“他的畫(huà)內(nèi)容充實(shí)，多取材于他周?chē)钠匠Ｉ钋榫�，他用自己的�?huà)筆u2018詩(shī)化u2019這些情景，在看似平淡的景物中發(fā)現(xiàn)美，在平實(shí)的描述中呈現(xiàn)美，真情實(shí)感在他創(chuàng)造的意境中自然地流露出來(lái)。這也可說(shuō)是他的藝術(shù)特色。他的作品猶如有情趣、有詩(shī)意的散文，人們閱讀之下會(huì)產(chǎn)生一種親切感和溫馨感。在人們熱衷于u2018現(xiàn)代化u2019的社會(huì)里，這種幽靜、自然、和諧的畫(huà)境，無(wú)疑能給人們的心靈世界以撫慰�！�
著名美術(shù)史論家、中國(guó)美協(xié)理論委員會(huì)副主任馬鴻增先生撰文《田園山水：張正忠的新拓展》，他經(jīng)過(guò)認(rèn)真研究后寫(xiě)道：“可以說(shuō)這是中國(guó)第一部關(guān)于田園山水的專(zhuān)著�！薄耙蚨艺f(shuō)，張正忠是田園山水的拓展者�！贝宋陌l(fā)表于《國(guó)畫(huà)家》雜志。
著名美術(shù)史論家舒士俊先生撰文《竭誠(chéng)凝思畫(huà)江南》，評(píng)價(jià)他的畫(huà)“得意境清新幽深，筆墨端凝秀雅，有一股魅人的風(fēng)韻流出畫(huà)外�！�
著名美術(shù)理論家左莊偉文章說(shuō)：“張正忠終成一位令畫(huà)界矚目的畫(huà)家，自成一體，開(kāi)創(chuàng)了當(dāng)代山水畫(huà)的新領(lǐng)域。在林立的畫(huà)家中，獨(dú)樹(shù)一幟，占有一席無(wú)人替代的地位�！�
著名美術(shù)理論家邵洛羊老前輩在《鄉(xiāng)土芳草，田園清風(fēng)》一文中說(shuō)：“在寬廣的中國(guó)畫(huà)壇上自具一格，脫穎出藍(lán)�？戳苏业漠�(huà)，益覺(jué)得中國(guó)畫(huà)怎會(huì)窮途末路？對(duì)新世紀(jì)的中國(guó)畫(huà)充滿信心!”美術(shù)史論家、畫(huà)家葛路、高冠華、陸一飛、朱國(guó)榮、惲甫銘、丁濤、李松、萬(wàn)新華、李維世、李樹(shù)勤、沈啟鵬、袁峰、施永成、陳培光、孫元亮等數(shù)十位專(zhuān)家、知名人士給予肯定和評(píng)價(jià)。
2007年，他的新著《田園山水畫(huà)法》，為中國(guó)山水畫(huà)的題材分支——田園山水畫(huà)的創(chuàng)作和技法提供了鮮活、實(shí)際、周詳?shù)膱D文資料，無(wú)私地公諸于眾，建構(gòu)了這個(gè)領(lǐng)域的技法基礎(chǔ)。兩本著作的問(wèn)世，奠定了他“拓展者”的地位，得到了學(xué)術(shù)界的認(rèn)同。南京博物院史論家萬(wàn)新華在《回歸心靈的家園》一文中說(shuō)：“畫(huà)家在大量引入現(xiàn)實(shí)題材的過(guò)程中，重新找到了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的切入點(diǎn)�！薄皬堈蚁壬廊槐３种欠N文人畫(huà)家九朽一罷式的繪畫(huà)方式和傳統(tǒng)文人的清高。……由此看來(lái)，他是一個(gè)真正有智慧的文人�！�
張正忠田園山水畫(huà)從傳統(tǒng)功底、性靈才氣、畫(huà)路創(chuàng)新等方面，已經(jīng)獲得業(yè)界權(quán)威人士和收藏家的高度評(píng)價(jià)，它將來(lái)的藝術(shù)價(jià)值更是不可估量。
諸家評(píng)論
邵大箴(中國(guó)美協(xié)理論委員會(huì)主任、中央美院博導(dǎo))
他的作品猶如有情趣、有詩(shī)意的散文、使人產(chǎn)生一種親切感和溫馨感。這種幽靜、自然、和諧的畫(huà)境、無(wú)疑能給人們的心靈世界以撫慰。
——《和諧、寧?kù)o的田園詩(shī)境》
馬鴻增(中國(guó)美協(xié)理論委員會(huì)副主任、美術(shù)理論家)
張正忠的田園山水內(nèi)涵與眾不同。詩(shī)、畫(huà)合一，質(zhì)樸自然，真情流瀉，感人至深，……因而我說(shuō)，張正忠是田園山水的拓展者。
——《田園山水：張正忠的新拓展》
舒士俊(上�！稌�(shū)與畫(huà)》雜志學(xué)術(shù)編審、美術(shù)理論家)
他的田園山水畫(huà)得意境清新幽深，筆墨端凝秀雅，“擅風(fēng)光于掩映之際，覽而彌新”，有一股魅人的風(fēng)韻溢出畫(huà)外。
——《竭誠(chéng)凝思畫(huà)江南》
左莊偉(南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、美術(shù)理論家)
張正忠終成一位令畫(huà)界矚目的畫(huà)家，自成一體，開(kāi)創(chuàng)了當(dāng)代山水畫(huà)的新領(lǐng)域。在林立的畫(huà)家中獨(dú)樹(shù)一幟，占有一席無(wú)人替代的地位。
——《傳統(tǒng)理法 現(xiàn)代情懷》
丁濤(南京藝術(shù)學(xué)院教授、美術(shù)理論家)
正忠的畫(huà)已有鮮明的個(gè)人風(fēng)格，筆墨也很到位，很有意境、情趣，他在個(gè)人風(fēng)格之下每一幅畫(huà)又都有特點(diǎn)、有變化，每幅畫(huà)都不同。
——《田園墨韻》
李松(《美術(shù)》雜志前主編、中國(guó)美協(xié)理論委員會(huì)委員)
張正忠深切地體味到家鄉(xiāng)田園山水之平和、之靜謐、之溫馨可親，由此而構(gòu)成他獨(dú)特的題材領(lǐng)域，形成自己獨(dú)特的畫(huà)風(fēng)。
——《綿綿的鄉(xiāng)情》
邵洛羊(上海中國(guó)畫(huà)院顧問(wèn)、美術(shù)理論家)
在寬廣的中國(guó)畫(huà)壇上自具一格，脫穎出藍(lán)，看了正忠的畫(huà)，益覺(jué)得中國(guó)畫(huà)怎會(huì)窮途末路？對(duì)新世紀(jì)的中國(guó)畫(huà)充滿信心!
——《鄉(xiāng)土芳草 田園清風(fēng)》
朱國(guó)榮(中國(guó)美協(xié)理事、上海市美協(xié)副主席)
我很欣賞張正忠聯(lián)“無(wú)畫(huà)卻是畫(huà)，言詩(shī)未必詩(shī)”，深含老莊哲學(xué)的真諦，他的畫(huà)和詩(shī)，乃是心畫(huà)的物化流露，心語(yǔ)的詩(shī)化表達(dá)，平淡天真，意味雋永。
——《心中的田園》
惲甫銘(上海畫(huà)家、美術(shù)理論家)
張正忠鐘情田園山水畫(huà)由來(lái)已久，從研究田園詩(shī)開(kāi)始，到十多年前專(zhuān)攻田園山水畫(huà)，他豐富和發(fā)展了中國(guó)山水畫(huà)的題材內(nèi)容和筆墨技巧。
——《心近田園碧》
萬(wàn)新華(南京博物館美術(shù)史論家)
勿容置疑，張正忠先生在作品中灌注的情感與山水發(fā)生著感應(yīng)與和諧，使他的田園山水畫(huà)具有了豐富的內(nèi)在氣質(zhì)和鮮明的文化個(gè)性。
——《回歸心靈的家園》
李維世(河北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、畫(huà)家)
我喜愛(ài)并贊賞張正忠的田園山水畫(huà)，首先是因?yàn)樗漠?huà)畫(huà)得很美、很抒情，能給人以美感享受。眾所周知，美是藝術(shù)的核心，是藝術(shù)的最高準(zhǔn)則。美術(shù)作品就要表現(xiàn)美；給人以美感，而絕不是相反。我堅(jiān)信只有美才是永恒的。
——《自然清新 優(yōu)美和諧》
丁鴻章（《南通日?qǐng)?bào)》美術(shù)編審、畫(huà)家）
回溯正忠先生的從藝歷程，近50年來(lái)，認(rèn)真研習(xí)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)詩(shī)詞，也曾在油畫(huà)、版畫(huà)、雕塑等藝術(shù)門(mén)類(lèi)中出入馳騁。近十余來(lái)，在美術(shù)界種種喧囂聲浪中，不趕時(shí)髦，獨(dú)辟蹊徑，終以從容守真之心鎖定田園山水畫(huà)創(chuàng)作。這是一位智者創(chuàng)造性的選擇，也是富于時(shí)代感和責(zé)任感的選擇。 ——《張正忠的田園山水》
李一（中國(guó)藝術(shù)研究院《美術(shù)觀察》副主編）
張正忠深入生活，下了大功夫，畫(huà)得這么認(rèn)真。作品這么多，而且很有特色，沒(méi)見(jiàn)過(guò)長(zhǎng)期專(zhuān)攻田園山水的。筆墨精到，構(gòu)圖氣勢(shì)比較大，語(yǔ)言有創(chuàng)新，感情表達(dá)細(xì)膩，多出精彩之處。
—— 2000“張正忠書(shū)畫(huà)展”研討會(huì)發(fā)言
黃鴻儀（江蘇省國(guó)畫(huà)院美術(shù)史論家）
你能潛心藝事、深研書(shū)畫(huà)、植根生活，熱衷描繪家鄉(xiāng)田園風(fēng)光，這種執(zhí)著的藝術(shù)追求值得我學(xué)習(xí)和佩服。在《百圖》中，你調(diào)動(dòng)筆墨描繪水鄉(xiāng)家園，傾訴著你對(duì)故鄉(xiāng)一草一木的愛(ài)。行行詩(shī)句，幅幅圖畫(huà)都染上你的深情濃意，觀畫(huà)者為之動(dòng)情。在詩(shī)、書(shū)、畫(huà)相得益彰的綜合感染力下，達(dá)到很好的觀賞效果。
——2006年3月2日書(shū)信
王仲（《美術(shù)》雜志前主編、畫(huà)家）
正忠的田園山水，第一，畫(huà)他熟悉的、熱愛(ài)的生活，讓人感到親切、有感情；第二，畫(huà)得深入、完整，有空間感、有豐富感，有看頭；第三，作品中有傳統(tǒng)，有意境、有詩(shī)意，中國(guó)文化味道很濃；第四，一看就讓人感覺(jué)清新，是新時(shí)代的、現(xiàn)代的。
——2000“張正忠書(shū)畫(huà)展”研討會(huì)發(fā)言
