李法曾，中國影視、話劇演員。1941年生，河北肅寧人。1964年畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院表演系。中央實(shí)驗(yàn)話劇院演員，副院長。國家一級演員。多年來從事話劇、影視等表演藝術(shù)。

在話劇舞臺上曾塑造過各種不同類型的角色。例如在《北京人》中扮演主人公曾文清，《一仆二主》中扮演弗羅林多，《最后一幕》中扮演向世仁，《鑒真東渡》中扮演思托。

1983年，他首次在影片《被控告的人》中出演。在熒屏及銀幕上塑造了一些歷史人物，如電視連續(xù)劇《諸葛亮》中扮演諸葛亮，獲第六屆全國優(yōu)秀電視劇“飛天獎”的優(yōu)秀男主角獎，獲首屆全國十佳電視演員第一名；在電視連續(xù)劇《漢王劉邦》中扮演劉邦，電影《紅樓夢》中扮演賈雨村，電影《決戰(zhàn)之后》中扮演杜聿明，獲金雞獎最佳男主角提名獎。在電影《重慶談判》中扮演張治中。在電影《七七事變》中扮演佟麟閣，該片獲政府“華表獎”、大眾電影“百花獎”、中宣部“五個一工程獎”等。此外還塑造過性格各異的角色幾十個。曾出訪前蘇聯(lián)、美國、日本等國進(jìn)行藝術(shù)交流，所演角色受到國內(nèi)外觀眾喜愛。獲國務(wù)院頒發(fā)

《北京人》扮演曾文清

《一仆二主》扮演弗羅林多

《最后一幕》扮演向世仁

《鑒真東渡》扮演思托

【遠(yuǎn)去的古樸——記李法曾版《諸葛亮》】

琴簫共鳴（古琴），低吟淺唱，取古曲之精要，歌詞曲調(diào)，百聽不厭，耳畔縈繞。詞作者為臥龍先生。著名作曲家王酩作曲，譜寫得古樸、從容、優(yōu)美。姜嘉鏘的聲音高亢、幫腔雄渾、歌詞質(zhì)莊，會令人懷想起東漢末年汗漫陰霾下的古拙琴聲，而絕不是盛唐炎宋的云水。作曲家在曲終營造出一種幽遠(yuǎn)的氣氛，欲訴還休，尺幅千里。想諸葛丞相殞落于五丈原，拂袖而歸”終成虛話，這首歌帶給觀眾的不僅是肅然，更多的是感動。

李法曾版《諸葛亮》拍攝于1985年，是湖北電視劇制作中心與湖北電視臺聯(lián)合錄制，劇長十四集，簡短、精辟、含概了諸葛孔明的一生。這是記憶唯一將諸葛亮為主的人物傳記式影視作品，也是至今依

然能夠深深感動觀眾的武侯。有些東西和感覺是從內(nèi)心散發(fā)出來的，才最感人，不同于表面演飾。

根據(jù)歷史描寫，孔明八尺，比較魁梧的。李法曾正好合適，他的諸葛孔明

扮相中老年甚佳，笑起來很文雅，而這一種溫文爾雅，淡定的情懷，通過他細(xì)膩的表演，帶給觀眾一位溫潤如玉、從容優(yōu)雅的孔明。微笑如不寒春風(fēng)，眼神似流光清泉。這種氣質(zhì)與身俱來，集歲月的磨合，發(fā)自內(nèi)心淡雅從容的風(fēng)度，可以超越人的本相而成為印象的主宰。這樣的人，可以讓人信任，也可以讓人折服。

諸葛亮隱居隆中時”非淡泊無以明志，非寧靜無以致遠(yuǎn)”。在諸葛亮的《戒子書》中，也曾如此諄諄告誡。當(dāng)時曹操稱雄天下，挾天子以令諸侯，他的朋友石廣元、孟公威皆投其麾下，他卻不為所動，其兄諸葛瑾在東吳頗得重用，他也不去投靠。劉備三顧茅廬，以千古未有的求賢至誠深深打動了他，他才毅然步出草廬，一匡天下�！盎馃�博望坡”、“草船借箭”、“舌戰(zhàn)群儒”、“柴�？掼ぁ钡鹊榷温�，隔著歲月的帷幕，依然歷歷在目，令人蕩氣回腸。

該片臺詞對白比較古樸，詩句古文頗多，在身為話劇演員的李法曾口中道來，頗為自然舒服。激瑜，諸葛亮誦賦登臺賦《銅雀臺賦》，臺詞念得清晰有致，抑揚(yáng)頓挫。吊孝，尤為感人。他的磁性嗓音可謂是收放自如，自然流露，并無做作之嫌�？酌鞯恼嬲\、執(zhí)著、視死如歸，不僅震撼了東吳，也征服了觀眾。猶記得他對趙云說的話：“明日若有不幸，你就拼死沖出柴桑，回荊州報信吧�！边@是何等的氣度，何等的溫情。

知人善用，任人唯賢。劉備收川受挫，龐統(tǒng)陣亡后，他奉命入川前，對于派遣何人為陸路元帥，何人為駐守荊州這段，拍攝的尤其細(xì)膩。諸葛亮大膽使用，使頗有瑕疵者也能人盡其才張飛，當(dāng)然也有心有余而力不足的地方關(guān)羽。在《出師表》中，諸葛亮曾一針見血地指出：“親賢臣，遠(yuǎn)小人，此先漢所以興隆也；親小人，遠(yuǎn)賢臣，此后漢所以傾頹也”托志忠雅的蔣琬，清廉有才的費(fèi)祎，智勇雙全的姜維，都到他的重用和培養(yǎng)。他死后，這幾人成為蜀漢的中流砥注，支撐二十多年。

清正廉明，秉公執(zhí)法。出祁山，馬稷失了街亭，致使諸葛亮的北伐計劃毀于一旦，“揮淚斬馬稷”對于斬馬稷，諸葛亮有一段這樣的論述：“夫亮所以制勝于天下者，用法名也。是以楊干亂法，魏絳戮其仆。四海分裂。兵交方始，若復(fù)廢法，和用討賊耶！”同時，他自貶三級。拍攝體現(xiàn)清正廉明，秉公執(zhí)法后面，并不忽略人情。“洗腳”“木馬”等細(xì)節(jié)上，讓觀眾能感受到，其實(shí)心里最難受的人還是諸葛亮他自己，錯用馬稷，北伐失敗，傷亡慘重，損兵折將，他斬馬稷，維護(hù)軍紀(jì)的同時，是十分心痛的。

堅韌一心，竭盡人謀。諸葛亮的政治理想，是“匡復(fù)漢室，還于舊都”，五出祁山未果，“與其坐而待亡，孰若伐之”（后出師表），于是毅然挑戰(zhàn)極限，采取一切積極措施，雖勞而無功，仍不失為英雄壯舉，這既是諸葛亮的悲劇，也正是他的偉大。出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟！劇中安排了逝世前，孔明和家人的一聚。為夫人撫琴的一段，孔明回憶往事，說出了“再也回不去”的心聲，眼淚無聲落下。夫人強(qiáng)忍心酸，為他試淚。末了自己忍不住落淚�？酌髟谛睦镒詈蟮囊痪湓�，則是，我不能死。

盡瘁國事，忠心輔政。諸葛亮先后輔佐劉備、劉禪兩代皇帝，忠心耿耿，公而忘私，白帝城托孤，提出讓出家天下，但他沒有奪取君位的政治野心，侍奉扶不起的阿斗，更加殫思竭慮。他畢竟是人不是神，親理細(xì)事，弓滿則斷。最后一次巡營，他強(qiáng)支病體，令左右扶上小車，遍觀各營時，天是那么黑，老兵握著他的手哽咽。他也要忍住眼淚，可依然淚光閃閃，忍不住蹙眉閉上了眼睛，腦海里是往事如昨。歷歷在目……將士們手中拿著松明，含淚望著丞相。雖無一句臺詞，卻是“此時無聲勝有聲”。

簾子落下，隔斷了陰陽。沒有催情的音樂，沒有悲涼的背景。他走的很平靜的，可是依然能感受到某種的悲傷蕩漾。讓人看后心底一片柔軟，有淡淡的悲傷從心底升起。

這一部人物傳記式的小制作，卻從頭到尾的流暢的把一個人物的人格、節(jié)操、風(fēng)范完整的展現(xiàn)出來。這一部很生活化的，散發(fā)著人性光輝的孔明故事。他的才華橫溢，他的高風(fēng)亮節(jié)，他的儒雅風(fēng)度，他的風(fēng)采卓然，充滿個性魅力和大家風(fēng)范，絕不浮躁，一舉一動，都有樸素中見真情，也許因?yàn)檫@樣的一個孔明，才是一個歷史上可以感覺得到的人。這個形象的丞相大人，已經(jīng)在當(dāng)時到達(dá)某種的巔峰，令幾十年后的觀眾帶來了久違的感動，終于還是忍不住落淚。

李法曾在電視劇《諸葛亮》飾，唐國強(qiáng)在電視劇《三國演義》飾，鄭少秋在電視劇《諸葛亮》飾，劉永在電影《諸葛孔明》飾，梁朝偉在電影《超時空要愛》飾，趙樹海在電視劇《三國英雄傳之關(guān)公》飾，任泉在電視劇《臥龍小諸葛》飾，于波在電視劇《神鬼八陣圖》飾，濮洊晰在電影《見龍卸甲》飾，金城武在電影《赤壁》飾，周瑜民版《真三國無雙》，陸毅版新《三國演義》，共計十二位。有戲說、惡搞，有傳記、演義，孰優(yōu)孰劣觀眾心知肚明。畢竟以諸葛亮為內(nèi)容的是古裝歷史劇，悲觀來講，現(xiàn)今古裝歷史劇的制作講究排場而忽略嚴(yán)謹(jǐn)；講究顛覆而摒棄真、善、美；講究明星效應(yīng)而漠視是否合適。虛擬人物可以糟蹋，但傳承千年的知名古人，是糟蹋不起的。

【不溫不火，惟妙傳神——“杜長官”表演賞析】

扮演著名的歷史人物，如果能兼具神似形也似的條件，那當(dāng)然好�？蓪�(shí)際情況往往沒那么完美和簡單，況且從某種意義上看，也似無必要。王繪春演的孔子可稱得上惟妙惟“肖”了，可誰又能考證得出他跟二千多年前的孔大圣人長得像不像呢？那么，距今不太遠(yuǎn)卻又不甚為一般人所稔熟的知名人士，又該如何對待形與神的問題呢？最近電影《決戰(zhàn)之后》中的“杜長官”給了我們精彩的回答。

若論形象，李法曾與歷史生活中的杜聿明并不相像，可是影片播映后，卻贏得了廣大觀眾，也包括對杜聿明十分熟悉和了解的親朋故友的贊許。87歲高齡的文強(qiáng)老人（和杜聿明同在北京功德林接受過改造）觀片后，興奮地對李法曾說，我同杜聿明是50年的至交，很了解他。你雖然長得不像，但你分寸把握的很好，把他當(dāng)年的氣度演出來了。

這不啻是對一個演員最大的褒獎！

是啊，記得當(dāng)年在屏幕，李法曾就曾將半人半仙的諸葛亮扮的瀟灑飄逸、神采飛揚(yáng)。到了電影《紅樓夢》里，對賈雨村亦有不同一般的處理。從這些成功的藝術(shù)形象上，不難看出李法曾重生活、重體驗(yàn)，執(zhí)著于人物的精、氣、神的表演特色。來到《決戰(zhàn)之后》，當(dāng)上“杜長官”，他依舊保持著這種“本色”。據(jù)說在攝制組里，他整天價穿著一身黑“囚服”，讓自己沉浸在犯人的的感覺里、生活在“牢獄”的氛圍中。有次竟然穿著這身衣服上街被行人誤作逃犯，緊盯不放。體驗(yàn)和感覺是準(zhǔn)確分析和把握角色個性心理的前提和基礎(chǔ)。李法曾把杜聿明理解處理成一個充滿矛盾的人：作為蔣介石的得意門生、嫡系驕子，他對“校長”可謂是忠心耿耿，而作為一個正直磊落的人，又對蔣氏政權(quán)的腐敗黑暗深感不滿；他既預(yù)感到蔣家王朝的必然滅亡，卻又拼命為其工作；他有正統(tǒng)軍人的英氣豪壯又不乏文化人的儒雅雍容；有傲氣但不粗俗，遇事頗有主見卻不愿輕易表露，即便淪為“階下囚”了也要死守不亢不卑的“黃埔”氣節(jié)。這就是杜聿明。然而劇本提供給角色的臺詞卻不多，這意味著運(yùn)用眼神和形體動作將是演員表現(xiàn)人物性格，揭示角色心理的主要藝術(shù)手段。其表演難度之大，是顯而易見的。請看：北京火車站。

車門被沉重地拉開。從黑洞洞的車廂里，走出戴著鐐銬的戰(zhàn)犯杜聿明。下車，一個趔趄差點(diǎn)跌倒。一戰(zhàn)士攙扶，他奮力甩脫，連同披在身上的大衣也抖落于地，可他依然目不旁視，傲然沉穩(wěn)地昂著頭朝前徑直走去——這里有藝術(shù)造型也有生活形態(tài)的呈現(xiàn)，是設(shè)計的又是自然的，既透出人物桀驁不馴的氣度，又融合著演員深沉從容的氣質(zhì)。諸方面交融統(tǒng)一于一體，不僅準(zhǔn)確表現(xiàn)了人物是時身體的疲憊和衰弱，而且重要的是刻畫和折射出杜聿明這些國民黨高級將領(lǐng)，雖然已在戰(zhàn)場上失敗了但內(nèi)心里精神上仍不肯認(rèn)輸?shù)男膽B(tài)�？v觀全片，這個出場和亮相富有力度，為“決戰(zhàn)之后”靈魂決戰(zhàn)工程的艱巨和偉大蓄足了勢能。

把杜聿明由一個不肯認(rèn)輸?shù)膽?zhàn)犯，變成一個認(rèn)識到“正是由于自己的戰(zhàn)敗才使人民免遭了更大的災(zāi)難”的醒悟者，這個過程無疑是空前艱巨而偉大的；而作為被改造教育的一方，，其心靈蛻變的歷程也必定是漫長復(fù)雜、苦痛難耐的——接受真理，有時并不輕松。

當(dāng)獄醫(yī)給杜聿明。檢查身體時，他試圖用沉默不語來保持他“杜長官”的尊嚴(yán)；當(dāng)共產(chǎn)黨人用拿黃金換來的藥治好了他因“國事“而多年不得醫(yī)治的肺病時，他的情緒有了萌動。李所長要他如實(shí)交待昆侖關(guān)戰(zhàn)役的輝煌史，則更令他怦然心動。借此他終于窺見了共產(chǎn)黨人的博大胸襟，親身感受到了馬克思主義者的公正無私；走出所長辦公室，他禁不住再次回視，一時，眼神中流露出震動、感激、敬佩的萬端情愫。

就這樣，李法曾以他豐富的人生閱歷、藝術(shù)修養(yǎng)和功力，將復(fù)雜的內(nèi)涵與簡潔的造型設(shè)計統(tǒng)一在一起，以簡代繁，真實(shí)自然，生動形象地再現(xiàn)了這個交織著痛苦與快慰、絕望與希冀、求死與求生的心靈歷程。這這場靈魂深處的“決戰(zhàn)”中，“杜長官”情感的變化、心理的遷移、脈絡(luò)清晰，層次分明，不溫不火，令人折服。