一生著作頗豐，著有長篇小說36部、短篇小說20篇、詩集5卷、雜著5篇、筆記20篇。長篇小說處女作《雙花記》及相繼問世的《雌蝶影》，受到讀者的廣泛歡迎。代表作《過渡鏡》(后易名《廣陵潮》)以揚(yáng)州社會(huì)為背景，以戀愛故事為線索。

　　涵秋先后在揚(yáng)州、安慶、武昌執(zhí)教，歷任《半月》、《快活》、《小時(shí)報(bào)》、《小說時(shí)報(bào)》主編。其間寫了大量小說，知名者就有：《廣陵潮》、《雙花記》、《雌蝶影》、《琵琶怨》、《并頭蓮》、《梨云劫》、《雙鵑血》、《好青年》、《怪家庭》、《還嬌記》、《眾生相》、《平沙恨》、《怪姻緣》、《青萍吼》、《滑稽魂》、《瑤瑟夫人》、《姐妹花骨》、《俠風(fēng)奇緣》、《孽海鴛鴦》、《鏡中人影》、《情天孽鏡》、《秋冰別傳》、《玉痕小史》、《雪蓮日記》、《無可奈何》、《綠林怪杰》、《戰(zhàn)地鶯花錄》、《愛克司光錄》、《社會(huì)罪惡史》、《劍釧雙俠記》等長篇小說，《奇童記》、《兒淚血》、《磁菩薩》、《怨偶記》、《林芝祥的妻子》、《一千個(gè)鬧時(shí)髦的笑劇》等短篇小說，及《我之小說觀》、《沁香閣筆記》、《沁香閣詩集》等詩文雜著，可以說是著作等身了。

　　人稱他是民國初年揚(yáng)州派作家的領(lǐng)袖，他實(shí)在是當(dāng)之無愧的。 涵秋的代表作是《廣陵潮》。對(duì)于《廣陵潮》的評(píng)價(jià)，向來有些撲朔迷離。如胡適在《建設(shè)的文學(xué)革命論》中認(rèn)為，在“現(xiàn)在的小說”中，《廣陵潮》是屬于“上等的”，但同時(shí)又認(rèn)為它“不配在新文學(xué)上占一個(gè)位置”。瞿伙白在《鬼門關(guān)以外的戰(zhàn)爭》中認(rèn)為，在“新出的白話小說”中，《廣陵潮》是屬于“壞一點(diǎn)的”，但同時(shí)又承認(rèn)它“至今還占領(lǐng)著市場”。無論如何，《廣陵潮》在辛亥革命之前就已經(jīng)問世，而在八十年以后的今天仍擁有大量讀者，這不能不說它具有頑強(qiáng)的生命力。正如張恨水在《廣陵潮·序》中所說： 《廣陵潮》是三十年前的作品了。第一，我們不能用現(xiàn)在的文藝尺度來量它，這是要緊的。認(rèn)定了這一點(diǎn)，我們可認(rèn)為李先生在當(dāng)年下筆，對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀有很好的反映。寫出來，雖然是中國一個(gè)角落，那也可以看出當(dāng)時(shí)的社會(huì)是個(gè)什么狀態(tài)。他雖沒有強(qiáng)調(diào)革命的意識(shí)，在許多地方他是反封建的。當(dāng)年除了《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》和《官場現(xiàn)形記》，沒有第三部書能夠這樣對(duì)舊社會(huì)猛加抨擊。而且以上二書，有些地方夸張過甚，倒不如《廣陵潮》寫一角落，還比較能把握現(xiàn)實(shí)。根據(jù)《魯迅日記》的記載，魯迅也曾經(jīng)購買和閱讀過《廣陵潮》這部小說的。

　　涵秋的逸事很多。據(jù)說他每次去上課，總是騎著一匹毛驢到學(xué)堂去，優(yōu)哉游哉，令人想起在驢背上覓詩的古代騷人。他喜歡養(yǎng)鳥，認(rèn)為鳥鳴可以助其文思。他初次到上海時(shí)，友人領(lǐng)他乘電梯，他驚訝地說：“這房間怎么這樣��？”每逢友人相聚會(huì)餐，別人吃西餐時(shí)，他總是單獨(dú)要一份中餐。他的眼睛高度近視，有一次去訪 周瘦鵑，晤畢告辭，但一二分鐘后又折回原處，因?yàn)樗�看不清樓梯。有一次，涵秋在一部小說中偶然涉及某公司產(chǎn)的糖果，該公司因此銷路大增，盈利數(shù)倍，為感激作家，這家公司特地備了最高級(jí)的糖果，裝以錦匣，恭敬地送給涵秋。涵秋本是無意，不料得到意外口福，便將糖果分贈(zèng)給朋友。 涵秋文思敏捷，有時(shí)能夠同時(shí)做五、六種小說。周瘦鵑在《李涵秋》一文中就曾回憶說，有一段時(shí)間，涵秋同時(shí)為《新聞報(bào)》寫《鏡中人語》，為《時(shí)報(bào)》寫《自由花范》，為《 晶報(bào)》寫《愛克司光錄》，為《快活》寫《近十年目睹之怪現(xiàn)狀》，為《小說時(shí)報(bào)》寫《怪家庭》，還為《商報(bào)》寫一部名字不詳?shù)男≌f。這種超人的精力，是一般人難以望其項(xiàng)背的。

　　李涵秋是鴛鴦蝴蝶派的小說名家之一，是維揚(yáng)小說的泰斗，被譽(yù)為民國第一小說大家。代表作《廣陵潮》，以揚(yáng)州社會(huì)為背景，以戀愛故事為線索，反映自中法戰(zhàn)爭到五四運(yùn)動(dòng)這一階段的社會(huì)百態(tài)，布局巧妙，通俗幽默，受到當(dāng)時(shí)文藝界稱譽(yù)。1923年5月，李涵秋因“腦溢血”而去世，同鄉(xiāng)兼好友張丹斧撰挽聯(lián)：“小說三大家，北存林畏廬，南存包天笑；平生兩知己，前有錢芥塵，后有余大雄�！�

　　李涵秋涉獵深廣，詩書畫印俱佳，只是為小說名所掩。1923年，江都貢芹孫編著，由上海天懺室出版部出版的《李涵秋》中第二編是《涵秋藝術(shù)》，其中介紹了李涵秋的文、詩、書畫、金石，并附有四幅書法作品、兩幅繪畫作品和數(shù)枚自鐫圖章。

　　 書法：肥瘦秾纖，彌所不宜

　　李涵秋能書，其書法宗王右軍，肥瘦秾纖，彌所不宜。鄭逸梅在《人物和集藏》說：“（李涵秋）所作柬札，秀勁有致，曩年給我的書信，凡若干通，自經(jīng)浩劫，僅留其一，我心瑰寶視之。據(jù)云，他為居停李石泉（筆者注：李涵秋的老師）寫團(tuán)扇，石泉謁上峰梁鼎芬，鼎芬見此扇，頗為激賞，鼎芬為張香濤（筆者注：張之洞）高足，不輕許人者。間作對(duì)聯(lián)，我曾見其行書七言對(duì)：種來松樹高于屋，聞道梅花瘦似詩。又：曉汲清湘燃楚竹，自鋤明月種梅花。兩聯(lián)都及梅花，更為玩賞不置。”

　　 繪畫：精研工媚，墨致渾脫

　　李涵秋繪畫精研工媚，若出閨秀手。喜作花鳥畫，且擅畫菊，設(shè)色清妍，墨致渾脫，若不腕力者。當(dāng)他在揚(yáng)州設(shè)立私墊時(shí)，貢少芹持一白紙扇來訪，李涵秋看見，便自告奮勇，磨墨濡筆，為作山水，即題云：“少芹不索我畫，我偏要畫，且潑墨畫遠(yuǎn)水遙山，自謂尺幅中有千里之勢，蓋我非畫前人之畫，乃畫我之畫？”李涵秋繪畫筆法疏宕，充滿文人畫風(fēng)格。李涵秋有時(shí)畫菊，有時(shí)畫秋柳，畫鳴蟬，也都脫俗可人。揚(yáng)州中學(xué)老人憶及，先生執(zhí)教時(shí)，凡學(xué)生作文成績特佳者，乃作書畫扇為獎(jiǎng)勵(lì)品。學(xué)子得獲，輒視若珍寶。一次，揚(yáng)州軍政分府的都督徐寶山以扇面請(qǐng)涵秋作畫。適興至，涵秋飽蘸赤朱于筆，立成蟹二。另涂墨作殘菊二三枝，橫臥于地，蓋正持螯賞菊時(shí)也。細(xì)玩之，筆致蒼勁，神韻飽滿。徐得之喜，將設(shè)宴以報(bào)。不料徐中仇人之計(jì)被炸死。涵秋聞之嘆曰：“橫行將軍果就烹矣，吾畫豈為預(yù)兆乎�！�

　　 篆刻：剛健渾厚，穩(wěn)當(dāng)自然

　　李涵秋也擅長篆刻。早年他收藏前人印譜甚多，經(jīng)常觀摩。時(shí)間長了自己也就能操刀治印。據(jù)貢少芹的《李涵秋》一書中載有他的13幅印章，其中有“李應(yīng)漳印”、“涵秋”、“江都李氏”、“涵秋翰墨”、“著書時(shí)代之涵秋”、“李涵秋印”等，以及“二十四橋明月夜”、“學(xué)然后知不足”、“紙墨相發(fā)偶然欲書”等閑章。它們有白文，有朱文；或剛健渾厚，或穩(wěn)當(dāng)自然，可見他運(yùn)刀熟練。據(jù)鄭逸梅《清末民初文壇故事》中云：“經(jīng)少芹搜羅了一些，復(fù)乞助于涵秋弟鏡安，涵秋夫人薛柔馨，鈐成一冊(cè)，或和著《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》李伯元的《芋香室印存》媲美。”可惜這本李涵秋的印譜已散佚，我們已不能看見更多的涵秋印章。

　　當(dāng)年的報(bào)紙都以登載涵秋的小說為榮，時(shí)人甚至有“無鄭不補(bǔ)白，無李不開張”之諺。前一句謂報(bào)紙的補(bǔ)白必須鄭逸梅，后一句謂副刊的開張必須李涵秋。

　　涵秋的沁香閣在揚(yáng)州宛虹橋，屋雖三楹，然結(jié)構(gòu)殊為雅致。室內(nèi)有呂鳳子所書對(duì)聯(lián)及古碑拓片，室外小圃有花木扶疏，且蓄各種鳴禽�，F(xiàn)在港澳及日本都有李涵秋的研究者，如能恢復(fù)涵秋故居，應(yīng)是一樁有意義的事情。