日本女詩人，1878年12月7日，生于 大阪府的 堺市一小商人家庭，父親是酒井一老字號點心鋪駿河屋的老板。在富裕的家庭里，除了父母、姐姐和哥哥，還有傭人。晶子從幼年開始學(xué)彈琴、跳舞、插花、茶道等，順利讀完高等女子學(xué)校，畢業(yè)后，在幫助家業(yè)之余貪婪地閱讀日本古典文學(xué)，她格外喜歡而愛不釋手的是《源氏物語》、《落洼物語》等平安王朝的文學(xué)。絢爛的帶有憂傷請調(diào)的王朝物語世界，使她的感受力和審美意識受到浸染，給她的詩歌世界以華麗的色彩。但僅僅憑著以上的出身和古典文學(xué)的熏陶，還不會有她后來的作為新詩人的覺醒。 1900年（明治三十三年），適應(yīng)于新時代潮流的以詩歌革新為目標(biāo)的雜志《明星》創(chuàng)刊。它是以把詩歌從風(fēng)花雪月的舊框子中解放出來，自由地歌頌人間的真實感情，給詩歌以新的生命為目標(biāo)。該刊物由當(dāng)時明星派浪漫主義的詩人們始創(chuàng)，成為當(dāng)時嶄新的羅曼蒂克詩歌的創(chuàng)作陣地�！睹餍恰冯s志的主編是與謝野鐵干。他不僅是優(yōu)秀的詩人，同時也是明星派詩歌革新運動的領(lǐng)袖。這年，晶子第一次見到應(yīng)關(guān)西青年文學(xué)會邀請到大阪進(jìn)行演講的與謝野鐵干，這是決定晶子今后命運的會面。那時晶子才23歲，身材高大，臉的下部稍寬，不能說她是美人，但目不轉(zhuǎn)睛地凝視對方時的黑黑的大眼睛十分迷人。那是一個8月的夏日。以此為界，晶子的詩歌創(chuàng)作出現(xiàn)了驚人的變化。在此以前，晶子的詩歌雖然能感覺到熱情的一面，但那還是十分靦腆的流露。與鐵干的相遇把她的詩歌和人生一起解放出來了。

她和鐵干相愛了。本來她已經(jīng)有了戀人，鐵干也有妻子，但是晶子放棄了自己善良的戀人，鐵干也舍棄了妻子，為自己的理想和情愛犧牲了一切。在封建舊道德統(tǒng)治的時代，她的行為是無法被社會所容忍的，但她還是實現(xiàn)了自己的愿望。

1901年（明治三十四年）晶子24歲，即最早的詩集發(fā)行后不久，她不顧父母的反對，離家出走，進(jìn)京來到鐵干的身邊。鐵干也深深愛上了晶子，他和妻子離婚，選擇了晶子。

如果沒有同鐵干的相遇，可以說不會有晶子這位日本文學(xué)巨星的誕生。同時與謝野鐵干是在能力和才干上超過晶子的詩人，他作為優(yōu)秀的詩歌革新的領(lǐng)袖對于晶子在文學(xué)上取得的巨大成就起了決定性的作用。然而晶子慢慢崛起，而鐵干漸漸活在妻子的陰影中。鐵干曾與多個女子曖昧不清，最顯著的是與登美子的外遇。后來登美子染上肺結(jié)核，年紀(jì)輕輕凄涼離世，鐵干的刊物�？�情緒低落，一蹶不振。晶子為了讓丈夫振作，籌集他去法國的川資，兩人還創(chuàng)辦“文化學(xué)院”提倡女子應(yīng)該與男子同樣接受教育，鐵干執(zhí)教一段后，受聘于慶應(yīng)大學(xué)教授。晶子寫作、任教攢了三年錢，支持丈夫的《明星》雜志復(fù)刊，因為這個愿望是丈夫最解不開心結(jié)。

晶子從24歲發(fā)表第一部詩集《亂發(fā)》到51歲寫完第二十部詩集《心靈的遠(yuǎn)景》這段時間里，除了詩集以外，還發(fā)表了和詩集近于同數(shù)量的散文集和數(shù)篇小說，同時還在自己家里開辦了《源氏物語》的講習(xí)班。她在35歲時出版了《新譯源氏物語》，以后又出版了《新譯榮華物語》和《新譯紫式部日記》、《新譯和泉式部日記》、《新譯徒然草》等古典文學(xué)的現(xiàn)代語譯本。她不僅從事文學(xué)活動，而且在創(chuàng)立新女性文學(xué)者的組織“青?社”時，作為贊助會員參加活動并投稿。另外她還參與《日本古典文學(xué)全集》和自己的文集、全集的編輯工作。以上成就僅屬于她履歷中有代表性的事情，若細(xì)看更能發(fā)現(xiàn)不論從數(shù)量上還是質(zhì)量上都是豐富多彩不勝枚舉。向社會奉獻(xiàn)如此大量的詩集、著作、編著和譯著，如果沒有相當(dāng)?shù)捏w力和精力是實現(xiàn)不了的，但她并不是把所有的精力都投入到文學(xué)活動上，相反，她從和鐵干結(jié)婚后的第二年開始（25歲）到42歲的17年里，共生育了12個孩子，其中一人夭折。丈夫鐵干的收入不定，扶養(yǎng)11個孩子沉重的擔(dān)子壓在她一人身上。生活不但不富裕反而十分貧困，沒有華麗的衣飾，甚至買不起牛奶和砂糖給孩子。她常常是為了明天的糧食趕寫文章養(yǎng)家糊口。誰也想象不到理應(yīng)沉湎在羅曼蒂克的詩歌世界里的晶子的現(xiàn)實生活是湮沒在日�，嵤碌亩逊e中。

即使是在家庭充斥著電氣化生活用品的現(xiàn)代生活中，既要扶養(yǎng)11個孩子，又要創(chuàng)作出那么多的作品，也是相當(dāng)不容易的事情。在沒有電氣商品也沒有快餐食品，居住環(huán)境不如如今，交通也不發(fā)達(dá)的時代，她卻成功地把家務(wù)和事業(yè)的矛盾統(tǒng)一起來。她的文學(xué)成就固然令人瞠目，但她作為實際生活者的能量之大，之旺盛，不能不使人發(fā)出驚異的感慨，而且她所從事的還是文學(xué)這種極為優(yōu)雅的工作。 1935年（昭和十年）3月6日，她心愛的丈夫鐵干因病離開人間，享年63歲。

晶子在女人的生存還十分艱難的社會狀況下，作為詩人、作家、妻子、母親，如同馳騁縱橫的烈馬，激烈而強(qiáng)壯，并且以極大的耐力生存下來。進(jìn)入1930年，滿洲事變（九一八事變）、五一五事件、退出國聯(lián)一系列事件發(fā)生，日本前進(jìn)在軍國化的路上，言論自由也日漸受到束縛，1936年，58歲的晶子對國家的思想統(tǒng)制這樣寫道：“或許，只看到當(dāng)前動態(tài)的人們會說u2018自由已死u2019。然而，u2018自由u2019只是蒙臉哭泣著，并沒有離開。因為，無論何人，他的內(nèi)心深處都祈盼著u2018自由u2019的重生�！�1942年（昭和十七年）她65歲時永遠(yuǎn)離開了人世，時值 太平洋戰(zhàn)爭剛開始。次子駐西班牙大使 與謝野秀，孫子安倍內(nèi)閣大臣 與謝野馨。

晶子自幼喜讀古典文學(xué)、當(dāng)代文學(xué)和翻譯作品，曾從河井醉茗學(xué)習(xí)過短歌，1899年開始發(fā)表作品。后在大坡堺市高等女子學(xué)校畢業(yè)。1900年參加新創(chuàng)刊的詩刊《明星》雜志社同人團(tuán)體“東京新詩社”，并以短歌躋身詩壇。她的詩作具有自由的格調(diào)、奔放的語言，赤裸裸地歌頌青春與愛情，字里行間透露出夢幻般的遐想，表現(xiàn)出反封建道德的意識，被認(rèn)為達(dá)到了浪漫主義短歌的頂點。此間，她在創(chuàng)作上正處于旺盛期，每月均發(fā)表數(shù)十首短歌，后來所有作品被收編在她1901年在東京出版的第一部短歌集《凌亂的頭發(fā)》中，她大膽直率地描繪了對丈夫鐵干熱烈奔放的愛，獲得了當(dāng)時年輕一代的一致共鳴。她也因而一躍成為明星派主要詩人。其作品風(fēng)格亦被稱之為“晶子調(diào)”，為當(dāng)時的青年一代詩人均競相模仿。

1904年 日俄戰(zhàn)爭爆發(fā)后，俄國文豪托爾斯泰發(fā)表了一篇抨擊戰(zhàn)爭的文章，日本的報紙刊載了此文，從敵國傳來的反戰(zhàn)訊息深深感動了晶子，26歲的她以對半年前被征發(fā)參加旅順包圍戰(zhàn)的弟弟訴說的形式，在《明星》9月號上發(fā)表了反戰(zhàn)詩《你不能死去！》，并先后出版了唯美主義歌集《小扇》、《舞姬》，以及與丈夫和謝野寬合著的《毒草》和與山川登美子、雅子合著的《戀愛如衣著》等，因一些作品中的措辭激烈，曾被攻擊為“亂臣賊子”。后來，她的浪漫主義熱情逐漸消退，創(chuàng)作風(fēng)格改傾向于貴族趣味，開始追求華麗的色彩，作品有詩集《常夏》》(1908)、《佐保姬》》（1909）、和《夢之花》等。1911年的詩集《春泥集》發(fā)表后，被一些詩人推崇備至，其中詩人上田敏在為該詩集寫序時，稱贊她為“日本女詩人中最負(fù)盛名的一位，后世必將承認(rèn)她是明治時期的光榮存在”。1911年（33歲），日本第一本女性雜志《青鞜》創(chuàng)刊，晶子參與其中，她贈送的贊辭被放在發(fā)刊詞卷首，“群山震，紅日升，所有沉睡的婦女如今將清醒、行動起來”。

大正元年（1912年），與謝野晶子同丈夫一起赴法國旅行�；貒�后，她的創(chuàng)作進(jìn)入了另一新的高峰，先后出版了《舞衣》、《太陽和薔薇》和《從夏到秋》等多部詩集。在這些情調(diào)低徊的自由體詩中，她歌頌了大自然的綺麗風(fēng)光，傾訴了個人生活的艱辛，并直觸時弊和黑暗政治。另還發(fā)表了短篇小說《云的種種》、長篇小說《走向光明》和童話集《八夜》、《彎彎曲曲的河流》等作品，展示出她創(chuàng)作形式的多樣化。此外，她還用現(xiàn)代日語翻譯了《 源氏物語》、《 徒然草》等古典名作。在進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作的同時，她也十分關(guān)注婦女問題和社會問題，寫過《貞操論》，列舉了在貞操問題上的種種相互矛盾的觀點與態(tài)度，同時指出了男女在這方面的不平等現(xiàn)象，認(rèn)為貞操不應(yīng)該作為一種道德標(biāo)準(zhǔn)。曾出版過15部評論集，并從事詩歌理論的研究。后期創(chuàng)作了《明天》、《啊，五月》、《斜倚桌前》和《你不要死》等自由體詩。作品雖然構(gòu)思精巧，比喻貼切，寓意深刻，不過卻很少再有藝術(shù)上的創(chuàng)新。1942年5月29日，她在大阪逝世，享年63歲。

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五尺秀發(fā)水中飄柔

有誰知，隱而不露少女心。

那女子二十華年，

君不見，青絲秀發(fā)美如盛春。

春思之國戀情之邦，

曈曚發(fā)亮，幽香來自梅花發(fā)油？

稚嫩皮膚含熱血，

只懂說教，豈非寂寞。

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歡悅春宵夜，

覆琴亂發(fā)復(fù)。

重梳少女髻，

京城天已明，

輕推喚郎醒，

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在詩集《亂發(fā)》中，充滿著少女甘美而憂傷的戀情，是一部大膽而直率傾吐感觀性的詩集。在舊的封建道德橫行于世、女人處于半奴隸性質(zhì)的時代，能夠如實地歌頌自己的青春和甘美的戀情的晶子的詩歌引起人驚嘆。而且她不僅把自己的理想表現(xiàn)在詩歌創(chuàng)作上，而且還實現(xiàn)在自己的生活中。

-嘆旅順圍剿軍中的弟弟

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��！吾弟，我為你哭泣，千萬不能送死去。

你是雁序最末之子，爹娘寵愛于一身。

春暉庭訓(xùn)遵正道，難道教你去殺人？

二十四載恩情重，詎料天涯成亡命。

堺市老鋪新主人，百年祖業(yè)要續(xù)承。

為何你要去送死，旅順存亡何關(guān)情。

你可知，吾家時代陶朱業(yè)，背祖遠(yuǎn)征無先例。

吾弟不要去送死，君王消遙復(fù)消遙。

讓你替他去灑血，讓人殉在虎狼道。

血染沙場為哪般？難道此謂光榮死？

君王若有愛民心，如何想象這一切。

啊吾弟！你不該去征戰(zhàn)死。

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去秋娘送爹長逝，悲嘆未息今送你。

肝腸寸斷佳無依，孤苦伶仃常飲泣。

人言圣代多安康，誰憐老母白發(fā)絲。

門簾后邊慟聲咽，裊娜新娘生死別。

恩愛無比才十月，不忍從此成永訣。

試想可憐少女心，本欲青藤繞樹依。

你是她唯一依靠人，啊吾弟！你不要送死去。

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這首詩流露出對戰(zhàn)場上的弟弟的思念之情，真切動人。這首詩當(dāng)時被視為是批判日本戰(zhàn)爭政策的反戰(zhàn)詩，處于社會誹謗之下，有的漫罵她為逆賊，“國粹主義”文藝批評家大町桂月就批評晶子是“家重要，國可亡”的“商女”。但她毫不屈服。她說：“除了如實傾訴真實的心境外，不知道還有別的創(chuàng)作法。”就這樣，她與那些人進(jìn)行了針鋒相對的斗爭。她始終如一地用真實的聲音謳歌真實的心情，創(chuàng)作出打動人們心靈的藝術(shù)世界作為自己的奮斗目標(biāo)。與謝野晶子這顆近代黎明的夜空上閃爍的明星，在尚未完全天明的空中放射出燦爛的光輝。