人物經(jīng)歷
樋口一葉（1872－1896）生于東京都。她的父親本是山梨縣農(nóng)民，為擺脫階級制度的桎梏，棄鄉(xiāng)上京，并于明治新政府成立前，擁有了士族（武士）身份，新政府成立后升任為政府下級官吏。一葉從小喜愛讀書，但因?yàn)槭艿侥赣H反對，11歲時，小學(xué)四年級的她只得無奈退學(xué)。后在家靠閱讀常祖父和父親的藏書自修，父親看不過去，于是送她進(jìn)私塾“荻之舍”，學(xué)習(xí)和歌、書法和古典日文。
然而好景不長，先是長兄因病過世，二哥和全家斷絕了關(guān)系；繼而父親經(jīng)商失敗后負(fù)債累累，氣惱交加，一病而逝；未婚夫的變心毀約，更使這個原本就不富裕的家庭雪上加霜。如此情形下，一葉勇敢地扛起了生活的重?fù)?dān)，為維持生計(jì)，她先后做過洗衣、縫補(bǔ)等諸多雜工。但即使這樣，依然無法解決家人的溫飽。
正當(dāng)一葉為生計(jì)發(fā)愁而寢食難安時，同窗女友在報(bào)上發(fā)表了一篇小說，稿費(fèi)相當(dāng)于小學(xué)校長一個月的薪水。這件事給了一葉很大啟發(fā)，她靈機(jī)一動，決定以筆養(yǎng)家。1891年，19歲的樋口一葉經(jīng)人介紹，成為《朝日新聞》的記者。
同時，她投入舊派大眾作家半井桃水門下，開始學(xué)習(xí)小說的寫作技巧。翌年模仿日本現(xiàn)代著名小說家幸田露伴筆風(fēng)寫成處女作《埋木》，于浪漫主義文學(xué)刊物《文學(xué)界》發(fā)表。其后，她又在同雜志相繼發(fā)表了《雪天》《琴聲》《暗櫻》等短篇小說，一舉登上文壇。但《暗櫻》無論從文體還是內(nèi)容方面來說都是脫離現(xiàn)實(shí)的一般性作品。一葉在這個期間，雖然接二連三地發(fā)表了幾個短篇，但還沒有形成她獨(dú)自的風(fēng)格。
隨著與半井的交往加深，兩人日久生情，談起了戀愛。但人言可畏，這段師生戀受到“荻之舍”中大家閨秀們的冷嘲熱諷，她只好和半井?dāng)嘟^往來。失去半井的幫忙，一葉的生活變得更加困苦。
1893 年，一葉一度中止寫作，搬到貧民區(qū)，開了一間雜貨鋪。然而因?yàn)橘Y金不足及經(jīng)營不善，不久就倒閉。九個月的時間里，一葉對下層民眾的困苦有了更為深切的體會，貧民窟的體驗(yàn)，成為一葉創(chuàng)作的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。此前，她在小說中始終無法擺脫當(dāng)時女作家特有的脂粉氣，詞藻華麗，缺乏內(nèi)涵。但在貧民窟認(rèn)識那些一旦長大必須賣身的女孩后，一葉對她們的命運(yùn)產(chǎn)生了深切同情，文體隨之發(fā)生劇烈變化——濃妝艷抹的冗詞贅句消失了，剩下的，是簡潔有力的肺腑之言。
22歲，一葉重新搬回故居，以“市井作家”的身份再度登上文壇。為了糊口，她拋棄一切女人應(yīng)有的矜持；為了借錢，她周旋在不同身份的男人之間，曲意諛諂，使得過去的同窗姊妹對她無不鄙視唾棄。
1894年12月到1896年1月，是樋口一葉創(chuàng)作生涯的巔峰，后世文學(xué)評論者稱之為“一葉的奇跡十四月”。在短短的時間內(nèi)，她寫出了《大年夜》《濁流》《青梅竹馬》《岔路》和《十三夜》等一系列珠璣之作，頓時轟動文壇。
《青梅竹馬》以東京下町的大音寺為舞臺，以妓女15歲的妹妹登美利的幼年生活為中心，描寫她周圍一群孩子受混濁社會環(huán)境的殘害和腐蝕，預(yù)示著他們長大成人后的悲慘命運(yùn)。一葉細(xì)膩的筆鋒，將青春期少男少女的感傷哀愁揮灑得淋漓盡致�！妒埂酚墒齻�不同的夢組成。一葉借助夢境隱喻現(xiàn)實(shí)，暗示明治時代——日本社會從封建主義轉(zhuǎn)向資本主義的重要過渡中，日本女性渴望身心自由卻又不得不受社會及家庭甚至自身的三重壓抑。她在作品中感嘆道：“這是女性的悲劇，還是時代的悲��？”《青梅竹馬》等作品一經(jīng)發(fā)表，在當(dāng)時即受到極高的評價(jià)。盡管樋口一葉在撰寫這些作品時，多少顧忌到當(dāng)時的文壇環(huán)境，某些作品刻意迎合男人的嗜好，但今日我們重讀，仍可從中感受到女主角的悲愁、抑郁、曲忍和順服。
長年困苦生活和過早凋謝的愛情使得一葉身心交瘁，1896年11月23日午后，結(jié)核病無情地奪去她年輕的生命，死時年僅二十四歲。她是明治新時代婦女社會角色變化的先驅(qū)者，因此成為日本紙幣史上的第一位女性肖像人物。有著“明治紫式部”之稱的女作家，宛如永不凋謝的曇花，留下令人縈懷難忘的文學(xué)芳香。
人物評價(jià)
只要回顧一下她的作家足跡，就可以發(fā)現(xiàn)，在她不足25年的短暫生涯中，19歲才開始創(chuàng)作，而她的那些至今不僅在國內(nèi)，而且在國外都吸引了許多讀者，具有文學(xué)生命力的代表作都是在她23歲至24歲時創(chuàng)作的，也就是在1894年12月到1896年1月的短短14個月的時間內(nèi)，這不能不說是奇跡般的壯舉。就是放下其他一切事務(wù)，把14個月的時間全部用于寫作也是十分不易的事情。然而她根本不具備專心寫作的條件和環(huán)境。由于家境貧困，她只讀到小學(xué)五年就不得不退學(xué)，從此失去接受正規(guī)教育的機(jī)會，不得不學(xué)習(xí)縫紉。15歲時樋口一葉加入詩人中島歌子創(chuàng)辦的詩歌創(chuàng)作組織“荻舍”，學(xué)習(xí)詩歌、古典文學(xué)和書畫，為她的文學(xué)修養(yǎng)打下了基礎(chǔ)。
在她17歲時，父親因家業(yè)敗落，不久去世。應(yīng)繼承父業(yè)的哥哥也患有肺結(jié)核，比父親死得還早，二哥已成家分居，姐姐也已出嫁。剛剛17歲的一葉成了戶主，擔(dān)負(fù)期照顧母親和妹妹的生活重?fù)?dān)，并開始替故去的父親還債。19歲時，她在東京本鄉(xiāng)租了一間房，與母親和妹妹三人一起住，靠她做裁縫和拆洗和服面料來維持生活。洗面料完全用手工，和涼水打交道，活兒很艱辛。工作之余，她抽出時間從事小說創(chuàng)作。
22歲的夏天，她從朋友處借了一筆錢，加上賣家具和衣服的錢，搬到離煙花巷“吉原”不太遠(yuǎn)的貧民街，因?yàn)槟抢锏姆孔獗容^便宜。因?yàn)楦遒M(fèi)收入微薄，不夠生活費(fèi)的支出，她不得不開了個雜貨鋪謀生。她讓母親站柜臺，自己出去采購，同時還要寫作，況且寫作比生意還重要。這種經(jīng)營不可能興隆，生活越來越貧困，債務(wù)也越來越多。
樋口一葉23歲時完成了小說《大年夜》，并刊登在《文學(xué)界》上。就在她在文壇的名聲日漸提高時，還不得不為生活費(fèi)到處借款。她曾向一個熟悉的風(fēng)水先生借款，他說如果委身于他，做他的妾，便可以得到每月的生活費(fèi)，遭到一葉的拒絕。
這種羞辱使她受到難以消除的心理傷害。這種與她在文壇的盛名相反的窮苦日子和淪落境地，更使一葉深省人生，她決心戰(zhàn)勝傷感，勇敢地面對現(xiàn)實(shí)與之戰(zhàn)斗，并把這種觀點(diǎn)滲透于創(chuàng)作中去。她以高潔的抒情性筆法，將現(xiàn)實(shí)中在不講人道的封建意識下女性難于醫(yī)治的悲哀和無處發(fā)泄的憤怒凝結(jié)在作品中。只因?yàn)樯頌榕司鸵惺苌畹钠D難，這并非只是樋口一葉一人如此，也不是樋口一葉生活的時代獨(dú)有，更不是只是日本才有。她的作品之所以能夠引起共鳴、具有普遍的價(jià)值正是源自于此。
明治時代的女作家并非只有一葉一人。相反明治時代還出現(xiàn)過所謂“閨秀文學(xué)時代”的時期。從1889年到19世紀(jì)90年代，很多女作家的名字在文壇上熱鬧了一番。明治二十年代初，以田邊花圃、中島湘煙、木村曙、若松賤子為開頭，稍后是大冢楠緒子、田澤稻舟、北田薄水、小金井喜美子、瀨沼夏葉等作家和翻譯家輩出，出現(xiàn)了從數(shù)量上看僅次于平安王朝的女性文學(xué)時代。她們的共同點(diǎn)是出身于富裕家庭，接受過女子高等師范學(xué)�；蚺痈叩葘W(xué)校、教會女子學(xué)校等當(dāng)時人們視為最時髦的高等教育，因而她們也是最時髦的女性。她們大多是對男女平等思想、女權(quán)主義等有些覺悟的女性們。她們的作品，雖然多數(shù)是以在陋習(xí)和舊道德的矛盾糾葛中走向毀滅的戀愛悲劇為主題，但故事結(jié)構(gòu)流于一般化，流露出傷感請調(diào)而缺乏寫實(shí)功力，與現(xiàn)實(shí)矛盾對抗的思想很弱。她們雖然在日本近代文學(xué)史上留有名字，但她們的作品不具有長久的文學(xué)生命力。在眾多的女作家中，能與優(yōu)秀的男性作家匹敵的惟有樋口一葉一人。
一葉不同于明治“閨秀文學(xué)時代”的女作家們，她沒有受過高等教育，生活貧困，連職業(yè)也沒有，即使在文壇成名后也未能擺脫貧困。這一切使她善于用冷靜的目光正視自我，正視現(xiàn)實(shí)。通過觀察社會和自己的人生，她終于發(fā)現(xiàn)，不論你的地位和處境如何，只要你是女人，那就不可避免地要受到某鐘束縛而不能自拔。
《大年夜》的主人公阿峰是位溫順、正直而規(guī)矩的少女。就是這樣沒有任何缺點(diǎn)的好姑娘，最后也被逼無奈不得不去偷竊。這里，剝削起家的山村夫婦的陰險(xiǎn)毒辣，與在高利貸重利盤剝下瀕于餓死的阿峰一家人的孤苦無助，形成了鮮明的對比。
在《埋沒》中，一方面是忠實(shí)于藝術(shù)的陶工與他那純潔的妹妹遭到摧殘，另一方面，狡猾的騙子手卻平步青云。
《十三夜》的阿關(guān)嫁入顯貴人家，當(dāng)了名闊太太，被人們一致認(rèn)為過著令人羨慕的幸福生活。但實(shí)質(zhì)卻相反，由于丈夫的粗魯野蠻，肉體和心靈均受到踐踏和創(chuàng)傷，一度決心離婚，但一想到父母和孩子，又回到地獄般的夫妻生活中。
《濁流》的女主人公阿力的祖父是一個正直的知識分子，因?yàn)閷懥吮徽J(rèn)為是“對世無益處的書”，被衙門撤職，氣得絕食自殺。父親是個技術(shù)熟練的工匠，但“為人高傲,不會應(yīng)酬”,在阿力還幼小的時候就離開了人間。生活雖然把阿力磨練成為倔強(qiáng)剛烈的人物，但舊世界的濁流還是吞噬了她。
《青梅竹馬》以妓女的小妹妹登美利的幼年生活為中心，描寫她周圍一群孩子受環(huán)境的殘害和腐蝕，預(yù)示著他們長大成人后的悲慘命運(yùn)。一葉通過這些生動的人物形象的刻畫，控訴了女性無論是順從還是反抗怎么也不行的生存困境。從中人們不難看到，無論處于什么時代，在由男人和女人構(gòu)成的人類社會中，由于生為女人而產(chǎn)生的性和生存的悲哀。男女平等和女權(quán)思想的光芒不知何時才能照到女人宿命的深淵的最深處。一葉的文學(xué)作品預(yù)見了那一天的到來只能是遙遠(yuǎn)的未來。凡事優(yōu)秀的文學(xué)作品均有預(yù)見性，她所預(yù)見的并不是光明的未來，而是迂回曲折的，需延續(xù)相當(dāng)一個時期黯淡的未來。點(diǎn)綴人生的悲哀和黑暗，這也是人間的真實(shí)寫照。正因如此她的文學(xué)才能夠繼續(xù)生存下來。
樋口一葉在24年短暫的生涯中，一邊與貧困進(jìn)行斗爭，一邊從事寫作。除了小說以外，還留下許多散文和4000首詩歌，以及自15歲開始精心寫下的日記四十多卷。樋口一葉并不是天才，但是她和她的文學(xué)成為日本文學(xué)史上真正的奇跡。
樋口一葉的著名小說還有《大年夜》(1894)、《行云》(1895)、《岔路》（1896）等，這些作品大多是揭露社會黑暗，描寫下層社會貧苦人們的災(zāi)難，特別是被侮辱與被損害的妓女的悲慘命運(yùn)，作者對她筆下的人物充滿著深切的同情。2004年11月，樋口一葉的頭像被印在5000元面額的日元紙幣上，成為日本紙幣史上的第一位女性肖像人物。
著作作家余華寫道：我24歲時還讀到日本女作家樋口一葉的中篇小說《青梅竹馬》，至今為止還認(rèn)為它是我讀到的最美的愛情小說。她寫的是一個十多歲的小女孩的愛情，那種若即若離的感覺非常美。當(dāng)然我的作品是越寫越不美了，離我的啟蒙老師越來越遠(yuǎn)。日本作家的共同之處，就是這樣一種基調(diào)，還有對細(xì)部的描述是那么細(xì)致入微，深入人心。
人物影視
電影
1939年由并木鏡太郎導(dǎo)演的電影
片名：樋口一葉（Higuchi Ichiyo ）
導(dǎo)演：并木鏡太郎
編�。喊俗±�
主要演員：英百合子、河村弘二、清川虹子、高峰秀子等
拍攝公司：東寶株式會社
上映日期：1939年5月31日
電視劇
1.1985年由大原麗子主要演的電視劇
劇名：樋口一葉
編�。捍笠熬缸�
主要演員：大原麗子、高峰三枝子、大場久美子、石坂浩二等
拍攝公司：日本放送協(xié)會
上映年代：1985年
集數(shù)：5
注：該電視劇是以樋口一葉的日記作為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)作的。
2.2004年由內(nèi)山理名主演的電視劇
劇名：樋口一葉物語
編�。憾蛇吳Х[
主要演員：內(nèi)山理名、永井大等
拍攝公司：日本東京廣播公司
上映年代：2004年
研究論文
序號 篇名 作者 刊名 年/期
1
樋口一葉
中文自修 2010/Z1
2
樋口一葉文學(xué)在中國的接受、譯介及譯本研究
劉燕 湖北第二師范學(xué)院學(xué)報(bào) 2010/05
3
女性形象:日本作家樋口一葉對社會底層人物的注目
王曉寒 百色學(xué)院學(xué)報(bào) 2010/01
4
從《大年夜》看樋口一葉的寫實(shí)主義風(fēng)格
于韶華 安徽文學(xué)(下半月) 2010/01
5
遺憾與美——樋口一葉及其作品淺析
肖艷梅 孝感學(xué)院學(xué)報(bào) 2009/S1
6
無可奈何花落去——讀樋口一葉《青梅竹馬》有感
水狐貍 中學(xué)生時代 2009/01
7
浮生如一葉扁舟——論樋口一葉的現(xiàn)實(shí)人生與小說創(chuàng)作
柴慈瑾 大眾文藝(理論) 2009/05
8
《十三夜》讀后感——樋口一葉代表作欣賞
包芳 時代人物 2008/10
9
從《十三夜》看樋口一葉的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格
孫新平 鄭州輕工業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)(社會科學(xué)版) 2008/03
10
樋口一葉的悲劇世界——從女性視角考察
施敏潔 科技信息(學(xué)術(shù)研究) 2008/07
11
中日近代女流作家對比——廬隱與樋口一葉
李娟 考試周刊 2007/36
12
日本近代女性作家樋口一葉的作品世界
董英玉 林區(qū)教學(xué) 2007/06
13
沒有結(jié)局的愛情——評樋口一葉的感情經(jīng)歷及對其作品《濁流》的影響
胡媛媛 西昌學(xué)院學(xué)報(bào)(人文社會科學(xué)版) 2006/01
14
寫實(shí)主義和浪漫主義的糅合——論樋口一葉的《青梅竹馬》
章毅 語文學(xué)刊 2005/18
15
論樋口一葉的浪漫主義文學(xué)創(chuàng)作
肖霞 山東大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會科學(xué)版) 2005/01
16
樋口一葉考
趙冬玲 美與時代 2004/07
17
日本優(yōu)秀女作家樋口一葉
劉開文 集郵博覽 2003/03
18
樋口一葉小說《行云》的時空意向
林嵐 日本學(xué)論壇 2003/01
19
樋口一葉的文學(xué)——淺談樋口一葉文學(xué)創(chuàng)作中的特異性
方萍 日本問題研究 2003/02
20
樋口一葉及其文學(xué)的中間性格
白曉光 日本學(xué)論壇 2002/02
21
音樂的凈化力量——樋口一葉的《琴之音》
林嵐 日本學(xué)論壇 2002/02
22
日本女作家樋口一葉與甲午戰(zhàn)爭
林嵐 日本研究 1999/04
23
樋口一葉早期小說中的漢文表達(dá)
林嵐 日本學(xué)論壇 1998/03
24
樋口一葉及其作品的研究
于桂玲 哈爾濱師專學(xué)報(bào) 1998/01
25
樋口一葉與《大年夜》
林嵐 東北師大學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會科學(xué)版) 1993/04
26
樋口一葉的悲居性小說系統(tǒng)
楊曉文 日語學(xué)習(xí)與研究 1990/01
27
樋口一葉創(chuàng)作簡論
張建渝 國外文學(xué) 1989/02
28
世態(tài) 人情 含淚的冷笑——樋口一葉小說論
屠茂芹 山東師范大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會科學(xué)版) 1988/03
29
日本公演電視劇——《樋口一葉》
蕭友廬 世界文化 1987/01
30
“獨(dú)木橋”難過——試論樋口一葉筆下的婦女形象
陳慧君 日本研究 1986/03
31
樋口一葉和她的《埋沒》——對樋口一葉創(chuàng)作的一點(diǎn)看法
米雙全 渤海大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會科學(xué)版) 1983/03。
