編劇或參與編劇作品：

無悔追蹤 (1995) [編劇]

鬼子來了 (2000) [編劇]

血性山谷 (2001) [編劇]

針眼兒警官 (1992)

狹路兄弟 (2011) [編劇]

三槍拍案驚奇 (2009) [編劇]

藝術(shù)不是“學(xué)”出來的

“事實(shí)上，每一個(gè)成功人士的身上都具有在他或她那個(gè)領(lǐng)域，或曰行當(dāng)，所必須具有的與生俱來的天賦。”史建全說。

史建全從小在電影院里長大，看電影成了他兒時(shí)生活的主要內(nèi)容，也因此使他對藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣。美術(shù)專業(yè)出身的他，并沒有上過戲劇學(xué)院，也沒有正式接受過編劇方面的教育。小時(shí)候他只是酷愛畫畫，長大后想做一些與繪畫有關(guān)的事，陰錯(cuò)陽差地進(jìn)入了電影界。開始做電影美工，寫作完全是“被逼著”做的。他認(rèn)為自己能做編劇，是具備一定天賦的：“我覺得藝術(shù)都不是u2018學(xué)u2019出來的，不可能說學(xué)生上了美術(shù)系就能做畫家，考上音樂學(xué)院就能做歌唱家。藝術(shù)是靠自己感悟，一個(gè)好的藝術(shù)家絕不是教出來的�！�

從小史建全就比較喜愛寫作，他的作品從故事結(jié)構(gòu)到人物臺詞都是從內(nèi)心流淌出來，從心靈的激情中誕生的。這種用感情寫作，真實(shí)直面生活并能把握文字以表現(xiàn)自己心中畫面的能力，也許就是他的天賦。

史建全說：“編劇和美術(shù)一樣，七分靠天分，三分靠勤奮。藝術(shù)是創(chuàng)造的過程，創(chuàng)造力實(shí)踐不像知識，不能教也不能學(xué)，藝術(shù)需要的是可供自由發(fā)揮才情與想像的寬廣空間�！�

就是這種對藝術(shù)的無限熱愛和與生俱來的悟性，讓史建全創(chuàng)作出了一部部經(jīng)典的作品，其中主要電影作品有《血性山谷》（中國電影華表獎(jiǎng)評委會獎(jiǎng)）、《司馬敦》等；主要電視劇作品有《無悔追蹤》、《針眼兒警官》、《冬天不冷》、《一雙繡花鞋》等。在北京市廣電局2008年征集的優(yōu)秀劇本中，他的電影劇本《冰壩》和電視劇本《解放》、《銀影春秋》同時(shí)入圍。

藝術(shù)是共通的

史建全專業(yè)學(xué)習(xí)的是美術(shù)，但卻轉(zhuǎn)行做了編劇。他認(rèn)為藝術(shù)之間都是共通的，美術(shù)對他的編劇生涯也很有一定影響：“美術(shù)教育，比一般別的學(xué)科所受教育要充分得多、科學(xué)得多。哪怕從小接觸的不是特別優(yōu)秀的老師，受到的教育仍然是寬泛和自由的，絕不會壓制個(gè)性，這就是美術(shù)的特點(diǎn)。”

俄國著名作家岡察洛夫曾說過：美是藝術(shù)的目的和推動(dòng)力。史建全認(rèn)為：美能促使心靈活力的陶冶，寫作時(shí)的審美不能有強(qiáng)烈的功利目的，而是表達(dá)合乎自己感情和想象力的生活，讓一種理想中的美流露在筆下。而寫作不僅要懂得審美，更要有嚴(yán)肅認(rèn)真的做人態(tài)度。他所接受的素描教育，正是非常科學(xué)和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)��！耙唤z一毫一分一厘都會影響作品的好壞，”他說，“不論從事任何工作的時(shí)候，這種嚴(yán)謹(jǐn)都是一把卡尺，不僅對思維邏輯，對人的一生都會有影響�！�

扎實(shí)生活，誠實(shí)寫作

“扎實(shí)生活，誠實(shí)寫作”，這是中國作家協(xié)會主席鐵凝對作家提出的的倡議，希望作家們清醒地意識到，扎實(shí)的生活基礎(chǔ)和誠實(shí)的寫作態(tài)度是一個(gè)作家無法回避的兩門基礎(chǔ)功課。越是堅(jiān)持誠實(shí)的寫作態(tài)度，就越是能夠強(qiáng)烈地感受到，生活是藝術(shù)生命的源泉所在。沒有扎實(shí)的生活積累，沒有誠實(shí)的寫作態(tài)度，一個(gè)作家在藝術(shù)創(chuàng)作的道路上不可能走得久遠(yuǎn)。而這兩句話恰恰是史建全生活和創(chuàng)作的真實(shí)寫照。

扎實(shí)生活，對生活真實(shí)地進(jìn)行感受，深刻地理解。每當(dāng)進(jìn)行一部作品的創(chuàng)作，史建全就會“潛入”到時(shí)代生活中去，感受正在發(fā)生的歷史變革，感受人們在生活方式、思想方法和情感形式方面所呈現(xiàn)出的復(fù)雜形態(tài)和心路歷程。

史建全不僅遵循著誠實(shí)寫作的原則，在藝術(shù)精神上真實(shí)誠信，同時(shí)，他在寫作技能上也精益求精，并不斷提高自己駕馭題材的能力，運(yùn)用語言的能力以及敘事能力和結(jié)構(gòu)能力。

史建全的作品，無論故事或是人物都給人感覺特別真實(shí)，以平常人的平常心說平常人的平常事，讓人覺得很熟悉，很親切，京韻十足。史建全認(rèn)為，只有真實(shí)地生活，真實(shí)地做編劇，才能創(chuàng)作出真實(shí)的作品。寫作是人與人交流思想、表達(dá)情感的一種方式，只有源于生活的作品才是真實(shí)的、有價(jià)值的。觀察生活、體驗(yàn)生活、思考生活，進(jìn)而表達(dá)自己對生活的感悟。只有把寫作與真實(shí)生活相結(jié)合，才能在作品中訴真情，做真人。

作家寫作應(yīng)該堅(jiān)持真實(shí)性第一這個(gè)基礎(chǔ)原則，即從生活真實(shí)到藝術(shù)真實(shí)。史建全認(rèn)為，“人們說感性的東西必先經(jīng)過心靈的凈化，才能呈現(xiàn)出震撼人心的感性力量。所以優(yōu)秀的編劇必須懂得每一組圖景落實(shí)到紙上之前，要先在心靈的明鏡和思想的香霧里一一展現(xiàn)，并且反復(fù)整合，這一過程就是創(chuàng)作意義上的心理認(rèn)知。比如說，《針眼兒警官》就是通過一個(gè)警察的視角，看生活中許許多多現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜性必須依靠心靈的明鏡濃縮成有個(gè)性的形象和有情趣的故事才能表現(xiàn)出來。否則我們無法想象繁雜的現(xiàn)實(shí)怎樣表現(xiàn)，扣人心弦的情節(jié)沖動(dòng)來源于對生活的犀利觀察，和對時(shí)代的高度敏感。”