編劇或參與編劇作品：

無(wú)悔追蹤 (1995) [編劇]

鬼子來(lái)了 (2000) [編劇]

血性山谷 (2001) [編劇]

針眼兒警官 (1992)

狹路兄弟 (2011) [編劇]

三槍拍案驚奇 (2009) [編劇]

藝術(shù)不是“學(xué)”出來(lái)的

“事實(shí)上，每一個(gè)成功人士的身上都具有在他或她那個(gè)領(lǐng)域，或曰行當(dāng)，所必須具有的與生俱來(lái)的天賦�！笔方ㄈ�說(shuō)。

史建全從小在電影院里長(zhǎng)大，看電影成了他兒時(shí)生活的主要內(nèi)容，也因此使他對(duì)藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣。美術(shù)專業(yè)出身的他，并沒(méi)有上過(guò)戲劇學(xué)院，也沒(méi)有正式接受過(guò)編劇方面的教育。小時(shí)候他只是酷愛(ài)畫(huà)畫(huà)，長(zhǎng)大后想做一些與繪畫(huà)有關(guān)的事，陰錯(cuò)陽(yáng)差地進(jìn)入了電影界。開(kāi)始做電影美工，寫(xiě)作完全是“被逼著”做的。他認(rèn)為自己能做編劇，是具備一定天賦的：“我覺(jué)得藝術(shù)都不是u2018學(xué)u2019出來(lái)的，不可能說(shuō)學(xué)生上了美術(shù)系就能做畫(huà)家，考上音樂(lè)學(xué)院就能做歌唱家。藝術(shù)是靠自己感悟，一個(gè)好的藝術(shù)家絕不是教出來(lái)的�！�

從小史建全就比較喜愛(ài)寫(xiě)作，他的作品從故事結(jié)構(gòu)到人物臺(tái)詞都是從內(nèi)心流淌出來(lái)，從心靈的激情中誕生的。這種用感情寫(xiě)作，真實(shí)直面生活并能把握文字以表現(xiàn)自己心中畫(huà)面的能力，也許就是他的天賦。

史建全說(shuō)：“編劇和美術(shù)一樣，七分靠天分，三分靠勤奮。藝術(shù)是創(chuàng)造的過(guò)程，創(chuàng)造力實(shí)踐不像知識(shí)，不能教也不能學(xué)，藝術(shù)需要的是可供自由發(fā)揮才情與想像的寬廣空間。”

就是這種對(duì)藝術(shù)的無(wú)限熱愛(ài)和與生俱來(lái)的悟性，讓史建全創(chuàng)作出了一部部經(jīng)典的作品，其中主要電影作品有《血性山谷》（中國(guó)電影華表獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)）、《司馬敦》等；主要電視劇作品有《無(wú)悔追蹤》、《針眼兒警官》、《冬天不冷》、《一雙繡花鞋》等。在北京市廣電局2008年征集的優(yōu)秀劇本中，他的電影劇本《冰壩》和電視劇本《解放》、《銀影春秋》同時(shí)入圍。

藝術(shù)是共通的

史建全專業(yè)學(xué)習(xí)的是美術(shù)，但卻轉(zhuǎn)行做了編劇。他認(rèn)為藝術(shù)之間都是共通的，美術(shù)對(duì)他的編劇生涯也很有一定影響：“美術(shù)教育，比一般別的學(xué)科所受教育要充分得多、科學(xué)得多。哪怕從小接觸的不是特別優(yōu)秀的老師，受到的教育仍然是寬泛和自由的，絕不會(huì)壓制個(gè)性，這就是美術(shù)的特點(diǎn)�！�

俄國(guó)著名作家岡察洛夫曾說(shuō)過(guò)：美是藝術(shù)的目的和推動(dòng)力。史建全認(rèn)為：美能促使心靈活力的陶冶，寫(xiě)作時(shí)的審美不能有強(qiáng)烈的功利目的，而是表達(dá)合乎自己感情和想象力的生活，讓一種理想中的美流露在筆下。而寫(xiě)作不僅要懂得審美，更要有嚴(yán)肅認(rèn)真的做人態(tài)度。他所接受的素描教育，正是非常科學(xué)和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)��！耙唤z一毫一分一厘都會(huì)影響作品的好壞，”他說(shuō)，“不論從事任何工作的時(shí)候，這種嚴(yán)謹(jǐn)都是一把卡尺，不僅對(duì)思維邏輯，對(duì)人的一生都會(huì)有影響。”

扎實(shí)生活，誠(chéng)實(shí)寫(xiě)作

“扎實(shí)生活，誠(chéng)實(shí)寫(xiě)作”，這是中國(guó)作家協(xié)會(huì)主席鐵凝對(duì)作家提出的的倡議，希望作家們清醒地意識(shí)到，扎實(shí)的生活基礎(chǔ)和誠(chéng)實(shí)的寫(xiě)作態(tài)度是一個(gè)作家無(wú)法回避的兩門基礎(chǔ)功課。越是堅(jiān)持誠(chéng)實(shí)的寫(xiě)作態(tài)度，就越是能夠強(qiáng)烈地感受到，生活是藝術(shù)生命的源泉所在。沒(méi)有扎實(shí)的生活積累，沒(méi)有誠(chéng)實(shí)的寫(xiě)作態(tài)度，一個(gè)作家在藝術(shù)創(chuàng)作的道路上不可能走得久遠(yuǎn)。而這兩句話恰恰是史建全生活和創(chuàng)作的真實(shí)寫(xiě)照。

扎實(shí)生活，對(duì)生活真實(shí)地進(jìn)行感受，深刻地理解。每當(dāng)進(jìn)行一部作品的創(chuàng)作，史建全就會(huì)“潛入”到時(shí)代生活中去，感受正在發(fā)生的歷史變革，感受人們?cè)谏�活方式、思想方法和情感形式方面所呈現(xiàn)出的復(fù)雜形態(tài)和心路歷程。

史建全不僅遵循著誠(chéng)實(shí)寫(xiě)作的原則，在藝術(shù)精神上真實(shí)誠(chéng)信，同時(shí)，他在寫(xiě)作技能上也精益求精，并不斷提高自己駕馭題材的能力，運(yùn)用語(yǔ)言的能力以及敘事能力和結(jié)構(gòu)能力。

史建全的作品，無(wú)論故事或是人物都給人感覺(jué)特別真實(shí)，以平常人的平常心說(shuō)平常人的平常事，讓人覺(jué)得很熟悉，很親切，京韻十足。史建全認(rèn)為，只有真實(shí)地生活，真實(shí)地做編劇，才能創(chuàng)作出真實(shí)的作品。寫(xiě)作是人與人交流思想、表達(dá)情感的一種方式，只有源于生活的作品才是真實(shí)的、有價(jià)值的。觀察生活、體驗(yàn)生活、思考生活，進(jìn)而表達(dá)自己對(duì)生活的感悟。只有把寫(xiě)作與真實(shí)生活相結(jié)合，才能在作品中訴真情，做真人。

作家寫(xiě)作應(yīng)該堅(jiān)持真實(shí)性第一這個(gè)基礎(chǔ)原則，即從生活真實(shí)到藝術(shù)真實(shí)。史建全認(rèn)為，“人們說(shuō)感性的東西必先經(jīng)過(guò)心靈的凈化，才能呈現(xiàn)出震撼人心的感性力量。所以優(yōu)秀的編劇必須懂得每一組圖景落實(shí)到紙上之前，要先在心靈的明鏡和思想的香霧里一一展現(xiàn)，并且反復(fù)整合，這一過(guò)程就是創(chuàng)作意義上的心理認(rèn)知。比如說(shuō)，《針眼兒警官》就是通過(guò)一個(gè)警察的視角，看生活中許許多多現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜性必須依靠心靈的明鏡濃縮成有個(gè)性的形象和有情趣的故事才能表現(xiàn)出來(lái)。否則我們無(wú)法想象繁雜的現(xiàn)實(shí)怎樣表現(xiàn)，扣人心弦的情節(jié)沖動(dòng)來(lái)源于對(duì)生活的犀利觀察，和對(duì)時(shí)代的高度敏感�！�