盛和煜，男，1948年出生。國家一級編劇，國務院專家特殊津貼獲得者，湖南廣電集團大片辦主任， 湖南衛(wèi)視電視劇中心藝術總監(jiān)。

　　盛和煜

　　要敘述創(chuàng)作心境很困難，文字從來就難以表達思想。但《走向共和》的創(chuàng)作，使我的藝術人生，升華到一個新的境界，有三點體會，清晰而深刻。

　　一、 使命感與歷史的通透感。

　　1999年6月，我受命擔任《走向共和》編劇。接下來四個月看書學習，十月 份到北京，在繼續(xù)讀書的同時，與出品人、策劃班子研究討論，給作品定位并確定了整個敘述框架，三個月后，也就是2000年元月，開始動筆。

　　我們這部作品要表現(xiàn)的是清末民初這段歷史，這是一個紛繁復雜，撲朔迷離的時期,內憂外患，各種人物、思潮、黨派沉浮奔逐，亂紛紛你方唱罷我登場……許多關目，連專門家也弄不清楚，許多人和事，至今尚無定論；反過來，人們從文藝影視作品中，從政治教科書中，對這段歷史，又多少了解一點，你寫的如果與他頭腦中固有的對不上號，那又會給他們帶來心理阻隔。真是很難。

　　但我寫這部作品，一直有一種使命感。

　　以現(xiàn)在的時尚，談使命感似乎有點滑稽，要不就是矯情�？晌艺嬗羞@種感覺，崇高、悲壯、揮之不去！好些個夜晚，翻閱史料，民族屈辱的斑斑血淚，讓我將書本猛地摔至一邊，拍案長嘯，難吐胸中悲憤之氣！寫“最恨是馬關”那一章時我是口述，當說到李鴻章由力爭到乞求伊藤博文減少賠款時，我突然哽咽而不能言，轉身走到窗前，眺望深邃夜空下北京城璀璨的燈火，任憑淚流滿面。

　　我怎能不讓我的讀者和觀眾知道這種感受？

　　越讀史、越思索、越是全身心投入創(chuàng)作之中、我越對我們的先輩充滿理解和欽佩之情。如果我們這部電視劇定位是“一部帶有崇高悲劇意味的英雄史詩”，那么我們的先輩就是史詩中的悲劇英雄！在中華民族走向共和的漫漫長途上，每一個探索者都值得我們永遠尊敬和懷念。以往和朋友們談近代史，對外，慷慨論兵；對內，恣意批評�？涩F(xiàn)在，我再也不敢書生意氣，隨意臧否人物了，我更懂得了愛國主義的本質。而對我們民族文化精神的深入理解，給我的寫作帶來了一種歷史的通透感。

　　這種通透感，使我們能洞穿歷史的重重迷霧，確定我們這部作品中的貫穿動作線──找出路；使我在給我的主要人物如李鴻章、慈禧、光緒、張之洞、袁世凱、孫中山他們定位時，腦海里浮現(xiàn)的是一個個有血有肉的鮮活形象，我能從他們的一個手勢，一個眼神知道他們想說什么，做什么，我甚至感覺到了他們的呼吸；這種通透感賦予了這部作品既特立獨行，又堂堂正正的藝術品格，讓中華文化的黃鐘大呂在人們心頭回響。

　　二、虔誠，敬畏地對待藝術創(chuàng)作。

　　以前，電視連續(xù)劇曾被定位于“大眾文化”、“精神快餐”。從字面上來看并沒有什么不好，但掩蓋不了對其骨子里的輕蔑。我也曾因其淺薄、庸俗和對高雅藝術的沖擊而感到不能容忍，憂心如焚。

　　但這些年，隨著好的電視連續(xù)劇越來越多，影響也越來越大，我發(fā)現(xiàn)，如漢樂府、唐詩、宋詞、元曲、明清小說，近代的戲劇、電影，歐洲文藝復興的雕塑與繪畫，代表著那個時代的主流文化一樣，發(fā)展到今天的電視連續(xù)劇，綜合了戲劇、小說、音樂、繪畫……幾乎所有藝術樣式中最重要的元素，憑借高科技的支持，又擁有著最廣大的受眾，正在成為我們這個時代最重要、最具代表性的藝術形態(tài)。換句話說，電視連續(xù)劇就是今天的唐詩宋詞。

　　這個發(fā)現(xiàn)讓我對我的寫作懷著虔誠和敬畏之心……

　　寫張之洞為北洋水師籌款，最后差八萬兩銀子沒著落。正好一個富商愿出 高價為其父征求墓志銘，身為總督，張之洞攬下了這個活兒，也就是說，做為編劇的我攬下了這個活兒。以前讀書，學過一些文體，可沒想過去學墓志銘。而且，張之洞是大文人，寫的太不像樣也不行。我花了整整一天時間，寫了一篇墓志銘，不多不少，八十個字，一字千金，張之洞的八萬兩銀子到手了！后來讀劇本，許多人還以為歷史上真有這事，當然，那篇墓志銘也是出于張之洞的手筆了。

　　舉這么一個小例子，旨在證明我的認真。我也知道，這從另一方面反襯了我的無能。我從內心佩服那些兩、三天就能寫一集電視劇的高手，真心認為那是才華橫溢的表現(xiàn)。我不行，常常為一句人物性格語言，一個描寫用詞，停下筆來，繞屋徘徊良久，更不用說大的謀篇布局了，嘔心瀝血，真是嘔心瀝血��！

　　在我的藝術，我的讀者和觀眾面前，我問心無愧。

2018年4月30日，擔任電影《李貞回鄉(xiāng)》編劇。

《山鬼》、《梅蘭芳》《十二月等郎》《邊城》。

　　《走向共和》《漢武帝》《夜宴》《赤壁》《恰同學少年》《血色湘西》《乾隆王朝》、《大清御史》、《正德演義》《大河頌》、《黛玉傳》、《李貞回鄉(xiāng)》

　　六次獲全國"五個一工程獎"；

　　六次獲文化部zheng府最高獎--"文華獎"(含兩次"文華大獎")；

　　獲得全國戲劇文學最高獎“曹禺戲劇文學獎”