費(fèi)多托夫是在革命民主主義思潮影響中成長起來的畫家，他所畫的諷刺性風(fēng)俗畫十分生動(dòng)，令觀者忍俊不禁而后陷入深思，他那微妙的幽默，針砭時(shí)弊。真實(shí)的描繪和深刻的諷刺內(nèi)容，揭露了當(dāng)時(shí)社會中的畸形人物和丑陋現(xiàn)象。俄國殘酷的反動(dòng)政治使費(fèi)多托夫不得不陷入沉默、孤獨(dú)和絕望，最后竟導(dǎo)致畫家精神失常。他的作品和藝術(shù)生涯與大作家果戈里有很多相似之處。費(fèi)多托夫的思想和藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐奠定了俄國批判現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)基礎(chǔ)，美術(shù)批評家斯塔索夫說他是俄羅斯民主藝術(shù)繁榮的開端。費(fèi)多托夫過早地離開人間，留下的風(fēng)俗畫作僅10幅，肖像畫20余幅。

著名的有《初獲勛章者》、《少校求婚》、《貴族的早餐》和《小寡婦》等。

畫家31歲時(shí)創(chuàng)作了這幅政治諷刺風(fēng)俗畫。畫中描繪了作為尼古拉一世時(shí)期的一個(gè)自命不凡的小官吏形象。畫家十分注意通過畫面細(xì)節(jié)描繪，來揭示這個(gè)小官吏的卑劣庸俗的行徑。畫中所描繪的這個(gè)初獲勛章的小官吏，在請客后的第二天早晨，他剛起床便迫不及待地來到客廳，赤著雙腳，頭上還卷著發(fā)卷，得意忘形地向女仆炫耀掛在舊睡衣胸前那枚勛章，真可謂小人得志。畫家有意將這個(gè)得勢的小吏置于狹小的空間里，四處杯盤狼藉，陳設(shè)零亂，從每一件細(xì)小的物品上，都可以聯(lián)想到昨晚的得意情景。所有這些，意在揭露沙皇時(shí)代的官吏空虛、卑劣、丑陋的靈魂。費(fèi)多托夫的繪畫具有很強(qiáng)的文學(xué)性和幽默感，這是批判現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的一大特點(diǎn)。

19世紀(jì)的沙皇俄國處在一個(gè)社會變革的時(shí)代，反動(dòng)的官僚權(quán)勢在握，但手中沒錢，而新興的資產(chǎn)階級暴發(fā)戶則相反，是有錢而沒權(quán)，這兩個(gè)階級的相互勾結(jié)將形成一股勢力，主宰著俄國的一切，這就是現(xiàn)實(shí)。費(fèi)多托夫這一幅《少校求婚》即揭示了這個(gè)時(shí)代的本質(zhì)特征。有權(quán)的沙俄少校軍官，在媒婆的引導(dǎo)下來到暴發(fā)戶商人家求婚，很顯然這是一門互相利用、互相勾結(jié)、狼狽為奸的聯(lián)姻，是一幕表面是喜劇實(shí)為悲劇的場面。神氣十足、裝腔作勢的少校正臨門外，畫家著意描繪室內(nèi)發(fā)生的瞬間情景：作為新興資產(chǎn)階級代表--商人懷著難以明言的心態(tài)等著少校，傭人們交頭接耳地議論這樁婚姻的是非，母親拖著害羞的女兒，顯得無可奈何。畫面主體形象是女兒，一個(gè)情竇初開的姑娘，期盼著美滿姻緣，在求婚者到來之際，內(nèi)心充滿緊張和幸福之感，少女的羞澀，本能地欲避又止，慌亂中將手帕掉落在地上，這些心理細(xì)節(jié)刻畫，十分真切生動(dòng)，是一幕舞臺劇畫面。畫家很注意通過環(huán)境描繪表現(xiàn)人物，商人的客廳擺設(shè)顯得富有而格調(diào)不高，傭人在桌上擺放的粗陋食品，表明商人的小氣吝嗇。畫家創(chuàng)造了典型環(huán)境中的典型人物。費(fèi)多托夫的人物造型極富表現(xiàn)力，他通過人物的姿勢、面部表情、衣著和環(huán)境道具的描繪， 深刻地揭示作品的社會意義，他的畫具有豐富的文學(xué)性。由于他的作品揭露社會的丑惡現(xiàn)象，所以沒人愿意購買，但它是一個(gè)時(shí)代精神的縮影。