翁雙杰，原名翁志剛，少年時曾在王興昌西服呢絨店當(dāng)學(xué)徒。1949年拜姚慕雙、周柏春為師，入蜜蜂滑稽劇團(tuán)，后又參加上海人民藝術(shù)劇院滑稽劇團(tuán)、上海曲藝劇團(tuán)、上�；�稽劇團(tuán)。表演上獨創(chuàng)了一種跳蹦搖弋的奇特形體動作，每一部戲里以這一動作來招笑和塑造人物。為了和這一特點相適應(yīng)，在戲里多扮“小人物”一類的角色。如《性命交關(guān)》中大吹大擂、猥瑣卑劣的“造反派”小嘍羅阿六，《滿園春色》中幼稚歡躍的服務(wù)員，《海外奇談》中陽奉陰違、裝模作樣的參觀侍者卻利，《不是冤家不碰頭》中笨拙中透機(jī)靈、熱情中存偏執(zhí)的退休工人丁雨柏，都展現(xiàn)了他的表特征。特別是《路燈下的寶貝》中扮演的待業(yè)青年二毛更具有特色，獲首屆上海戲劇表演獎。獨腳戲《啼笑皆非》、《滿面春風(fēng)》、《騙大餅》、《拉黃包車》等為常演的保留節(jié)目。1979年應(yīng)美國著名戲劇家鮑勃·霍甫之邀，參與戲劇電視片《通向中國之路》的拍攝，深得合作者的贊譽。

1961年，翁雙杰與滑稽家袁一靈合作。在演出獨腳戲《滿面春風(fēng)》時，嘗試一搖一晃、笨拙移位、不時躍身、一顛一跛的奇特形體動作，引來觀眾笑聲，也獲得了認(rèn)可。此后，翁雙杰幾乎每演一部滑稽戲，就用這種動作作為招笑手法，憑此塑造蕓蕓眾生的人物性格。為了和這一特點相適應(yīng)，翁雙杰在戲里多扮“小人物”一類的角色。

他們帶著獨腳戲《滿面春風(fēng)》，參加上海市政府組織的慰問支援大西北建設(shè)職工的文藝演出團(tuán)，風(fēng)塵仆仆地來到了青海省《滿面春風(fēng)》是講兩名服務(wù)態(tài)度迥異的理發(fā)員怎樣對待客的，歌頌了先進(jìn)，批評了落后。翁雙杰演那不安心本職工作的理發(fā)員，他拿道具三巧板權(quán)充剪刀，在袁一靈的頭上亂剪亂削，一邊剃頭一邊跳蹦搖弋，用時髦一些的形容，頗有些搖滾的味道，竟然一下子贏得了觀眾笑聲鼎沸。首場演出，這個節(jié)目是放在第一個；第二場倒過來了，《滿面春風(fēng)》一躍而為最后出場的“大軸戲”。翁雙杰這種一搖一晃、笨拙移位、不時躍身、一顛跛的怪異動作，令觀眾新奇和有趣。

成功了！于是翁雙杰沿著這條路子繼續(xù)走下去。他把這一套用在滑稽戲中，每演一部滑稽戲，他就用這種動作作為絕妙的招笑手法，憑此塑造蕓蕓眾生的人物性格。

翁雙杰在眾多演過的滑稽戲中，自己最喜愛的是《滿園春風(fēng)》里的小胖、《路燈下的寶貝》里的蔣二毛、《性命交關(guān)》里的阿六頭。而觀眾還對他在《千變?nèi)f化》里飾演的小王、《海外奇談》里的卻利和《不是冤家不碰頭》里的丁雨柏也翹起大拇指。

小胖在《滿園春風(fēng)》中是配角，翁雙杰跳蹦搖弋的作卻使之大放異彩，出足風(fēng)頭。這個既小又胖的飯店服務(wù)員，左手拿砂鍋，右手執(zhí)鐵勺，在店堂里揮動歡躍，展示了一個小青年那種喜形于色、胸?zé)o城府的性格特征。廚房失火了，理該驚呼急叫，迅猛撲滅，而小胖卻好像跳慢三步似的，邊轉(zhuǎn)邊行，悠閑自在地跳蹦弋，緩緩向前，又顯出了天真、幼稚，心中從無牽掛的一種“什么事情都拋得下”的性格。

《路燈下的寶貝》中的蔣二毛20歲，翁雙杰演此角時已年屆55歲。胖乎乎，矮墩墩 ，凸出只肚皮。根本不像個大孩子。導(dǎo)演胡偉民擔(dān)心他難以勝任，翁雙杰拍胸?fù)?dān)保：“你放心！”辦法是每天早晨跳繩，不久就瘦了9公斤。戲中的蔣二毛要爬腳手架，翁雙杰的形象像豬八戒，導(dǎo)演要他爬得快！翁雙杰天天練習(xí)攀登，后來上臺演出爬得動作神速，干凈利落。

許多觀眾來信祝賀他，贊揚他……一封一封的書信堆上他的案頭，出乎意外，還有幾封情書。一位女青年寄來一張照片，并向他求愛；“我還沒有對象，我倆交朋友好嗎？”老翁打了一個噴嚏，幾乎笑歪嘴巴。這么大年紀(jì)了還交“桃花運”？大概這妙齡女郎只看到他臺上的模。翁雙杰回信：“我是非常非常非常非常喜歡你，真的！所以我決定做你的……爺爺”。落款是“55歲的翁雙杰”。

表演藝術(shù)家翁雙杰逝世 最愛卓別林獨創(chuàng)"翁派"風(fēng)格