王亦秋（1925.6—），又名王野秋，浙江鎮(zhèn)海人； 擅長(zhǎng)連環(huán)畫(huà)；1945年開(kāi)始連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作，歷任前鋒出版社美術(shù)編輯，上海人民美術(shù)出版社連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作室創(chuàng)作員 、副審編。

　　作品有《楊門(mén)女將》、《小刀會(huì)》、《清兵入塞》，封面裝幀設(shè)計(jì)《傲蕾·一蘭》、《張樂(lè)平連環(huán)漫畫(huà)全集》、《中國(guó)古代傳奇話(huà)本》并獲連環(huán)畫(huà)優(yōu)秀編輯獎(jiǎng)，作品《蘭亭傳奇》獲第三屆全國(guó)連環(huán)畫(huà)評(píng)獎(jiǎng)繪畫(huà)創(chuàng)作二等獎(jiǎng)。

　　王亦秋先生從青年時(shí)代起就致力于連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作，風(fēng)雨征程幾十年，作品近百，更難能可貴的是，他的作品不論是獨(dú)創(chuàng)還是合作，都做到認(rèn)真負(fù)責(zé)的創(chuàng)作態(tài)度，為我們留下了《馬躍檀溪》、《楊門(mén)女將》、《草原的兒子》、《陳玉成》、《唐伯虎》、《蘭亭傳奇》等大批優(yōu)秀作品。

　　王亦秋在四十年代末始學(xué)習(xí)創(chuàng)作連環(huán)畫(huà)，解放初期與人合作的《白毛女》，跳越舊時(shí)“先學(xué)衣著，后學(xué)背景”的順序，顯露了連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作天才。

　　1956年公私合營(yíng)，王亦秋進(jìn)入上海人民美術(shù)出版社；其間，他畫(huà)有《小闖王》、《重耳復(fù)國(guó)》、《絨花記》等連環(huán)畫(huà)。在連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作中兢兢業(yè)業(yè)，執(zhí)著認(rèn)真，重視每一個(gè)構(gòu)思和細(xì)節(jié)。有一次，他斷然否定了半年前的《楊門(mén)女將》初稿，另起爐灶，重新構(gòu)思北宋楊氏巾幗的風(fēng)采，完全拋開(kāi)老一套畫(huà)法。

　　他以中國(guó)傳統(tǒng)的散點(diǎn)透視為依據(jù)，用線描勾畫(huà)，著重在風(fēng)俗的表現(xiàn)形式下功夫，以高雅格調(diào)，表現(xiàn)出自己獨(dú)有的文化藝術(shù)特色。

　　王亦秋畫(huà)風(fēng)多變，如《梁武帝與莫愁》人物形象生動(dòng)，栩栩如生，布局滿(mǎn)而不溢，疏密相間；《量體裁衣》人物造型奇特，面部表現(xiàn)刻畫(huà)入微，襯景雖少，顯版畫(huà)風(fēng)格；《“蘭亭”傳奇》構(gòu)思奇異，人物逼真，衣著曲而不柔、密而不亂，頗有“吳帶當(dāng)風(fēng)”之遺韻，很具創(chuàng)新精神。

　　 獲獎(jiǎng)作品

　　《楊門(mén)女將》、《清兵入塞》（合作）、《蘭亭傳奇》、《傲蕾·一蘭》（封面設(shè)計(jì)）、《張樂(lè)平連環(huán)漫畫(huà)全集》（裝幀設(shè)計(jì)）

作品目錄

　　王亦秋先生的創(chuàng)作軌跡，試可分為三個(gè)階段，一是五十年代至文革前，二是文革時(shí)期，三是八十年代。五十年代至文革前這一階段，他與大多數(shù)作者一樣在嚴(yán)肅認(rèn)真、一絲不茍的大環(huán)境下，其風(fēng)格較寫(xiě)實(shí)，如《智退秦兵》、《蹇叔哭師》、《重耳復(fù)國(guó)》、《鄭成功收復(fù)臺(tái)灣》等。

　　這里值得一提的是他的《馬躍檀溪》這部作品以透視角度多變、心理活動(dòng)絕妙刻劃而獨(dú)樹(shù)一幟。 他極善于模仿，但并不是照搬，而是加以融匯貫通、學(xué)以致用，如他與劉錫永先生合作的《重耳復(fù)國(guó)》、《岳飛出世》、《小刀會(huì)》（與趙宏本合作）、《林海雪原》《馬躍檀溪》選頁(yè)（與羅興合作）等。

　　再如《楊門(mén)女將》，以民間木刻畫(huà)的風(fēng)格所創(chuàng)作的這本書(shū)，所追求的是一種簡(jiǎn)潔明快、活潑開(kāi)朗、略帶夸張的戲劇性裝飾效果。這種特殊的“消化吸收”功能，是貫穿了他的整個(gè)創(chuàng)作歷程的。

　　這個(gè)時(shí)期，無(wú)論古典題材，還是現(xiàn)代題材（《神刀鉆工李福祥》、《陣地六姐妹》）、外國(guó)題材（《伏洛加的成長(zhǎng)》等等），他都能得心應(yīng)手。故文革前期的五、六十年代是他的創(chuàng)作高峰期。而就其風(fēng)格的形成，還是從《楊門(mén)女將》開(kāi)始的。

　　十年文化大革命，許多連環(huán)畫(huà)家的創(chuàng)作生命被剝奪，王亦秋也未幸免，只是到了文革后期，因政治宣傳的迫切需要，才“解放”了一批畫(huà)家，使他又有了機(jī)會(huì)重操畫(huà)筆。

　　其風(fēng)格還是不顯山不露水，他自己創(chuàng)作的主要為一些短篇，如《西門(mén)豹破除迷信》，沿用了《楊門(mén)女將》的風(fēng)格，但已有所變化；還有《歷史上勞動(dòng)?jì)D女革命故事選》、《歷史上勞動(dòng)人民反孔斗爭(zhēng)的故事》等創(chuàng)作的短篇，那種力度沉穩(wěn)、構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)而略帶夸張、裝飾風(fēng)格的畫(huà)法已初具雛形了。

　　文革一結(jié)束，連環(huán)畫(huà)出版事業(yè)也開(kāi)始進(jìn)入了百花齊放的繁榮景象。

　　王亦秋先生也步入一個(gè)新的創(chuàng)作黃金段，他不但要完成本社的創(chuàng)作任務(wù)，還要應(yīng)付《連環(huán)畫(huà)報(bào)》、《楊門(mén)女將》選頁(yè)《周末畫(huà)報(bào)》、《故事畫(huà)報(bào)》及各地出版社的大量約稿，忙得不亦樂(lè)乎。

　　可他并沒(méi)因多而濫，還是堅(jiān)持他一貫認(rèn)真負(fù)責(zé)的態(tài)度，對(duì)待每一冊(cè)每一頁(yè)稿件。 更難能可貴的還在于他從不安于現(xiàn)狀，而是在不斷探索新的創(chuàng)作手法。

　　如《有眼不識(shí)泰山》中的陰畫(huà)法、《三家�！分械穆�畫(huà)味、《三詠赤壁》里的山石行云、《大腳夫人》里的“解析幾何”、《畢升》中的粗獷豪放、《驅(qū)鬼大神鐘馗》里的嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)描，不一而足。

　　在總體的夸張裝飾風(fēng)格下不斷求變，難怪有連迷稱(chēng)他是“百變老叟”，我認(rèn)為是很貼切的。

　　八十年代是人才輩出的時(shí)代，也是各種風(fēng)格、流派紛呈的時(shí)代，作為一個(gè)有創(chuàng)作個(gè)性的畫(huà)家，要不斷挖掘新意，在自我否定中求索，卻是極不易的。王亦秋先生除了在表現(xiàn)形式上根據(jù)題材改變畫(huà)法外，也很注重自身內(nèi)涵的提高，體現(xiàn)在繪畫(huà)上就是涉獵相關(guān)門(mén)類(lèi)，廣泛收集素材，不斷充實(shí)自我，為創(chuàng)作打好基礎(chǔ)。

　　王先生主攻古典題材，而這一題材時(shí)間跨度大，難度也較大，首先應(yīng)具備時(shí)代感，這點(diǎn)是不可臆造的，得靠平時(shí)的潛心積累和消化吸收，最后厚積薄發(fā)，靈活運(yùn)用。王先生是深諳此道的，因而他的作品不論是盛唐滿(mǎn)清，還是趙宋元明，都各具特色，時(shí)代氛圍濃厚，成為初學(xué)者的臨習(xí)范本了。