個(gè)人履歷
李路平，祖籍蘇州，生于江蘇泰州。
教授，畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系。
上世紀(jì)八十年代以來，作品參加了全國第七屆書法家作品展、全國第五、六屆中青年書法家作品展、全國首 屆行草書大展、中日書法展、中韓一、二、三回書藝展、全國篆刻展、二十世紀(jì)書法大展、經(jīng)典與當(dāng)代印風(fēng)一、二屆邀請展、江蘇書法晉京展及歷屆江蘇省重大書法展覽，并代表江蘇參加了中國書法家協(xié)會優(yōu)秀會員展。其作品冷峻英邁、氣象超然。具有獨(dú)特的人文情懷和豐富的精神內(nèi)涵。為書法界中青年實(shí)力派代表人物之一。
獲2004年江蘇省人民政府“ 林散之學(xué)術(shù)成就獎”、首屆江蘇省青年書法展金獎。長江沿岸十七省市文聯(lián)美術(shù)展唯一金獎。出版《 李路平篆刻集》（榮寶齋）、《李路平書法選》，2005年南京博物院、榮寶齋、江蘇書協(xié)聯(lián)合舉辦了“李路平篆刻藝術(shù)研討會”，并受江蘇人民政府辦公廳委托治“中國江蘇”識印，其作品廣被各大美術(shù)館、博物館、公私機(jī)構(gòu)收藏。
現(xiàn)為九三學(xué)社社員、中國書法家協(xié)會會員、江蘇省書畫鑒定小組主任委員、江蘇省書畫專業(yè)委員會主任、江蘇省考試院書法考級評審委員會委員、CCTV-2《藝術(shù)品投資》書畫鑒定專家、 江蘇省國畫院、南京博物院特聘書畫家、“清溪雅集”總執(zhí)事、江蘇省人民政府“ 林散之獎”學(xué)術(shù)委員會主任、美國普林頓大學(xué)教授、江蘇省青年書法家協(xié)會藝術(shù)顧問。 2010 .8發(fā)起并組織“蘇州·全國三國文化高層論壇”，是質(zhì)疑“曹操墓”的代表人物。
獲得榮譽(yù)
2011.3獲《書法》[2009 --2010年度]最有影響力書法論文大獎。（論文《釣漁島主權(quán)新證.錢泳[記事珠]手稿研究》）
2010 .8 發(fā)起并組織“蘇州·全國三國文化高層論壇”，是質(zhì)疑“曹操墓”的代表人物。
2004 江蘇省人民政府頒發(fā)“ 林散之獎·學(xué)術(shù)成就獎”
2001 年獲走進(jìn)新世紀(jì)江蘇省青年書法精品展銀獎（江蘇書法家協(xié)會）
2001 獲江蘇中國書協(xié)會員優(yōu)秀作品獎并代表江蘇參加全國中國書協(xié)會員優(yōu)秀作品展覽（中國美術(shù)館、榮寶齋出版作品集）
2000 江蘇首屆青年書法作品展最高獎（江蘇團(tuán)省委）
2000 獲長江沿岸十九省地市美術(shù)作品書法唯一金獎
1999 年作品參加第七屆全國書法篆刻展獲省書法家協(xié)會表彰發(fā)“榮譽(yù)獎狀”（江蘇省文聯(lián)）
1999 年獲省委宣傳部 省文化廳江蘇書法50年“榮譽(yù)證書”
1998 參加《西汵印社國際印學(xué)研討會》西冷印社
1995 江蘇首屆青年篆刻展金獎（江蘇書協(xié)）
1986、1987、1988全省職工美術(shù)展書法三年冠金獎
1985 獲“周末銀牛獎”書法競賽佳作獎（江蘇書協(xié) 劉海粟、 林散之、 蕭嫻、 陳大羽評定。文革后全國首次）
藝術(shù)年表
2010 組織策劃“蘇州·全國三國文化高層論壇”，23位專家共同質(zhì)疑“曹操墓”
2009 質(zhì)疑蘇富比乾隆玉璽4000萬被拍出為贗品事件在海內(nèi)外影響極大，獲第四屆AAC藝術(shù)中國·年度影響力評選(2009)十大年度藝術(shù)事件”
2008 《六朝風(fēng)骨·蕭和 徐建明 李路平中國書畫展》（南京博物院）
2008 《清溪雅集·第二回書畫展》（江蘇省美術(shù)館）
2007 《清溪雅集·虞山情》（常熟美術(shù)館）
2006 《清溪雅集·第一回書畫展》（江蘇省美術(shù)館）
2005 榮寶齋 南京博物院 江蘇書協(xié)聯(lián)合主辦“ 李路平篆刻藝術(shù)研討會”
2004 《 林散之獎·南京書法傳媒三年展》（江蘇省人民政府）
2004 《其命維新—紀(jì)念傅抱石百年誕辰書法篆刻展》（江蘇省美術(shù)館）
2004 《第二屆國際書畫名家邀請展》（東京 漢堿）
2004 《第三回韓中書藝家協(xié)會作品展》（漢城 遷安）
2003 《紀(jì)念毛澤東誕辰110周年江蘇省名家書法邀請展》（江蘇省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會）
2003 《江蘇著名書畫家精品集》（江蘇省人民政府辦公廳）
2003 《江蘇·上海書法交流展》（江蘇、上海書法家協(xié)會 江蘇省美術(shù)館 ）
2002 《江蘇第二屆青年書法篆刻作品展》（江蘇青年書法家協(xié)會 江蘇省美術(shù)館）
2002 《全圈當(dāng)代印社社長邀請展》（古吳軒出版）
2001 《走進(jìn)新世紀(jì)江蘇省青年書法精品展》（江蘇書法家協(xié)會 江蘇省美術(shù)館）
2001 《江蘇首屆青年書法篆刻家作品展（江蘇美術(shù)館 團(tuán)省委）
2001 《江蘇青年書法精品展》（團(tuán)省委主辦）
2002 全國第六屆藝術(shù)節(jié)的《國際書法大展》（中國文化部與江蘇省人民政府共同主辦）
2002 現(xiàn)代與傳統(tǒng)對話——正大書風(fēng)展（江蘇省文化廳 江蘇省國畫院）
2000 《江蘇·四川青年書法篆刻家作品聯(lián)展》（江蘇書法家協(xié)會 江蘇省美術(shù)館）
2000 《西泠印社第二屆國際篆刻書法作品大展》（西泠印社）
2000 《第一回韓中書藝家協(xié)會作品展》（漢城 山東）
2000 《全國當(dāng)代青年篆刻家作品展》（西泠印社 杭州）
2000 《江蘇首屆青年書法篆刻家作品展》（江蘇美術(shù)館 團(tuán)省委）
2000 《新千年當(dāng)代篆刻邀請展》（陜西省對外友好協(xié)會 陜西省文聯(lián)）
1999 《江蘇書法五十年大展》（江蘇省委宣傳部 江蘇美術(shù)館展覽 江蘇美術(shù)出版）
1999 《世紀(jì)之交千人千作展》（中國書法家協(xié)會主辦 中國美術(shù)館展覽 作品集榮寶齋出版）
1999 《全國第七屆書法篆刻家作品展》（中國書法家協(xié)會主辦 中國美術(shù)館展覽 作品集榮寶齋出版）
1998 《西泠印社首屆國際篆刻書法作品大展》（西泠印社主辦 西湖美術(shù)館）
1998 《首屆江蘇美術(shù)節(jié)》（江蘇省文化廳）
1998 《全國第四屆篆刻藝術(shù)展》（中國書法家協(xié)會主辦 中國美術(shù)館展覽 作品集榮寶齋出版）
1996 《全國第一屆行草書展》（中國書法家協(xié)會主辦 中國美術(shù)館展覽 作品集榮寶齋出版）
1995 《江蘇首屆青年篆刻作品展》（南京博物館 南京國際文化交流中心）
1995 《全國第六屆中青年書法篆刻家作品展》（中國書法家協(xié)主辦 中國美術(shù)館展覽 作品集榮寶齋出版）
1991 加入中國書法家協(xié)會
1986 中國書法家協(xié)會江蘇分會會員書法篆刻作品展（省美術(shù)館）
1985 加入江蘇省書法家協(xié)會
書法作品
請欣賞：
篆刻作品
請欣賞：
社會評價(jià)
吳為山：底蘊(yùn)深厚 文氣濃郁
（中國雕塑院院長 南京大學(xué)美術(shù)研究院院長）
我和路平都是動刀子的。我用刀塑人�？淌㈣T銅，為的是創(chuàng)造一個(gè)以人為核心的雕塑群。他動刀刻石，在方寸之間展示一個(gè)大世界。以文字、書法為媒介，表現(xiàn)出刀子在征服石頭過程中人的精神——生命的張力，文化之魅力。因此真正的篆刻藝術(shù)是一個(gè)以小見大的藝術(shù)，是一個(gè)由平面遷想到立體的藝術(shù)，是一個(gè)由書法、章法、刀法進(jìn)入道的藝術(shù)。路平深愔此道。因此他在文字的生成，書體、書風(fēng)的時(shí)代嬗變上下了大功夫，他的作品真正蘊(yùn)含了獨(dú)特的人文情懷和豐富的精神內(nèi)涵。只有文化底蘊(yùn)深厚的人才能創(chuàng)造出古雅純正、文氣濃郁的藝術(shù)品。路平在創(chuàng)作中又注重石質(zhì)特性的轉(zhuǎn)化和審美的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)化，故透出新意，現(xiàn)代意趣、意韻。篆刻與雕塑共同之處。初學(xué)者刻個(gè)章塑個(gè)人都不難。但要深入進(jìn)乎藝術(shù)境界是要功底與悟性，是要堅(jiān)韌持久的堅(jiān)守與強(qiáng)攻。在藝術(shù)商品化泛濫之時(shí)，真正做到沉下來，沉到文化里，沉到歷史里，爾后再隨潛流涌動升騰出來，才有大成，路平便屬這樣的人。這當(dāng)然不容易，要抗誘惑、戰(zhàn)勝自我。觀路平的刻痕、印跡能讀出，他是以心而入，以情而動。以刀而刻，以文而出的�，F(xiàn)今難得具有此種品格的人，他是真正有深厚修養(yǎng)的勇者！
樊波：金石為開
（著名藝術(shù)評論家 南京藝術(shù)學(xué)院教授 博士生導(dǎo)師）
李路平出生于一個(gè)詩禮世家，他從小被父母的 尚文品質(zhì)所包圍，少年時(shí)代便習(xí)詩文、染丹青。青年時(shí)代更是轉(zhuǎn)益多師，請益當(dāng)代諸大家，或?yàn)槲模驗(yàn)樗�，以期砥礪。正是在這特定的傳統(tǒng)文化氛圍中，接受了純文人式的藝術(shù)熏陶，咀嚼古典精華，造就了其清雅古逸的人文情懷，及其對藝術(shù)的感悟力和創(chuàng)造力。他對古文字、印學(xué)史下過硬功夫，大小二篆、吉金文字他了然于胸，這為他書法篆刻打下了“金石派”基調(diào)的文化特質(zhì)， 李路平在研究書畫鑒定時(shí)也是秉承“金石派”所倚仗“以印證史”的立論依據(jù)，重視從筆法的研究到書畫款字的用印考據(jù)等等，運(yùn)用書法為本體研究材料，而款、印則為證畫之?dāng)喽ㄊ妨稀＿\(yùn)用治史的方法“金石派”提供了一個(gè)不同性質(zhì)的史料互補(bǔ)、互證的研究獨(dú)特視角。其書法屬二王帖學(xué)一脈，后又寫楊凝式、“宋四家”、林逋等，如此上下始悟楷法形態(tài)草意之變，其近些年又著力于明代 吳門畫派和 董其昌的研究，把帖學(xué)正脈作為所學(xué)的參照坐標(biāo)力追前賢，其書法篆刻筆力強(qiáng)健，婉轉(zhuǎn)停勻，映帶流美，把筆揮灑又縱橫奔逸，重氣勢、重骨力，縱放而不失規(guī)矩， 蕭平評其有股“豪氣”。 李路平的篆刻作品則感到刀法刮爽、空靈通透，或沉穩(wěn)樸厚、端嚴(yán)方正，有冷峻清逸之氣，匠心獨(dú)具。當(dāng)前書壇善書者不計(jì)其數(shù)，應(yīng)當(dāng)承認(rèn)有些人寫的還是不錯的，但我想，一個(gè) 書家如果用筆不錯，結(jié)體和章法亦很好，那么他還能寫什么呢？是否剩下不斷修煉的功夫可做了？在我看來，大約應(yīng)當(dāng)寫出自己的人格內(nèi)涵和精神境界，這不是空話。
言恭達(dá):清則靜，靜則古
（中國書法家協(xié)會副主席、篆刻委員會主任、江蘇省文聯(lián)書記處書記、副主席）
路平這么多年一直潛心書法、篆刻、學(xué)術(shù)的研究。特別是他對傳統(tǒng)理解輿把握極為深刻，他智慧地理解運(yùn)用了具有中國傳統(tǒng)人文精神要素，我認(rèn)為他有三點(diǎn)藝術(shù)主張值得總結(jié)：第一、氣格為上。他的追求是氣格為上，他的書法篆刻風(fēng)格是清逸、靜穆、端嚴(yán)。古人講，清則靜，靜則古、古則清。應(yīng)該說『清』是構(gòu)成他風(fēng)格的最主要的藝術(shù)元素。第二：他是多邊結(jié)構(gòu)，文字的造型能力使他的書法篆刻本體精神形成了多彩的藝術(shù)魅力。他篆刻作品用線、用力、極其刮爽。在他的書法中也體現(xiàn)這樣的用筆方式。他對自己構(gòu)造的造型有一種多彩的篆面，他的因虛求形，正確處理了虛和實(shí)，繁和簡等等的矛盾的統(tǒng)一，這一點(diǎn)也是他整體藝術(shù)當(dāng)中的精彩處，體現(xiàn)了他獨(dú)特的藝術(shù)語言和藝術(shù)主張。第三：意傅心性。路平很注重寫意，篆刻一味求整，就呆板、平庸、不能體現(xiàn)個(gè)性。而其書法也不是呆板地集古字，是多年實(shí)踐形成了筆畫、凝重練達(dá)的恣肆縱橫。他能用心象的藝術(shù)語言，心象的穿透力，不工而工，通過不工和齊而不齊的運(yùn)用方式，印風(fēng)、結(jié)構(gòu)包括整個(gè)節(jié)奏的變化，使我們感覺到能夠真正的確定自己的藝術(shù)風(fēng)貌。我感覺路平從心來說是求得了一種廣遠(yuǎn)、求得了一種寧靜。他通過藝術(shù)語言表露時(shí)代氣息，時(shí)代感覺而演變他自己的精風(fēng)貌，這一點(diǎn)，路平對我們尤其是年輕一代藝術(shù)家都提供了一個(gè)很好的借鑒。
蕭平：風(fēng)骨疏朗 豪邁深沉
(著名書畫鑒定家 江蘇省國畫院專職畫家 教授)
路平是八十年代初由博物院同事介紹受業(yè)于我的，他作品反映在他的氣格或者說氣骨上，骨力很強(qiáng)、格調(diào)很清，對傳統(tǒng)的鉆研上，他不僅僅是對篆刻的本體的秦漢到明清流派涉汲門類很廣，書法、繪畫、詩文、理論、書畫鑒定都在研究。他對相關(guān)學(xué)科能打通為藝術(shù)服務(wù)，所以中國書畫自宋以后的文人，要求畫家的修養(yǎng)、素質(zhì)起著決定性要素，如單打一是做不好的，這就是藝術(shù)的品格起著關(guān)鍵作用，這二十多年來路平在浸淫傳統(tǒng)的同時(shí)，有在實(shí)踐中求變化，這實(shí)際就是創(chuàng)新的形式。別人講路平書法篆刻氣息好，那么所謂息氣好，說明他具備中國傳統(tǒng)的一種人文精神，既要有傳統(tǒng)，又要有敢于變革的創(chuàng)造精神。這兩種精神路平都具備了。他的印章中有股“豪氣”在里面，用刀比較縱放，縱放而不失規(guī)矩，這非常重要，這是成為大家的要素。八十年代我把 孫龍父、桑愉等為我刻的很多印給路平，也影響了他，學(xué)習(xí)是隨時(shí)隨地尤其是身邊的人，靠得近的人，他又是個(gè)悟性極高的人，以后我把他介紹給 魏之禎、 沙曼翁、 王敦化、 錢君陶，后來幾老對他評價(jià)都很高，并寄予厚望。幾年前我看過一些他發(fā)表的論文，如 黃賓虹等個(gè)案研究，肯下功夫，見解很精辟。