畫(huà)作名稱(chēng)：《吉內(nèi)薇拉班琪》《吉內(nèi)薇拉·班琪》時(shí)間：1474年 材質(zhì)：油彩畫(huà)板 42×37cm

收藏地：華盛頓國(guó)立美術(shù)館

這是達(dá)·芬奇在佛羅倫薩時(shí)期唯一的肖像畫(huà)。當(dāng)時(shí)的少女在結(jié)婚時(shí),習(xí)慣都會(huì)畫(huà)一幅肖像畫(huà)做紀(jì)念�？上н@幅肖像畫(huà)的底部因受損而遭致裁切，那部份可能是少女的手臂,其姿態(tài)也許就像三十年后的“蒙娜莉莎”。 世界油畫(huà)史上最偉大的巨匠之一，列奧納多達(dá)芬奇，一生只留下了十幾幅油畫(huà)。其中《吉內(nèi)薇拉·班琪》(Ginevra de BeneiZ)收藏在美國(guó)華盛頓國(guó)家美術(shù)館。此畫(huà)原屬于列支登大公國(guó)王室所有，其收藏錄中標(biāo)明它的作者是盧卡斯·克拉那赫。十九世紀(jì)末，開(kāi)始有美術(shù)史學(xué)家將它定為達(dá)芬奇的遺作。二十世紀(jì)初，許多人對(duì)此表示強(qiáng)烈的質(zhì)疑。他們認(rèn)為畫(huà)中女子的臉太粗陋、笨拙，水準(zhǔn)不如達(dá)芬奇同期的其它作品。而且，達(dá)芬奇的女子肖像畫(huà)應(yīng)當(dāng)畫(huà)手“。美術(shù)史學(xué)家通過(guò)查證達(dá)芬奇以及與達(dá)芬奇有關(guān)的人物的歷史資料，包括他們的筆記、信件、詩(shī)歌、法庭記錄、納稅記錄等，甚至還分析了畫(huà)中女子身后的松柏(發(fā)音接近“吉內(nèi)薇拉”)，遂將這幅畫(huà)與十五至十六世紀(jì)住在意大利佛羅倫薩的銀行家的女兒吉內(nèi)薇拉·達(dá)·班琪聯(lián)系起來(lái)，認(rèn)為可能是她的結(jié)婚或訂婚像，由此定畫(huà)名為《吉內(nèi)薇拉·班琪》。

達(dá)芬奇透過(guò)《吉內(nèi)薇拉·班琪》畫(huà)中的眼神，美中有憂傷和茫然。猜想是因?yàn)閾?dān)心不知所嫁的老公是老是丑映射她的內(nèi)心。畫(huà)中并沒(méi)有運(yùn)用線, 反而運(yùn)用“陰影”加強(qiáng)立體感。仔細(xì)看你會(huì)發(fā)現(xiàn)衣服中有薄紗且與胸前的扣環(huán)仍清楚保留約一公分的空隙處理, 這也是達(dá)芬奇高超之處。

當(dāng)達(dá)·芬奇在的作坊學(xué)藝時(shí)，就表現(xiàn)出非凡的繪畫(huà)天才。約1470年他在協(xié)助韋羅基奧繪制《基督受洗》時(shí)，雖然只畫(huà)了一位跪在基督身旁的天使，但其神態(tài)、表情和柔和的色調(diào)，已明顯地超過(guò)了韋羅基奧。據(jù)傳，韋羅基奧為此不再作畫(huà)�，F(xiàn)存他最早的作品《受胎告知》是達(dá)·芬奇在沒(méi)有老師的指導(dǎo)下，獨(dú)立完成的一件作品。除了有一點(diǎn)自由構(gòu)思外，這幅畫(huà)的場(chǎng)景都是達(dá)芬奇遵循一般的透視畫(huà)法來(lái)構(gòu)思的。后來(lái)位于歐利維特峰的圣巴托羅梅歐修道院還訂購(gòu)了這幅作品。稍后創(chuàng)作的《吉內(nèi)薇拉·班琪》，一反15世紀(jì)藝術(shù)追求線條分明的傳統(tǒng)，以逆光夕照的色調(diào)渲染他所倡導(dǎo)的透視效果。1481年創(chuàng)作的《博士來(lái)拜》，是標(biāo)志其藝術(shù)風(fēng)格達(dá)到成熟期的作品。該畫(huà)雖由于他動(dòng)身去米蘭而沒(méi)有完成，但從原稿上可看出其構(gòu)圖和形象塑造所顯示的藝術(shù)創(chuàng)新，大大超越了他的老師和同輩：由圣母嬰孩和三位博士所形成的三角形穩(wěn)定構(gòu)圖，按精確的透視法畫(huà)的建筑遺跡和奔騰飛躍的馬群等背景，說(shuō)明他已不再?gòu)臄⑹碌慕嵌群?jiǎn)單地羅列有關(guān)人物，而是對(duì)傳統(tǒng)的題材進(jìn)行徹底的改造。他所采用的色調(diào)幽暗的畫(huà)法，使人物形象從陰影中突出，突破了傳統(tǒng)繪畫(huà)明晰透露的特點(diǎn)，預(yù)示著文藝復(fù)興的到來(lái)。