馬泉，字清源，別名博熙；中國(guó)當(dāng)代著名書(shū)畫(huà)家，詩(shī)人，一九三八年生，山西清徐人。中國(guó)北京畫(huà)院一級(jí)美術(shù) 師。1957年中央美術(shù)學(xué)院附中首屆畢業(yè)生，1962年中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系畢業(yè)。同年到北京中國(guó)畫(huà)院進(jìn)修兩年，結(jié)業(yè)后留院創(chuàng)作。擅長(zhǎng)中國(guó)人物畫(huà)，精于工筆重彩，兼能?chē)?guó)畫(huà)、山水、花鳥(niǎo)、篆刻及水彩畫(huà)。從1957年起參加全國(guó)省、市級(jí)以上各種畫(huà)展300多次，并多次在香港、日本、法國(guó)、美國(guó)、加拿大、東南亞、東歐等處展出。作品為國(guó)內(nèi)外200多個(gè)博物館、紀(jì)念館、畫(huà)院及海外畫(huà)廊收藏，并多次獲獎(jiǎng)。多次舉辦個(gè)人畫(huà)展及個(gè)人水彩畫(huà)展。

　　代表作有《還我河山》、《黃河之水天上來(lái)》、《秋爽齋》、《書(shū)香》、《同繪丹青為人民》，及歷史畫(huà)《河間大捷》、《中國(guó)人民站起來(lái)了》等。所作工筆重彩人物畫(huà)則結(jié)合西畫(huà)技法，力求新內(nèi)容和新的時(shí)代氣息，并把反映現(xiàn)實(shí)生活作為創(chuàng)作重點(diǎn)，所作寫(xiě)意歷史人物畫(huà)重詩(shī)情畫(huà)意，畫(huà)風(fēng)瀟灑、清新，線(xiàn)條流暢，別具一格。個(gè)人創(chuàng)作出版專(zhuān)集有《馬泉國(guó)畫(huà)作品集》、《馬泉水彩集》等4種，及個(gè)人藝術(shù)傳《藝苑馳騁》。1986年、1988年兩次訪(fǎng)問(wèn)美國(guó)，講學(xué)于紐約市立大學(xué)，丕士大學(xué)、費(fèi)城摩爾藝術(shù)大學(xué)，并在美國(guó)舊金山舉辦個(gè)人詩(shī)詞書(shū)畫(huà)展�，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京畫(huà)院一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)書(shū)畫(huà)社理事、中華老人文化交流促進(jìn)會(huì)理事、北京詩(shī)詞學(xué)會(huì)顧問(wèn)、美國(guó)舊金山中華文化藝術(shù)研究院顧問(wèn)。簡(jiǎn)介及藝術(shù)簡(jiǎn)歷分別收錄在《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)家人名大辭典》、《當(dāng)代書(shū)畫(huà)篆刻家辭典》、美國(guó)傳記中心《世界名人傳》、英國(guó)劍橋《世界名人錄》等20多部美術(shù)大辭典中。

　　馬泉先生在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中，將傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)的筆墨，融匯西畫(huà)素描和水彩畫(huà)的表現(xiàn)手法，形成了自己的特有 的寫(xiě)實(shí)畫(huà)風(fēng)，在工筆重彩繪畫(huà)中獨(dú)特一幟。其寫(xiě)意人物畫(huà)，也是清新秀逸，瀟灑自如。不僅如此，在國(guó)畫(huà)山水、花卉、書(shū)法等方面也均有建樹(shù)�？梢哉f(shuō)馬泉先生是一位全面發(fā)展的畫(huà)家，也是上世紀(jì)60年代成長(zhǎng)起來(lái)的新中國(guó)第一批國(guó)畫(huà)家中的佼佼者。馬泉在藝術(shù)園地耕耘了近60個(gè)春秋在不同的歷史時(shí)期，緊扣時(shí)代的脈搏，創(chuàng)作出許多有影響的作品。1953年作為新中國(guó)第一屆美院附中的學(xué)員，馬泉聆聽(tīng)了徐悲鴻院長(zhǎng)的《新中國(guó)的美術(shù)事業(yè)，將從你們開(kāi)始》的開(kāi)學(xué)祝詞。1957年馬泉先生以?xún)?yōu)異的成績(jī)升入中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系，大學(xué)期間直接受到藝術(shù)大師蔣兆和、葉淺予、李可染、李苦禪、劉凌滄等先生的教導(dǎo)與熏陶。在學(xué)院學(xué)習(xí)期間，馬泉先生就參加了“北京市美術(shù)作品展”，展后其山水作品《諧趣園》、人物作品《大字報(bào)》分別為北京市美協(xié)、吉林省博物館收藏。

　　1962年馬泉先生以描繪岳飛收復(fù)故土為內(nèi)容的巨幅畢業(yè)創(chuàng)作《還我河山》，獲全班人物創(chuàng)作最高分。后被人民美術(shù)出版社選中，大量印刷發(fā)行全國(guó)。他到北京中國(guó)畫(huà)院工作后，創(chuàng)作的《背簍商店》組畫(huà)、《毛主席夸咱槍法好》等作品又被報(bào)刊連載和出版發(fā)行。辛勤終獲豐收，畫(huà)壇嶄露頭角。但成績(jī)并未使他停步。為進(jìn)一步提高國(guó)畫(huà)技能，他還完整地臨摹了《八十七神仙卷》、《搜山圖》、《群仙祝壽圖》等，以精研中國(guó)畫(huà)用線(xiàn)造型的多種表現(xiàn)手法和多種規(guī)律。不久，馬泉先生應(yīng)湖南省博物館，屈原紀(jì)念館的收藏需要?jiǎng)?chuàng)作了《九歌》白描作品。1964年春，國(guó)畫(huà)大師劉凌滄和劉繼卣先生以及晏少翔、姚增補(bǔ)等人共同參加了大型工筆重彩 《紅樓夢(mèng)》組畫(huà)這一具有歷史意義的集體創(chuàng)作，馬泉先生是其中最年輕的一位。1964年金秋，大型《紅樓夢(mèng)》組畫(huà)在故宮武英殿及日本、 越南、香港等國(guó)家和地區(qū)展出后，引起極大反響。

　　“文革”結(jié)束后，馬泉迎來(lái)了創(chuàng)作的高峰，到1987年的10年中他已參加過(guò)全國(guó)性和北京市以及海外畫(huà)展140次，創(chuàng)作了千幅的作品，這一時(shí)期的重要?jiǎng)?chuàng)作很多，如 《中國(guó)人民站起來(lái)了》、《中南海之春》、《根據(jù)偉大的戰(zhàn)略部署》等，更多的創(chuàng)作題材是反映英雄模范人物和他們?cè)谄椒矋徫簧系南冗M(jìn)業(yè)績(jī)。1986年、1988年馬先生應(yīng)邀兩次訪(fǎng)美，講學(xué)于紐約市立大學(xué)、丕士大學(xué)，并于舊金山舉辦個(gè)人詩(shī)書(shū)畫(huà)印展，還在美國(guó)《星島日?qǐng)?bào)》、《北美時(shí)報(bào)》、《中報(bào)》及紐約“中外美術(shù)家座談會(huì)”上，宣傳介紹了中國(guó)的民族繪畫(huà)藝術(shù)發(fā)展史及其特點(diǎn)。并在紐約“奧本貸圖書(shū)館”作了國(guó)畫(huà)工筆畫(huà)技法的示范。多年以來(lái)，馬泉先生相繼創(chuàng)作了許多幅“紅樓夢(mèng)”文學(xué)作品的創(chuàng)作，如工筆巨幅《秋爽齋》、《春暮幽思》等，尤以《聽(tīng)琴》一畫(huà)耐人尋味。在深入革命根據(jù)地延安、井岡山后，創(chuàng)作了《育新人》、《雨露滋潤(rùn)禾苗壯》、《中流砥柱》、《晚歸》、《桑弘羊》等作品。

　　馬泉先生在積極反映現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，還創(chuàng)作了大量歷史題材的作品。“李白”、“杜甫”、“白居易”、“李清照”、“李自成”、“于成龍”、“林則徐”等，巨幅作品有“河間大捷”及《黃河之水天上來(lái)》，該畫(huà)在中國(guó)美術(shù)館、日本東京展出時(shí)，令許多觀(guān)眾嘆為觀(guān)止。此外還有為書(shū)刊，課本等繪制的插圖上百幅。近兩年來(lái)，他正精心創(chuàng)作《水滸白描人物長(zhǎng)卷》，借表達(dá)古典文學(xué)中的不屈不撓的英雄行徑，來(lái)抒發(fā)拼搏、進(jìn)取和浩然正氣的中華精神。馬泉先生前后參加全國(guó)、省市級(jí)以上畫(huà)展三百多次，并多次獲金、銀、銅獎(jiǎng)，多次舉辦個(gè)人畫(huà)展。作品被國(guó)外藝術(shù)館、博物館、紀(jì)念館200多處收藏。

　　年過(guò)70的馬泉先生今天在以飽滿(mǎn)的熱情及責(zé)任感繼續(xù)自己的創(chuàng)作。在紀(jì)念四川汶川地震周年之際，創(chuàng)作了《同心》和《國(guó)旗在我心中》。馬泉先生最近還完成了歌頌具有民族氣節(jié)的歷史人物蘇武為內(nèi)容的 “雁群漢關(guān)飛”巨幅作品，贊頌他在“渴飲雪，饑吞氈”的困難環(huán)境中不忘祖國(guó)的浩然正氣！借古喻今，意義深遠(yuǎn)。馬泉先生即將迎來(lái)從藝60周年。我們有理由相信，以反映現(xiàn)實(shí)、反映時(shí)代為己任的他，會(huì)創(chuàng)作出更多更好的新作，呈現(xiàn)于社會(huì)，奉獻(xiàn)于人民。

　　馬泉先生精于書(shū)法，無(wú)論真、草、隸、篆，皆能信手捏來(lái)，并且極其瀟灑。馬先生在畫(huà)作上題字，不但言簡(jiǎn)意賅，而且更具功力。在他的一張兩米長(zhǎng)的畫(huà)作上題字，從頭到底，漂亮的文字排成一條豎線(xiàn)，筆直不彎。馬先生的篆字極見(jiàn)功夫，用刀剛?cè)岵��?jì)，章法疏密有致，在雄渾中透者清新秀麗，不求狂怪，只求平樸，可以說(shuō)馬先生的作品顯示出了古雅風(fēng)韻。

　　中國(guó)人民站起來(lái)了采用傳統(tǒng)工筆重彩藝術(shù)手法，這幅大型工筆畫(huà)是畫(huà)家用一年時(shí)間創(chuàng)作完成的，畫(huà)面中細(xì)致地刻畫(huà)了領(lǐng)袖人物，各界代表人物等有名有姓者45人。

　　早在1978年的初夏，筆者曾在北京畫(huà)院的畫(huà)室里親自目睹畫(huà)家在做這幅畫(huà)的案頭準(zhǔn)備工作。馬泉先生這樣認(rèn)為，作為中國(guó)畫(huà)家描述這樣重大的題材，要盡可能通過(guò)傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)手法反映這一歷史性的時(shí)刻。在創(chuàng)作過(guò)程中，畫(huà)家為了避免與董先生油畫(huà)作品的雷同，首先以文字，圖片資料為依據(jù)，重點(diǎn)反映人物，突出領(lǐng)袖形象。在構(gòu)思中畫(huà)家為了更真實(shí)地創(chuàng)作還特別致函請(qǐng)教了當(dāng)時(shí)的彭真委員長(zhǎng)，請(qǐng)他描述典禮時(shí)的具體情況，由此有效地進(jìn)行了下一步構(gòu)思。

　　在素描稿上，畫(huà)家除重點(diǎn)突出開(kāi)國(guó)領(lǐng)袖毛澤東外，在布局上共分三組進(jìn)行：一是以李濟(jì)深，董必武，彭真等為一組，二是以朱德，劉少奇，宋慶齡，周恩來(lái)等為一組，三是以鄧小平，彭德懷等為一組，整個(gè)畫(huà)面虛實(shí)得當(dāng)，畫(huà)家準(zhǔn)確地刻畫(huà)出每個(gè)人物的形象，作品既求形似，更求神似，注重了整體造型而崇尚寫(xiě)實(shí)，突出了人物內(nèi)在的精神活力。

　　國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作是對(duì)客觀(guān)事物的再加工，再創(chuàng)造，就更是美的。

　　外師造化，中得心源是國(guó)畫(huà)創(chuàng)作方法的核心，如此國(guó)畫(huà)才會(huì)隨時(shí)代前進(jìn)而前進(jìn)。

　　畫(huà)家的思想不能僵化。

　　善于思考，善于吸取，更善于創(chuàng)作。

　　要吸取老一代畫(huà)家成功的經(jīng)驗(yàn)與失敗的教訓(xùn)。

　　創(chuàng)作中，中西畫(huà)的結(jié)合是表達(dá)的需要。

　　對(duì)一個(gè)有較深國(guó)畫(huà)藝術(shù)修養(yǎng)，又有西畫(huà)技能的畫(huà)家來(lái)說(shuō)，結(jié)合是很自然的，也是很正常的。

　　對(duì)似與不似的曲解甚多。

　　人物畫(huà)就是表現(xiàn)人的精神世界。

　　精神只能在人物準(zhǔn)確的造型基礎(chǔ)上。

　　藝術(shù)應(yīng)當(dāng)是美的，是藝術(shù)家心靈的表述。

　　 希臘神話(huà)：赫利孔山上的泉，神馬柏珈索斯在飛躍時(shí)蹄踢到了山一下踩出了泉眼，從此著名的 馬泉便開(kāi)始涌了出來(lái)，是詩(shī)神繆斯的飲用泉。后來(lái)遂用 “馬泉”來(lái)比喻詩(shī)人的靈感的源泉。

　　普希金《致八丘什科夫》：“于是我從小啜飲明凈清澈的馬泉，在春季的玫瑰蔭下，我成長(zhǎng)為一個(gè)詩(shī)人。”

　　 “跨上神馬伯加索斯”比喻成為詩(shī)人。“神馬伯加索斯”就是詩(shī)人靈感的象征。　

　　1987年獲中央工藝美術(shù)學(xué)院文學(xué)學(xué)士學(xué)位、

　　中國(guó)藝術(shù)研究院在讀博士

　　清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)系主任、研究生導(dǎo)師

　　中國(guó)包裝聯(lián)合會(huì)設(shè)計(jì)委員會(huì) 副秘書(shū)長(zhǎng)

　　中國(guó)廣告協(xié)會(huì)學(xué)術(shù)委員會(huì) 委員

　　研究方向：

　　方向一：品牌視覺(jué)傳播設(shè)計(jì)研究。

　　方向二：城市視覺(jué)秩序構(gòu)建與國(guó)家品牌形象設(shè)計(jì)研究。

　　研究方向一：

　　在網(wǎng)絡(luò)新經(jīng)濟(jì)不斷細(xì)分傳播對(duì)象的今天,溝通越來(lái)越方便而深入,生活方式的多樣化選擇必將改變品牌傳播的方向。隨著全球經(jīng)濟(jì)一體化和體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)模式來(lái)臨,針對(duì)大眾傳播形成的營(yíng)銷(xiāo)學(xué)、傳播學(xué)、廣告學(xué)、設(shè)計(jì)學(xué)都面臨新經(jīng)濟(jì)環(huán)境的挑戰(zhàn)，媒介正在迅速用新科技手段模糊傳統(tǒng)面貌，靜態(tài)變動(dòng)態(tài)、動(dòng)態(tài)變互動(dòng)、互動(dòng)變小眾。因此，今天品牌成長(zhǎng)的環(huán)境發(fā)生了質(zhì)的變化，單一學(xué)科的知識(shí)很難完成競(jìng)爭(zhēng)帶來(lái)的品牌課題，唯有多學(xué)群多角度的考量品牌發(fā)展之路，才能更好完成中國(guó)品牌的成長(zhǎng)之路。本研究試圖整合國(guó)際、國(guó)內(nèi)行業(yè)資源深入探討體驗(yàn)營(yíng)銷(xiāo)在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的全新品牌創(chuàng)建方案。關(guān)注品牌在競(jìng)爭(zhēng)中確立的優(yōu)勢(shì)定位，以此建立可持續(xù)競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)，創(chuàng)建品牌戰(zhàn)略核心。從品牌傳播設(shè)計(jì)的節(jié)點(diǎn)入手，幫助構(gòu)建可持續(xù)保持競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)的品牌推廣創(chuàng)意資源。并高度關(guān)注中國(guó)企業(yè)的品牌國(guó)際化之道，探討中國(guó)品牌建設(shè)發(fā)展之路。

　　研究方向二：

　　“城市視覺(jué)秩序”是對(duì)城市內(nèi)在結(jié)構(gòu)和特征有規(guī)則的外化，是通過(guò)對(duì)城市視覺(jué)符號(hào)、建筑景觀(guān)、戶(hù)外廣告、交通秩序、國(guó)民公共行為等各個(gè)城市視覺(jué)元素的統(tǒng)籌和總體把控而形成的視覺(jué)結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)為城市外在視覺(jué)呈現(xiàn)的有序性。城市是表現(xiàn)一個(gè)國(guó)家形象的門(mén)戶(hù)，城市視覺(jué)秩序的構(gòu)建是城市形象以至于國(guó)家形象的直觀(guān)展現(xiàn)。因此，城市視覺(jué)秩序的構(gòu)建是國(guó)家視覺(jué)形象構(gòu)建的核心內(nèi)容。公眾通過(guò)對(duì)城市各視覺(jué)要素的感受而產(chǎn)生的整體印象，是影響其對(duì)一國(guó)國(guó)家印象和態(tài)度的主要方面。從另一角度而言，國(guó)家形象的構(gòu)建來(lái)源于整體的城市視覺(jué)印象。因此，城市各視覺(jué)要素經(jīng)過(guò)統(tǒng)籌，被納入城市視覺(jué)秩序的整體構(gòu)建之中，從而影響國(guó)家視覺(jué)形象的建構(gòu)。

　　本研究課題正是立足學(xué)院多學(xué)科、多專(zhuān)業(yè)的交叉綜合優(yōu)勢(shì)而確立專(zhuān)業(yè)研究方向。

　　《廣告圖形創(chuàng)意》、

　　《廣告與視覺(jué)傳達(dá)》合著獲清華大學(xué)優(yōu)秀教材一等獎(jiǎng)、

　　《平面廣告設(shè)計(jì)教學(xué)與應(yīng)用》北京市高等教育精品教材、

　　《廣告圖形創(chuàng)意》教學(xué)光盤(pán)，被列入“十五”國(guó)家重點(diǎn)音像出版規(guī)劃”

　　《2004雅典奧運(yùn)形象設(shè)計(jì)記實(shí)》、

　　《戶(hù)外廣告的規(guī)劃秩序與城市形象》獲國(guó)家核心期刊優(yōu)秀論文、

　　《清華美院：探索教學(xué)與實(shí)踐的對(duì)接》、

　　《差異化——彰顯城市品牌個(gè)性》、

　　《城市視覺(jué)秩序構(gòu)建與國(guó)家形象》。

　　1.“中國(guó)保利藝術(shù)博物館”視覺(jué)形象系統(tǒng)及展陳設(shè)計(jì)。

　　2.“紀(jì)念政協(xié)成立五十周年”郵票設(shè)計(jì)。

　　3.“中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館”視覺(jué)形象系統(tǒng)，“二十世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)展”的展陳設(shè)計(jì)，并獲“中國(guó)十佳博物館展覽設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”�！拔膶W(xué)館視覺(jué)形象設(shè)計(jì)”榮獲《2000中國(guó)企業(yè)品牌優(yōu)秀設(shè)計(jì)獎(jiǎng)》

　　4. 海報(bào)設(shè)計(jì)《藝術(shù)與科學(xué)》入選2001“中國(guó)藝術(shù)與科學(xué)國(guó)際大展”并獲國(guó)際優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。

　　海報(bào)《釋放》入選2001國(guó)際海報(bào)展

　　海報(bào)作品“形。意”入選“世界華人優(yōu)秀平面設(shè)計(jì)邀請(qǐng)展”

　　海報(bào)作品《地球》入選日本愛(ài)知縣“愛(ài)地球”博覽會(huì)。

　　海報(bào)作品《色彩價(jià)值》入選“世界平面設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)韓國(guó)年會(huì)海報(bào)展 ”

　　海報(bào)作品《green dream》入選“第七屆首爾-亞洲平面海報(bào)三年展”

　　5．北京海淀區(qū)戶(hù)外廣告視覺(jué)規(guī)劃設(shè)計(jì)

　　6. 重慶解放碑中央商務(wù)區(qū)戶(hù)外廣告視覺(jué)規(guī)劃設(shè)計(jì)

　　2004年 被評(píng)為“2004中國(guó)廣告業(yè)廣告學(xué)年度人物”

　　2004年 獲“2004-2005年度中國(guó)最具影響力的平面設(shè)計(jì)師100人”

　　2004年 入選“2005中國(guó)設(shè)計(jì)業(yè)青年百人榜”

　　2006年 被《中國(guó)設(shè)計(jì)百家》評(píng)為“百名杰出青年設(shè)計(jì)人才”

　　承擔(dān)本科課程：圖形設(shè)計(jì)、海報(bào)設(shè)計(jì)、廣告設(shè)計(jì)、品牌設(shè)計(jì)。

　　承擔(dān)研究生課程：品牌傳播與設(shè)計(jì)

　　2012年5月27日 應(yīng)湖北省武漢市華中紅木第一樓榮寶閣夏宏榮館長(zhǎng)之邀，與中國(guó)書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)紀(jì)懷昌、中國(guó)書(shū)畫(huà)家藝術(shù)委員會(huì)常委齊自來(lái)等人，在華中紅木第一樓榮寶閣盛世筆會(huì)潑墨，并在武漢市引起強(qiáng)烈反響，登上武漢六大報(bào)刊頭版。