基本情況
祖籍湖北，生于上海。
1960年入讀小學(xué)，在此期間階段性的陸續(xù)進入當?shù)匾恍┊嬍覍W(xué)習(xí)繪畫基礎(chǔ)。
1966年入讀初中，正逢文化革命運動學(xué)校處于教學(xué)停頓狀態(tài)，在參加學(xué)校組織的到工廠、農(nóng)村、“五七”干校勞動的同時自學(xué)繪畫。
1970年赴云南生產(chǎn)建設(shè)兵團西雙版納州某團參加工作，分配警衛(wèi)班，后調(diào)電影放映隊，以后長期在該團從事美術(shù)宣傳。
1982年初畢業(yè)于云南藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，同期分配到昆明市廣告公司。
1984年底調(diào)入云南藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系。
1987年至1989年期間擔(dān)任美術(shù)系教學(xué)副主任。
1992年浙江美術(shù)學(xué)院開辦全國首屆中國人物畫高級研修班，遂前往研修歷時一年。
1995年評為副教授。擔(dān)任美術(shù)系教學(xué)副主任。
1997年擔(dān)任美術(shù)系主任。
2000年評為教授。被云南省委宣傳部、云南省文聯(lián)評為云南省文藝家協(xié)會德藝雙馨中青年會員。
2002年擔(dān)任美術(shù)學(xué)院院長。
現(xiàn)任云南藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院院長、教授；兼任社會多項職務(wù)與部分院�？妥淌凇�
中國美術(shù)家協(xié)會會員。
藝術(shù)成就
多年來注重中國畫藝術(shù)主體精神在現(xiàn)當代文化藝術(shù)表現(xiàn)中的比較，將傳統(tǒng)繪畫的審美意識與表現(xiàn)因素
融入反映云南多民族現(xiàn)實生活的題材，強調(diào)書畫合一的造型方式并且以此為主要研究課題參與有關(guān)的學(xué)術(shù)研討和實踐活動。
參加大型美術(shù)作品展覽及有關(guān)活動主要成果有：
1999年獲《第九屆全國美術(shù)作品展覽》銅獎（文化部、中國美術(shù)家協(xié)會主辦）、同時獲《云南省美術(shù)作品展覽》一等獎（云南省文化廳、云南省美術(shù)家協(xié)會主辦）、獲《第三屆云南省文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作獎》榮譽獎（云南省文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作獎勵基金會主辦）。
2001年獲《2001年全國中國畫作品展覽》銅獎（中國美術(shù)家協(xié)會主辦）。
入選中國畫研究院《云南中國畫十五人提名展覽》（中國畫研究院主辦）。
入選《全國畫院雙年展首屆中國畫展覽》（文化部藝術(shù)司主辦）。
入選《紀念建黨八十周年全國美術(shù)作品展覽》（文化部藝術(shù)司、中國美術(shù)家協(xié)會主辦）。
2002年獲《2002年全國中國畫作品展覽》銅獎（中國美術(shù)家協(xié)會主辦）。
獲《紀念5·23講話60周年全國美術(shù)作品展覽》優(yōu)秀獎（中國美術(shù)家協(xié)會、云南省美術(shù)家協(xié)會主辦）、同時獲《云南省美術(shù)作品展覽》銀獎（云南省美術(shù)家協(xié)會主辦）。
2003年獲《2003年全國中國畫作品展覽》銀獎（中國美術(shù)家協(xié)會主辦）。
入選《第二屆全國中國畫作品展覽》（中國美術(shù)家協(xié)會主辦）。
2004年獲《紀念蔣兆和百年誕辰第二屆全國中國人物畫作品展覽》優(yōu)秀獎（中國美協(xié)主辦）。
入選《第十屆全國美術(shù)作品展覽》（文化部、中國美術(shù)家協(xié)會主辦）、同時獲《云南省美術(shù)作品展覽》二等獎（云南省文化廳、云南省文聯(lián)主辦）。
參加《中國畫·畫中國——走進南京·中國畫寫生展覽》（文化部中國文化藝術(shù)發(fā)展促進會、中國美術(shù)家協(xié)會《美術(shù)》雜志社主辦）。
2005年參加《中國畫·畫中國——走進香港·中國畫寫生展覽》（文化部中國文化藝術(shù)發(fā)展促進會、中國美術(shù)家協(xié)會《美術(shù)》雜志社主辦）。
印象采擷
張志平出生于人文薈萃的南方都市上海，又在浙江美術(shù)學(xué)院學(xué)過畫，飽受新老海派、浙江畫風(fēng)熏陶，寫意人物、山水、花鳥無一不精，尤其擅作學(xué)院風(fēng)格的主題性大畫。其作品不矯揉造作，不驚世駭俗，平中見奇，拙中藏巧，能在不動中求動，在萬變中守靜。其主要特點是鄉(xiāng)土氣與書卷氣的自然融合。
張志平關(guān)注社會底層的生活狀態(tài)，理解并同情未受幸運之神眷顧的人們。其寫意人物畫多取材鄉(xiāng)村生活和少數(shù)民族風(fēng)情，無論是主題的選擇，還是意境的營造，都是源于生活而高于生活的概括，是畫家本人在現(xiàn)實生活中的真情流露，也是畫家對普通勞動者的贊美之歌。所畫農(nóng)夫村婦、稚童少女、竹籬瓦舍、雞鴨牛羊，仿佛散發(fā)著田野泥土的氣息。在溫存、寬厚、淳樸、婉約中，隱含著憂傷、苦澀、無奈和沉重，表現(xiàn)出一種若有所思之美。
張志平在人物畫方面，雖然有著精湛的寫實能力，卻朝著淡化素描的路徑發(fā)展，努力將西洋素描的理念轉(zhuǎn)換為對中國畫觀察、表現(xiàn)方法的補充。不強調(diào)造型的堅實，而是追求空間的自由，把物象變?yōu)樾南�，充分發(fā)揮水墨畫的隨機性和抽象性，以心造形，以意造形。其構(gòu)圖往往隨機而發(fā)，有意不符合以往的“常規(guī)”，有時畫面被切割得很“局促”，目的是想在這種不完整中尋求一種新的視覺感受。這樣反而會把人引向出其不意的欣喜。
單純是一種極為可貴的品格。張志平的寫意畫多以水墨為主，淡化色彩，勾線力求簡煉，充分顯示了中國畫線條超乎造型之外的特有韻律，使清淡的色和勁健的線共建一種相反相成的諧和。
綜觀張志平的繪畫創(chuàng)作，不論人物、山水，還是花鳥，都反映出他對自然、社會、人生的思考。從形式語言看，筆墨豐富多彩，節(jié)奏變化有致；從畫意上體會，它們真實生動，情意綿綿；而內(nèi)容與形式兩者的和諧結(jié)合，予人以如詩、如音樂的享受。
張志平的繪畫作品，大致屬于曲高和寡一類。他吸收了文人畫以學(xué)養(yǎng)為根基，從傳統(tǒng)繪畫“野逸”一派中延伸其美學(xué)上的現(xiàn)實意義。
——寇銘勛
與詩歌創(chuàng)作相比，畫家面對的更多是沉甸甸的傳統(tǒng)。而張志平的創(chuàng)作，嘗試著進行創(chuàng)新。他的人物畫小品兼工帶寫，尺素之間的人物似乎若有所思，營造出特定的氛圍。美國當代著名畫家安德魯·懷斯說：我的繪畫表現(xiàn)上是現(xiàn)實主義，但是骨子里卻是抽象主義。應(yīng)當說張志平的人物畫作品中，有著強烈的人文關(guān)懷的情愫——細看之下，似表情單一的人物，卻在周圍的景致烘托之下，讓人感懷不已。而細節(jié)的強調(diào)和展現(xiàn)，是他繪畫作品中的又一大特色。采風(fēng)時，雙肩背的大攝影包，尼康專業(yè)數(shù)碼相機和大容量儲存盤，掃射般撳動快門，以及對局部的關(guān)注，讓你很難看出張志平中國畫家的身份。應(yīng)當說，中國畫對于細節(jié)的忽視是必然——在意象中構(gòu)建的圖式，往往大而化之。而張志平創(chuàng)作中對于細節(jié)描繪的回歸，是其藝術(shù)特色之一。在大幅寫意人物畫中，表現(xiàn)出的意境和小幅作品別無二致，但在線條上體現(xiàn)出張志平獨到的功力，張揚和內(nèi)斂相調(diào)和，筆墨相生。在山水、花鳥創(chuàng)作中，張志平筆法中表現(xiàn)出的“硬氣”讓人矚目。在這類題材的處理上，他振筆直遂，絕無繁復(fù)的皴法，也沒有摹古的位置經(jīng)營，率性而為，可以說，他是刻意回避在中國畫創(chuàng)作中，已經(jīng)成為程序、格式化的中國繪畫技巧，這體現(xiàn)出張志平在藝術(shù)上過人的膽識。
——湯海濤
自以為和志平兄有三十多年的來往，算不上益友也是故交。
認識張志平是剛恢復(fù)高考，聽說幾個知青聚在一起畫石膏像。有朱祖德、張志平、劉世同、李仲……，張言語不多，二十多歲已畫了不少油畫和素描，給我的印象是進校前基礎(chǔ)已很好，聽說他們之中幾人當時已經(jīng)是建設(shè)兵團美術(shù)創(chuàng)作的骨干。因為是知青，又有同樣的愛好，以后和他們都成了朋友。
我留在文化廳文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作班，偶爾也去大學(xué)看看故友，在不同的大學(xué)，朱祖德學(xué)了雕塑，劉世同和李仲選擇了版畫，張志平還在畫油畫，我的記憶中張志平畫過一張知青題材的大幅油畫，灰色調(diào)，是知青給同伴下葬的場景。朱祖德很健談，我去他家的次數(shù)要多些。如今朱祖德和劉世同都已經(jīng)過世，世事無常，無奈中只有感傷。
志平的特點是快人快語，上海人給人的總印象是小小心心，四平八穩(wěn)。而志平離開上海，放養(yǎng)到云南高原，由于環(huán)境的刺激，多多少少變成異類，無形中滲進了許多山野之氣，想改也改不了。
志平選擇國畫是在大學(xué)二年級，其間曾經(jīng)和我交談，那時，我對志平兄的選擇有點意外。大學(xué)畢業(yè)后，張志平和陳一云分到小花園的市廣告公司工作。去看過他們幾次，在震莊，在檢閱臺的背面，為完成公司的任務(wù)，在高大的腳手架上繪制巨大的電影商業(yè)廣告，那時的張志平的口頭禪是“沒意思”。有時，轉(zhuǎn)到他在書林街的小屋，進門只見他立在簡陋的書桌前臨中國傳統(tǒng)山水畫，腳下一堆臨完的山水日課�；叵氘敃r的我很冷靜地一一看完，然后說：“張兄，還是墻上的小油畫有意思”。我猜想，門一關(guān)，張兄一定認為“老劉這朋友沒意思”。
后來聽說志平兄調(diào)回學(xué)校教書，很為他高興。八十年代、九十年代是整個現(xiàn)代藝術(shù)思潮進入中國的階段，但是在展覽會上很少見到他的作品。直到最近幾年，由于我不小心也掉到中國傳統(tǒng)畫里，才慢慢關(guān)注他的參展作品，并且認真地看了他工作室的作品。因為緣分欣喜晚年又能走到一起，雖然審美取向不同，但是大家還都在畫畫，有畫看比什么都強。
在藝術(shù)實踐中，許多人靠懷疑或否定去發(fā)展或成就自己，而也有人靠肯定和固守來把握或完成自己，可能殊路同歸，藝術(shù)史最終必須由作品來界定。
我喜歡現(xiàn)的志平兄，也許是歲月的沉淀消退了火氣。在這個年紀，朝氣勃發(fā)，興手作丈二的花鳥、人物�？此鳟嫞瑲庀⒎�(wěn)定，從容不迫，行筆肯定，干凈利落，有自己的方向，一稿反復(fù)推敲，寫生、提煉，再上稿，的確來之不易……。
一次交談中，他提到自己的想法，認為人生太有限，能在有限中在某個領(lǐng)域畫出一些精到的，說得過去的作品就不錯了，他自嘲為一個農(nóng)夫，憑著體力、熱情，走進大山里還是能得到好收獲，我想，這是他的真心話。(全文有刪節(jié))
——劉曉
初識張志平應(yīng)該是從他獲九屆全國美展銅獎作品《暖春》開始。當年獲獎作品在中國美術(shù)館展出時，我剛好在中央美術(shù)學(xué)院進修。與畫友談到云南的國畫家，多只能談?wù)劺袭嫾抑械闹芰亍⒃瑫葬�、王晉元，談中青年畫家多會引致不屑，《暖春》在京獲獎?wù)钩龅拇_是多了點談機。
張志平九三年于中國美院“中國人物畫高研班”結(jié)業(yè)，后我也在中國美院國畫人物專業(yè)進修，得以管窺其畫路。作為中國畫家，他人物、花鳥、山水皆長，先于工，后于寫，只不過以其寫意人物畫出手較多而被歸于人物畫家行列而已。他的畫格開合間見野逸、雄強中見疏朗；用筆頗得南宋風(fēng)骨、浙派余韻，側(cè)鋒見筆、中鋒使轉(zhuǎn)；經(jīng)營布局兼融潘天壽及任伯年真意，尤長于線條穿插、塊面相佐，疏密兼?zhèn)�、點畫精細，穩(wěn)中求險、拙中見巧；氣象緩急有致、得道中庸，既不失劍拔弩張，又常見諦于閨房攏繡、處子綽約，動靜相生、頗得古意；題材上常以鄉(xiāng)土氣入文人格，蕩滌風(fēng)情畫媚俗之氣，即使文人畫內(nèi)涵不減，又不刻意于搔首弄姿、故作文氣，突顯文人畫當下創(chuàng)新之一斑，可說是近于王晉元以傳統(tǒng)寫意云南本土的某種精神的類化。
云南人氣質(zhì)里總是有些邊地的質(zhì)樸、淳厚。作為上海人的張志平，由于十七歲就到西雙版納農(nóng)墾，三十多年的云南生活，坡坡坎坎的人生際遇，血液里自然溶入了濃濃的云南氣息，養(yǎng)成了生性隨和好結(jié)人緣的習(xí)性。 他熟悉云南國畫家的狀態(tài)，會與不同畫家交往，無分長幼，談天說地嘻戲調(diào)侃，不經(jīng)意間不知腦子里灌進了一些什么，他會一頭扎進畫室。時至今日，他仍孜孜以求于藝道精深、斤斤于筆墨練達、苦苦于經(jīng)營氣象正大�？此漠�，畫面布局、筆墨點厾 看似很不經(jīng)意，其實皆透著細心的處理。
張志平在少年時期就時常出入美術(shù)的展覽場所。據(jù)其言，每有美術(shù)展覽，即被喜好繪畫的父親攜去陪同觀覽。又有朵云軒畫店常年多置備名家真跡，更不少于駐步留連。當他農(nóng)墾到西雙版納的勐臘邊境，為了多得些能夠自由支配的空間，在橡膠林邊搭建茅屋單獨居住，任意個人愛好的釋放，無人干擾自得其樂。在實行用電統(tǒng)一管制時期，每晚十時熄燈后點上蠟燭再接著讀書作畫。�；牡囊�，燈影晃晃，就這樣一住八年直到恢復(fù)高考離開，畫技也在這種環(huán)境中逐步提高。大學(xué)時期只專業(yè)務(wù)不問其余，畢業(yè)時，分配到一家廣告公司，經(jīng)歷了三年沒有興趣的工作。“八五新潮”后，在中國美術(shù)界涌動的前衛(wèi)潮流中，張志平不問潮流，只關(guān)注傳統(tǒng)，當然更是被擠到了畫圈的邊緣。近十余年來的沉寂，大小展覽均無建樹。事后看來，由此時期的沉寂反倒是促進他較深刻體驗了中國畫的精神，并且結(jié)上了劉國輝的“中國人物畫高研班”之緣，又得王晉元推重，得以登堂入室。氣一壯則一發(fā)不可收，至九屆全國美展銅獎之后，接下來又連獲一系列全國中國畫展覽的多個獎項，躍身于全國畫家之列。
張志平正當技藝成熟之時，愿他能長久繼續(xù)保持平伏的心態(tài)、一路堅持努力下去，爭取走的更高更遠。（全文有刪節(jié)）
——邵培德
來源：《云藝院報》第119期