日本爵士樂的完全面目對(duì)于我們并不清晰，雖然他們已經(jīng)為國際爵士樂壇輸送了太多驚喜。在這些驚喜里面，山下洋輔至少是最大的一個(gè)，并且沒記錯(cuò)的話也應(yīng)該是最早的一個(gè)。這一次的爵士周，山下洋輔的來到，也許可以讓我們對(duì)日本爵士的精彩和前瞻作一次感性的認(rèn)識(shí)。團(tuán)塊世代在今天的日本雖然已經(jīng)走入老年，但這一人群曾經(jīng)是日本崛起最重要的力量，所謂的團(tuán)塊世代，即是指二戰(zhàn)結(jié)束前后出生的日本人，他們的少年時(shí)代，正是美軍作為占領(lǐng)軍駐扎的日本的時(shí)期，青年時(shí)代正遇上動(dòng)蕩的60年代，在思維價(jià)值取向上比傳統(tǒng)的日本人更接受西方的文化判斷，在他們中誕生出一批左右今天日本文化的人物，村上春樹是一大代表，山下洋輔同樣也是一大代表。

1942年出生在東京的山下洋輔，曾就讀于東京國立大學(xué)，50年代末開始爵士樂生涯，在那時(shí)他受到BILLEVANS和CECILTAYLOR的影響，風(fēng)格上并非十分前衛(wèi)，他的音樂生涯始終受到CECILTAYLOR的作用，幾乎就是和他一起成長，TAYLOR的每個(gè)演變階段，山下洋輔也同樣會(huì)出現(xiàn)轉(zhuǎn)變，他著名的以肘擊琴的演奏方式，其實(shí)可以從TAYLOR近乎痙攣的演奏狀態(tài)中看到影子，但山下顯然更東方化，他將日本的刀術(shù)給運(yùn)用到了彈鋼琴上面。

60年代及其之后的20年間，山下的演奏風(fēng)格是以快速多變而著名，他的速度、力度都已經(jīng)能進(jìn)入全球一線樂手的行列，即興感與樂曲結(jié)構(gòu)的把握也是一流的，先是在歐洲被大加贊揚(yáng)，然后又在日本本土成為了當(dāng)之無愧的現(xiàn)代爵士第一人。

80年代山下離開日本前往紐約，在那里他組成了自己的紐約三重奏，合作者中包括貝司高手CecilMcBee，在這之前，他已經(jīng)嘗試了多種音樂風(fēng)格與爵士樂的組合，而告別自己的名望去到爵士樂的中心發(fā)展，對(duì)于一個(gè)已經(jīng)被認(rèn)為是名家的人來說，需要勇氣，這并非證明不證明自己的問題，而是敢不敢顛覆自己的過去追求新的藝術(shù)生命，毫無疑問，山下做到了，而且做得很好，在多年后VERVE再版了紐約三重奏的作品，它們也許沒有山下早期的作品那樣自由前衛(wèi)，但其中的精熟技藝和打通前衛(wèi)、傳統(tǒng)關(guān)節(jié)的做法，都體現(xiàn)出一代大師應(yīng)有的風(fēng)范。

要我描述自己的音樂嘛……我跟其他音樂家合奏的時(shí)候——像是鼓手、貝斯手，或是小喇叭手——我的樂風(fēng)就比較偏爵

士。一開始我是以演奏爵士樂起家，到現(xiàn)在我仍演奏爵士。但我在獨(dú)奏的時(shí)候，就偏好即興發(fā)揮類的音樂，可說像正統(tǒng)古典音樂家：巴哈、莫札特，或貝多芬等人一樣。別人給你一個(gè)主題，里面有些音階或音符，接下來的十幾二十分鐘就完全任你自由發(fā)揮。那是我努力的方向，結(jié)合即興發(fā)揮與作曲，我在獨(dú)奏的時(shí)候都是這么做的。身為爵士音樂家，我從小就在唱片堆里長大，天天都聽爵士樂，美國爵士音樂家讓我獲益良多。流行音樂家也是，所有巨擘都是我的老師。像塞隆尼斯孟克（TheloniousMonk），梅爾華諄（MalWaldron），巴德鮑歐（BudPowell），漢普頓豪斯（HamptonHawes）等人都是，從他們身上我學(xué)到了和弦分句法。最后我接觸到西索泰勒（CecilTaylor）的音樂，他的音樂讓我大感訝異，卻也給了我靈感。他的音樂對(duì)我來說是莫大的鼓勵(lì)，同時(shí)也是一記當(dāng)頭棒喝。1969年我開始跟音樂友人自由地演奏我的音樂，那對(duì)我來說是非常重要的轉(zhuǎn)變，我想找出真正的音樂自由，我結(jié)合所有音樂的多種元素希望從其中找到自由。

我是音樂家，也是作家。常有人問我如何同時(shí)扮演這兩種角色？至今我已有20多本著作，專輯也推出了50多張。寫作對(duì)我來說永遠(yuǎn)都是種喜悅，音樂有時(shí)不全是喜悅，你會(huì)有某種程度的掙扎嘗試�？傊�做音樂非常不簡單，但寫作對(duì)我來說卻是很好的……可以說是嗜好吧，或者說是一種“釋放”，一種有別于在音樂上的釋放，像是寫信。我向來都很喜歡寫作，有時(shí)會(huì)邊寫邊笑，它真的給我非常大的喜悅。有時(shí)我寫我的音樂友人，他們非常風(fēng)趣，我想讓讀者認(rèn)識(shí)他們。有時(shí)我也寫自己，但不嚴(yán)肅，我總是愛開玩笑，那是我寫作的方式。

藝人彈奏燃燒的鋼琴

人們常常用“火爆”來形容演出的成功和受歡迎程度，而日本著名爵士鋼琴演奏家山下洋輔2008年3月8日上演了一出名副其實(shí)的“火爆演出”——身穿防火服在一架熊熊燃燒的鋼琴前演奏。

當(dāng)天下午5時(shí)許，66歲的山下在日本石川縣志賀町的海邊開始了這場驚世絕倫的表演。鋼琴被點(diǎn)燃后不久，整架鋼琴就被熊熊火焰所包圍。

在“噼噼啪啪”的爆裂聲中，雖然鋼琴的音準(zhǔn)漸漸走樣，但山下依舊全神貫注地按動(dòng)著琴鍵。在場的450多名觀眾被這樣的“火爆演出”驚呆了大約10分鐘后，琴鍵之間也開始冒煙，演奏至此宣告結(jié)束。事實(shí)上，早在1973年，山下就已憑借這一表演被人們稱為“彈奏燃燒鋼琴的男人”。他說，之所以再次進(jìn)行冒險(xiǎn)是因?yàn)橐恢毕氪_認(rèn)自己當(dāng)時(shí)的表現(xiàn)究竟怎樣。

2018年1月7日，參演的電視劇《西鄉(xiāng)殿》在NHK電視臺(tái)播出。