林劍丹（1942.10--），浙江平陽（現(xiàn)屬蒼南）人，書法家。自學(xué)書法篆刻 。16歲從事美術(shù)工作，因家境寒微兼體弱多病，初中畢業(yè)即輟學(xué)。

   　　20歲入方介堪門下，后又得陸維釗指授，于歷代書家和著名碑帖廣收博取 。1958年到溫州市美術(shù)設(shè)計(jì)公司工作 。1979年調(diào)溫州市博物館 。歷任副館長，館員 。中華詩詞學(xué)會會員，中國書法家協(xié)會會員，書協(xié)浙江分會副主席，溫州市書協(xié)主席 �，F(xiàn)為中國書法家協(xié)會創(chuàng)作評審委員，浙江省書法家協(xié)會副主席，西泠印社社員，溫州書畫院院長，國家一級美術(shù)師，連續(xù)三次被評為溫州市專業(yè)技術(shù)拔尖人才，享受國務(wù)院頒發(fā)的政府特殊津貼。其書法作品入選歷屆"全國書展"、"全國中青展"，并在專業(yè)刊物上專題介紹多次。參加國內(nèi)外大型書法活動，向各地名勝古跡和紀(jì)念博物館提供書畫作品。1987年以中國著名書法家代表身份參加中日兩國書法交流史上級別最高的"中日書法討論會"和"中日蘭亭書會"。篆刻得到已故金石大師方介堪先生親炙，上宗秦漢下及明清諸家；書法善五體書，風(fēng)格多變，秀麗中帶蒼勁；其畫山水或松梅蘭竹石，淡泊高古；其詩氣韻清新典雅。

林劍丹書法作品

　　林劍丹，原名林克桂，1942年出生于蒼南小農(nóng)家庭，并非書香門第。他自小家庭清貧，兄弟姐妹五人全賴父親微薄的收入聊以度日。林劍丹十歲時，全家隨父親到溫州城里生活。當(dāng)時正值國家政權(quán)交替，混亂的時局給本來就不富裕的家庭無疑是雪上加霜。從小他身體虛弱，營養(yǎng)不良，上了初中便輟學(xué)參加工作。

　　林劍丹上小學(xué)時，老師和同學(xué)都夸他字寫得好。一個孩子有一點(diǎn)讓人夸獎的地方，就是所謂的天賦。其實(shí)每個人都有屬于自己的天賦。有人天生巧算，有人自幼能工，有人善謀，有人擅斷。也許天賦有生理學(xué)的解釋，我不知道。只是并非每個人都能清楚自己的天賦到底在何處，以至后天舍本求末，徒費(fèi)老天所賜，枉勞一生。幸運(yùn)的是，在林劍丹的書畫天賦在年少時就被人所發(fā)現(xiàn)，并在以后的日子里讓他牢牢攥住，并一如既往地走下去。

　　林劍丹七歲時偶然見過林弼返鄉(xiāng)在他隔壁一戶人家為鄉(xiāng)人刻圖章。林弼看他一直在旁邊觀看，好奇地也給他刻了一方。這事在他的心中一直磨滅不去記憶和影響。林弼無形中成為林劍丹的最初啟蒙者，以至在林劍丹的藝術(shù)人生中一直是一個重要的人物。在林劍丹自述和每次接受采訪時候，首先總是要提起林弼這個人和對他最初的深刻影響，對林弼深懷感恩。六十年后，林劍丹決定去找林弼。林弼生活在閩浙邊界的福鼎縣城，這時候他應(yīng)該年近百齡了。所幸的是，當(dāng)林劍丹見到他時，恰逢他九十大壽。林劍丹送去壽聯(lián)、禮物見他。“好像是冥冥之中的安排，當(dāng)我見到他的時候，我遠(yuǎn)遠(yuǎn)就認(rèn)出他。好像他一直就在那個地方等我，等了半個世紀(jì)�！绷謩Φっ棵縿忧榈鼗匚吨匾娏皱隼先说哪且豢獭�

　　林劍丹成名以來數(shù)十年間，作為家鄉(xiāng)的驕子，林弼始終關(guān)注著林劍丹的蹤跡。他想不到的是年近古稀的林劍丹會來找他，就為了六十年前的那個短短的見面。更令他想不到的是，正是他點(diǎn)燃了林劍丹藝術(shù)人生的第一點(diǎn)火星。兩人把手言歡，話題竟是如此投機(jī)，從藝術(shù)審美到人品追求，兩人竟是驚人地相似。林弼說，令他一輩子值得驕傲的不是書法，而是從未踏進(jìn)官宦門檻寸步，一生不與官家有涉。老人的這句話與林劍丹產(chǎn)生極大的共鳴。

　　林劍丹輟學(xué)參加工作的時候，正值新中國百廢待興。從建國之初到六十年代初期，是難得比較清靜的時期。林劍丹十分珍惜來之不易的工作。除了工作，他幾乎把所有業(yè)余時間用在書畫學(xué)習(xí)上，如饑似渴地尋找學(xué)習(xí)的機(jī)會。

　　一代篆刻大家方介堪先生時從上海回到溫州定居，任溫州地區(qū)文物管理委員會副主任。林劍丹有一鄰居與溫州名士呂靈士先生為親房。呂靈士的祖父呂文溪先生是清代舉人，方介堪青年時正是由呂文溪先生攜至上海，介紹于趙叔孺先生門下。方介堪與呂靈士年紀(jì)相仿，關(guān)系很親密。林劍丹由鄰居引見呂靈士先生，把自己印章習(xí)作給呂先生看，老先生看后，說了一句話：“印還得跟介堪學(xué)。”

　　于是由呂先生介紹，十八歲的林劍丹持印作去見方介堪先生。當(dāng)時他學(xué)得較雜，沒有系統(tǒng)。方先生看了印稿后問他：“你到底想學(xué)什么？”林劍丹一時答不上，就說：“先生叫我學(xué)什么，我就學(xué)什么。”方先生便不多說，拿出他1931年編選出版的《古玉印匯》一書給林劍丹，要他回去細(xì)學(xué)。這本《古玉印匯》是方介堪早年的精心之作，全書用鉤填法摹錄明清二十一家印譜中戰(zhàn)國及秦漢玉印四百枚，分十五類，是我國第一部戰(zhàn)國秦漢玉印的專集，古奧精妙。開始，林劍丹并不能領(lǐng)受其中精妙之處，很快就還給方先生。方先生不善言辭，他授徒并不是口懸若河，他的方式很獨(dú)特，往往簡單幾句話，或者干脆讓學(xué)生自己慢慢體會。他又將這本《古玉印匯》拿給林劍丹，讓他回去再細(xì)看。

　　當(dāng)年方介堪讓林劍丹接受《古玉印匯》，前后借還數(shù)次。這樣反復(fù)得近似強(qiáng)制的方式，終于讓林劍丹慢慢接受和理解了古印的精妙高雅，開始鉤摹仿刻古印，秦漢玉印的門才慢慢在林劍丹的心中打開。這個過程有一點(diǎn)戲劇性。據(jù)說，開始方介堪并未收林劍丹為學(xué)生，直至林劍丹接受理解了古玉印，才收他為徒，精心指教。

　　二十歲的林劍丹正式成為方介堪的弟子，與在溫州博物館幫忙的一位瑞安老先生有關(guān)。這位老先生學(xué)問很好，方介堪很尊重他。林劍丹曾為他刻過一方印，深為他所激賞，他勸方介堪收林劍丹為徒。由此，林劍丹總算結(jié)束了拜師前的“考察期”，正式成為方門弟子。方介堪與林劍丹，這對師生可謂天設(shè)之合，好像注定就要有這么一段戲劇性的磨合過程，倒叫人頗為玩味。

　　林劍丹的篆刻的特點(diǎn)在于尊古，追求清雅，取法秦漢印風(fēng)，講究“淳”與“正”， 善守而不俗，能違而不怪，守違并遣，寫我精神，和奇相兼，溫厚是寄。兩者相較，顯然韓氏印風(fēng)離方氏風(fēng)格相去甚遠(yuǎn)；而林氏在精神上與方氏印風(fēng)銜接一脈。這里我沒有孰優(yōu)孰劣的意思，只是以繼承而言，林劍丹更有傳統(tǒng)風(fēng)范。

　　1995年，在師弟張如元的支持幫助下，林劍丹開始一門心思研究古璽文。璽是秦統(tǒng)一之前的官私璽印，其文字與金文小篆相異，屬戰(zhàn)國文字。對于這一文字現(xiàn)象，自宋代以來，就已引起人們注意，但直到清末陳介祺的《十鐘山房印舉》，才將戰(zhàn)國古璽專門列為一類。嗣后吳大澄將古璽文字錄入《說文古籀補(bǔ)》，逐開這一領(lǐng)域研究之先河。方介堪先生在三十年代曾試以古璽文字作楹聯(lián)，受到當(dāng)日海上藝壇眾多名流的激賞。但限于當(dāng)時出土資料，以古璽創(chuàng)作的篆刻作品并不多。林劍丹數(shù)十年間孜孜不倦熱衷于古璽文的書印創(chuàng)作，在乃師的印風(fēng)基礎(chǔ)上，拓展了藝術(shù)的空間。

　　2001年，《林劍丹古璽文字印聯(lián)選》出版。這個集子選入他的璽文楹聯(lián)50幅，除前人成聯(lián)之外，自撰自集聯(lián)占三分之二，印章49枚。現(xiàn)存古璽文字可釋讀者不足三千字，這個數(shù)量用于限定內(nèi)容的創(chuàng)作是明顯不夠的。這個集子中，林劍丹所作印聯(lián)文字775個，其中不重復(fù)單字就有538個，足見他長期潛心對古璽文字資料的搜尋和創(chuàng)作的探索研究之功。

　　上世紀(jì)七十年代末，隨著全國書法熱興起，林劍丹以其扎實(shí)的書法功力和其真草隸篆四體皆擅的全面能力，為全國書壇所矚目。早在七十年代初，林劍丹的書法就得到沙孟海、林散之、陸維釗、陸儼少、王蘧常、啟功等書壇名宿的注目。

　　沙孟海屢向人推介林劍丹，對其推崇有加，親為林劍丹作品集題簽，又囑林劍丹為之刻印。陸維釗和陸儼少常向人推介，認(rèn)為在同輩人之中，林劍丹的書法可謂翹楚。

　　“文革”后，浙江美術(shù)學(xué)院招收第一屆書法研究生時，陸維釗先生特別關(guān)注林劍丹，可惜林劍丹珍惜調(diào)到溫州博物館工作的機(jī)會，沒有報考，陸先生深以為憾。

　　林劍丹自己對當(dāng)年成名書壇，有自己理智的認(rèn)識。他說，溫州相對閉塞，傳統(tǒng)藝術(shù)能得以承傳。當(dāng)時生活在溫州的老先生舊學(xué)根基較深，受“文革”沖擊較其他地區(qū)會少一些。“文革”中，他一直隨老先生學(xué)習(xí)詩文書畫，較少參與無休止的政治運(yùn)動，基礎(chǔ)打得較好，路子走得正，所以起步會高一些，不足為怪。

　　2005年，他在“書法江湖”上回答網(wǎng)友問，對網(wǎng)友“天生書呆子”提出的：“經(jīng)過了20多年的大浪淘沙，您的書法風(fēng)格和面貌并沒有太大的變化。您似乎也不是經(jīng)常炒作，在書壇似乎也沒有顯赫的官職，在理論上似乎也沒有太多的建樹，但今天看來您的書法還能立得住，還能得到很多人的認(rèn)可，您覺得這是什么原因？”林劍丹即以舊題蘭竹句作答：

　　硯邊日日戲輕毫，清興無須索價高�！　�兩折瑯�比君讬熏紡�(fù)雜牟蕕崩肷А?/b>