黃學(xué)江，安徽來(lái)安人，1955年生，當(dāng)代職業(yè)書家 書法藝人，現(xiàn)居南京．曾學(xué)過(guò)美術(shù)和中文，后就讀于南京藝術(shù)學(xué)院.，師從黃惇教授,中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，南京金陵書畫藝術(shù)研究院院長(zhǎng)，南京龍神書畫藝術(shù)研究院副會(huì)長(zhǎng)，市書法家協(xié)會(huì)副主席，省書協(xié)理事兼創(chuàng)作委員會(huì)委員，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，江蘇省國(guó)畫院特聘書法家，江蘇省書法研究院特聘書法家。 　　在書法實(shí)踐方面，黃學(xué)江以史為序?qū)Ω鞣N書體及歷代有影響的作品都手過(guò)一遍：樸茂的甲骨文，古拙的鐘鼎文，圓潤(rùn)的石鼓文，博大的漢碑、雄渾的魏碑；以及尚韻的二王，崇法的歐、顏，多意的“蘇、黃、米、 蔡”和揚(yáng)態(tài)的王覺斯等。實(shí)踐和比較深化了我對(duì)法本質(zhì)的理解和認(rèn)識(shí)，對(duì)書法發(fā)展中的主流和支流、共性 與個(gè)性有了辯證的思考。這樣也就自然把目光注視到極盛期的魏晉書法，注視到集大成的王羲之及其一路 的文人書法。那時(shí)確有朋友擔(dān)心我，盡心盡意地學(xué)習(xí)王羲之會(huì)使風(fēng)格與人雷同。黃學(xué)江也看到一些探索者在布 滿荊棘的小路上跋涉，在不被世代所重的殘碑?dāng)囗�、末流書法，甚至被遺忘的民間書體上討生計(jì)、立面貌 ，還取得一定成功。但這些都未曾動(dòng)搖過(guò)黃學(xué)江對(duì)文人書法的崇尚。我堅(jiān)信，有著兩千余年歷史、眾多書家一 代一代承傳研習(xí)的文人書法，是書法的主流，具有著書法藝術(shù)的共性美。對(duì)文人書法的學(xué)習(xí)，非但不會(huì)造 成面目的趨同，卻成就真卿、蘇東坡、米芾、趙孟睢⑼躅斕紉慌�开渍將派的大师。文嚷枡唯觾磁蕶唯�?術(shù)的共性之美，是歷史的精華，是人們?nèi)≈�不盡用之不竭的源泉。

       書法作品曾十余次入選全國(guó)書展，獲全國(guó)第四屆中青展金獎(jiǎng),全國(guó)第六屆中青展三等獎(jiǎng)，玉峰杯全國(guó)書賽一等獎(jiǎng)，神內(nèi)杯全國(guó)書賽一等獎(jiǎng)，首屆徐悲鴻教育基金會(huì)書法金獎(jiǎng)等，中國(guó)首屆書法藝術(shù)節(jié)書法百杰;數(shù)次在全國(guó)大獎(jiǎng)賽中獲金、銀獎(jiǎng)；作品被收入《全國(guó)獲獎(jiǎng)書家作品集》,《國(guó)展獲獎(jiǎng)書家談創(chuàng)作》,《獲獎(jiǎng)書家提名展作品集》,《中南海珍藏書法集》,北京國(guó)際書法雙年展的《中國(guó)中青年書法家提名精品展》,《時(shí)代足跡》大型歷史文獻(xiàn)等;國(guó)家級(jí)中文核心期刊《中國(guó)書法》，及《書法報(bào)》,《書法導(dǎo)報(bào)》,多家電視媒體曾作專題介紹;先后在南京、滁州等地舉辦個(gè)人書法展;作品曾在中國(guó)美術(shù)館、中華世紀(jì)壇、中南海、江蘇國(guó)畫院、香港、臺(tái)灣等地展出，數(shù)次應(yīng)邀參加中日、中韓、中國(guó)馬來(lái)西亞、中國(guó)泰國(guó)書法藝術(shù)交流展，為中國(guó)書法事業(yè)的國(guó)內(nèi)外傳播做出了一定的貢獻(xiàn)．出版有《黃學(xué)江書法集》,《黃學(xué)江書詠滁州詩(shī)文選》。

黃惇對(duì)黃學(xué)江的評(píng)價(jià)：

      黃學(xué)江，家安徽滁州來(lái)安縣，與南京的江浦僅一水之隔．幼貧，因喜書于１９８７年秋來(lái)南京藝術(shù)學(xué)院進(jìn)修，從予游．黃瓜園藝術(shù)氛圍使其大開眼界．兩年中，游弋翱翔于歷代碑帖中，心摹手追如渴驥奔泉．結(jié)業(yè)時(shí)，學(xué)江于南京明鼓樓首次舉辦個(gè)展，曾記城樓洞壁，滿布書作，條屏卷冊(cè)，古風(fēng)猶存．回首往事，其書道顯痕至今，匆匆以過(guò)十?dāng)?shù)載耶．

　　此后，常聞學(xué)江入展 、 獲獎(jiǎng)．體多行草，趣求蒼茫，大抵攻帖以求暢達(dá)連綿之勢(shì)，又借鑒清人以碑破帖，取金石氣之生拙，風(fēng)格因此初成．去歲學(xué)攜百?gòu)垥�作再赴黃瓜園，言欲出集，請(qǐng)予逐張?jiān)u定．予囑其去張狂姿媚，留平正淡雅．?dāng)?shù)月間，一而再，再而三，推敲反復(fù)，汰除遴選，可窺其志在不舍，以出集而尋新路也．

　　孫過(guò)庭＜書譜＞有言：＂初學(xué)分布，但求平正，既知平正，務(wù)追險(xiǎn)絕，既能險(xiǎn)絕，復(fù)歸平正．初謂未及，中則過(guò)之；后乃通會(huì)，通會(huì)之際，人書俱老．＂今觀學(xué)江之書，多有險(xiǎn)絕之處，若用筆之大膽 、結(jié)字之奇崛 、 布局之波瀾 、 情緒之沖動(dòng)．所謂險(xiǎn)絕者，又如東坡論文，與平淡相對(duì)，正謂燦爛也．然平正與險(xiǎn)絕 、 平淡與燦爛皆相互動(dòng)，非僅為青年至老年之變，蓋一年 、 一月 、 數(shù)日之中，亦可波瀾起伏，＂梅花三弄＂，其循環(huán)往復(fù)實(shí)規(guī)律也．或謂，通會(huì)之際，必至人老，非也．然通會(huì)之際，則必經(jīng)平正至險(xiǎn)絕，再至平正，來(lái)回輪轉(zhuǎn)，而始知平正之極乃險(xiǎn)絕之極，平淡之極乃燦爛之極也．

　　學(xué)江欲求新路，問(wèn)予新在何處？予悅新在古也．媚時(shí)學(xué)語(yǔ)者不為新，能從古出新，又能至通會(huì)之際，比能至通會(huì)之際，必能自成家數(shù)，則真新境也．學(xué)江以為何如．

　　辛已元月于黃瓜園

　�。ū疚淖髡撸耗暇┧囆g(shù)學(xué)院教授，書法博士生導(dǎo)師 中國(guó)書法家協(xié)會(huì)理事，學(xué)術(shù)委員會(huì)委員 國(guó)務(wù)院學(xué)位委員會(huì)學(xué)科評(píng)議組成員）

曹寶麟對(duì)黃學(xué)江的評(píng)價(jià)：

        黃學(xué)江是眾多黃門弟子中較有主見和成就的一位。我先識(shí)其書在識(shí)其面，記得在山東棗莊評(píng)審的全國(guó)第四屆中青展上，他獲獎(jiǎng)的一件7尺中堂草書，就頗得包括本人在內(nèi)的大多數(shù)評(píng)委的贊賞。他那時(shí)的草書就已經(jīng)在師法之外加了一些率意的東西。似于不似之間，這盡管是一小步，但是對(duì)于有些只以摹擬到 亂真為能事的學(xué)生而言可能是雷池。他們或許不知道，一個(gè)高明的老師，他最想看到的正是可貴的叛逆精 神，這就是所謂“出息”。

　　我只見過(guò)學(xué)江一回，他出示過(guò)一些近作的照片請(qǐng)我提意見。在所能諸體中，我認(rèn)為最佳的還是草書。 也許是喜好音樂(lè)，那種出于激情而發(fā)為節(jié)奏的動(dòng)蕩，都能在他的筆底豁路出來(lái)，有一件橫幅，至今仍留有 較深的印象，應(yīng)可屬他的銘心絕品了。我不知是否會(huì)收入集子。如果舍棄，似乎是不足以體現(xiàn)草書的最高 水準(zhǔn)的。

　　他的新作，草書仍是遙遙領(lǐng)先于其余各體的一種。他求變意識(shí)更為強(qiáng)烈——黃敦兄的風(fēng)格業(yè)以淡出 ，其中卻能感受到黃山谷和黃石齋的脈搏——終究還是黃氏的一門眷屬。

　�。ū疚淖髡撸骸�廣州暨南大學(xué)教授，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)學(xué)術(shù)委員會(huì)委員）

轉(zhuǎn)益多師 裁成一相（陳金純）

       盡管信息的高速傳遞使地域風(fēng)格越來(lái)越不明顯，但從皖東移居金陵的黃學(xué)江先生卻以其獨(dú)特的個(gè)體風(fēng)格與古城南京秀雅的書風(fēng)拉開了距離。

　　黃學(xué)江的草書法乳二王，又肆力于宋明書法的研究，字構(gòu)的倚側(cè)開合，章法的跌宕起伏，顯示出黃學(xué)江不羈的藝術(shù)追求。然而真正確立其個(gè)體風(fēng)格的還是其對(duì)線質(zhì)的處理，圓潤(rùn)靈動(dòng)、頗富彈性、中實(shí)蒼澀的線條特征，顯示出黃學(xué)江造線的本事。黃學(xué)江似乎想從二王的筆法體系中尋找出一條新路，多年來(lái)對(duì)黃敦先生的追隨，以及對(duì)魯公、宋四家、王覺斯的師從，使他在把握本人書風(fēng)時(shí)，沒有停留在對(duì)某一家的取像上，而是在神韻意緒上攝取。他的線質(zhì)中實(shí)蒼澀似魯公稿行，意趣卻想向宋人靠近；而取勢(shì)的大開大合，結(jié)構(gòu)的左右倚側(cè)，似乎能看到王鐸的影響。這種對(duì)傳統(tǒng)取值的間離，這種轉(zhuǎn)益多師裁成一相的綜合把握，大概就是黃學(xué)江先生的追求吧！

　　我與黃學(xué)江在黃敦先生的教席下相識(shí)于六年前，他意欲由安徽遷寧,托我為他覓取新居,我即把居室近鄰的匯賢居介紹給他,沒想到幾十萬(wàn)元的交易兩小時(shí)拍板成交,這又顯示出黃學(xué)江的灑脫處.從此,我的周圍多了一個(gè)志同道合、善良忠直的朋友.

　　陳金純{交通部書協(xié)秘書長(zhǎng)}

　　乙酉冬月急就.

筆情墨性寫春秋（黃正明）

       ————《黃學(xué)江書詠滁州詩(shī)文選》觀后

　　乙酉金秋，學(xué)江先生托友人送來(lái)一冊(cè)裝幀精美的《黃學(xué)江書詠滁州詩(shī)文選》，信手翻覽，由生感悟。

　　是冊(cè)《書詠》為學(xué)江兄近年來(lái)書法的一個(gè)匯集，也是其對(duì)家鄉(xiāng)來(lái)安的深深眷戀。愚曾有幸兩次赴學(xué)江故里來(lái)安，那里民風(fēng)淳樸，翰墨飄香，歷來(lái)人文薈萃，群賢雅集。在那片土地上，宋歐陽(yáng)修寫《醉翁亭記》，清吳敬梓作《儒林外史》，皆名揚(yáng)天下。而今，學(xué)江以其飽蘸對(duì)家鄉(xiāng)故里的濃情厚誼，揮運(yùn)起如椽之筆，將先賢的美文佳句化作翰墨篇章，用情用心，傳情達(dá)意地創(chuàng)作出一幅幅優(yōu)秀的書法佳作，為家鄉(xiāng)人民送上一份誠(chéng)摯的禮物。

　　“何必桃源是故鄉(xiāng)”。家鄉(xiāng)雖不富裕，但故鄉(xiāng)如母親，她深深地植根于每一個(gè)人的心里。

　　學(xué)江發(fā)自內(nèi)心地對(duì)故鄉(xiāng)有著無(wú)盡地眷戀，以書法為載體，用不同風(fēng)格，不同的書體以及不同的形式書寫著對(duì)故鄉(xiāng)的深情，傳達(dá)著一個(gè)書法家對(duì)故鄉(xiāng)的關(guān)愛，對(duì)故鄉(xiāng)的熱戀。

　　客居金陵的學(xué)江是安靜的，不事張揚(yáng)的，在六朝古都的南京城里，他澄心靜氣，不斷地吸吮著：跑書店、訪名師、觀展覽、勤書翰，不多時(shí)日卻收獲頗豐。他天天日課，每日臨池，不斷積累，不斷充實(shí)，至今保持著他那質(zhì)樸與本真的狀態(tài)，鄉(xiāng)音未改而書藝大進(jìn)。

　　學(xué)江有著扎實(shí)的美術(shù)基礎(chǔ)與中文學(xué)養(yǎng)，長(zhǎng)期從事書法教學(xué)，為了熱愛的藝術(shù)，后隨南京藝術(shù)學(xué)院黃敦教授學(xué)習(xí)書法，名師點(diǎn)拔，學(xué)江書藝有了長(zhǎng)足的進(jìn)步。

　　學(xué)江是一位勤奮且頗具影響的書法家，他的書法作品曾十余次入選全國(guó)書展并多次獲獎(jiǎng)，《書法報(bào)》、《中國(guó)書法》、《書法導(dǎo)報(bào)》等相續(xù)介紹其書法成就；并出版有《黃學(xué)江書法集》，《黃學(xué)江書詠滁州詩(shī)文選》等。

　　劉熙載《書概》中說(shuō)：筆性墨情，皆以其人之性情為本。是則理性情者，書之首務(wù)者。學(xué)江正是理性情者，從他對(duì)書法藝術(shù)的執(zhí)著和投入來(lái)看，他在書法藝術(shù)的道路上一定會(huì)不斷向高處攀登，取得更好的成績(jī)！

　　黃正明(南京大學(xué)教授)

飄逸的黃學(xué)江-------金 丹

        初見黃學(xué)江，一襲飄逸的長(zhǎng)發(fā)給我留下深刻的印象，再看黃學(xué)江的字，隱約有一陣風(fēng)飄來(lái)，字隨風(fēng)動(dòng)，和他的長(zhǎng)發(fā)一樣飄逸，字如其人四個(gè)字，我居然在他的身上找到了別樣的詮釋。

　　黃學(xué)江屬于那種僻居鄉(xiāng)里而不事張揚(yáng)的人，在安徽來(lái)安那種小地方呆了半輩子，默默地寫他的字。樹欲靜而風(fēng)不止，一陣風(fēng)將他吹到了南京，近年來(lái)我們才多了一些接觸的機(jī)會(huì)，雖然住所離我家不遠(yuǎn)，但也不常見面，總是見字的機(jī)會(huì)比見人的機(jī)會(huì)多。前不久又收到他寄來(lái)的新出爐的作品集，散發(fā)著油墨味的字卻依然那樣飄逸。

　　“飄逸”是我對(duì)于黃學(xué)江及其書法釋讀的關(guān)鍵詞，似乎一時(shí)還找不到更為確切的詞匯來(lái)表達(dá)。他的書法植根于帖學(xué)傳統(tǒng)，多年的帖學(xué)經(jīng)典的浸染，使他對(duì)于書法傳統(tǒng)的領(lǐng)悟有了深層的把握。他的書法以行草見長(zhǎng)，兼及篆隸，幾種書體的風(fēng)格漸趨統(tǒng)一，這是他情性所至的最真實(shí)的反映，也是他書法風(fēng)格趨于成熟的表現(xiàn)。他注重筆法，用筆多直中含曲，時(shí)而跌宕起伏。他看重結(jié)構(gòu)，結(jié)字多險(xiǎn)中求正，每露奇姿異態(tài)。從他作品所流露的氣息來(lái)看，書卷氣盎然紙上，大有洋洋灑灑不可抑止的流動(dòng)感，這種流動(dòng)飽含著他的創(chuàng)作激情，也顯示了他駕馭筆墨的嫻熟技藝。他書法中的流動(dòng)，不是平順的，而是顧盼生姿的，流暢中寓沉厚，險(xiǎn)絕中見飄逸，字的斜勢(shì)造成一種飄蕩的姿態(tài)，讓人覺得他筆下生風(fēng)，猶如竹影搖曳。由于他的用筆厚實(shí)，所以飄而不浮，因?yàn)樗�注重字外的修養(yǎng)，所以逸而不野。我沒有和他深談過(guò)書法，這是他的書法作品給我留下的直接印象，而且這種印象極為深刻。

　　（金丹：南京藝術(shù)學(xué)院副教授、書法博士）

風(fēng)格的統(tǒng)一————對(duì)黃學(xué)講書法的感覺

       月 貴

　　黃學(xué)江先生寄來(lái)了他的書法作品集——《黃學(xué)江書詠滁州詩(shī)文選》，我看了一遍，對(duì)他的書法有了新的感覺。

　　我覺得書法家藝術(shù)的成熟應(yīng)在45歲以后，在此之前是打基礎(chǔ)的階段，在此之后是書風(fēng)逐漸定型的階段，也就是確立自己藝術(shù)面目的階段，所以書法家大多是大器晚成。黃學(xué)江先生的書法風(fēng)格的確定相對(duì)比較早一些，他以前的作品——第四屆中青展的獲獎(jiǎng)作品，風(fēng)格和現(xiàn)在的沒什么大的區(qū)別，從表面上看是這樣。然而是有區(qū)別的，這區(qū)別就是字的內(nèi)涵更加豐富，更耐品味，更有品位。我通過(guò)他的作品看到了他筆下各種書體風(fēng)格的統(tǒng)一。

　　在我看來(lái)黃學(xué)江先生的各種書體風(fēng)格的一致性與何紹基的很相似。何紹基的書法無(wú)論隸書、楷書、行書、篆書風(fēng)格都是樸拙為主，一眼就能認(rèn)出是何紹基的手筆，他是在用一種筆法寫各種書體，所以除了各種書體的結(jié)體不同以外，神采及內(nèi)在的筆意都是一樣的，極其和諧。黃學(xué)江也是這樣無(wú)論哪種書體都用他的動(dòng)蕩的行草書的筆法來(lái)寫，所以我們看他的隸書、楷書、篆書、行草書就能同樣感覺到風(fēng)格的統(tǒng)一。這是不容易的，需要書家具備十分扎實(shí)的傳統(tǒng)功夫，筆墨技巧更得過(guò)硬，還需要書家有自己的審美觀，不隨流俗，不趕“時(shí)髦”。

　　其實(shí)，這種獨(dú)守“自家風(fēng)格”個(gè)的做法有時(shí)是很危險(xiǎn)的，弄不好就會(huì)“結(jié)殼”，一旦“結(jié)殼”了就沒有再發(fā)展的余地，只能常年如一日地寫自己的隨手字，越寫越熟——也越俗，連先前的一些好的東西也喪失盡了。這樣的書家不在少數(shù)，像80年代的一些成名較早的人就是這樣，最后越寫越差，大不如前。其原因是不臨貼。打個(gè)比方，書法家創(chuàng)作的作品好比是一潭水，如果這潭水是活水——有源頭的水，那么這潭水就會(huì)永遠(yuǎn)清澈而新鮮；如果是死水——沒有源頭的水，或者以前有源頭而如今沒有了，那么，這潭水就會(huì)越來(lái)越渾濁，直至臭腐干涸。臨貼就好比源頭活水，只有不斷地從古代經(jīng)典汲取自己所需，創(chuàng)作的作品才會(huì)成為有源的活水。像王鐸的一日臨貼，一日創(chuàng)作，一日有一日之境界的作法就是這“源頭活水”的最好例證。

　　我從黃學(xué)江先生作品集中的作品也看到了這一點(diǎn)，他是以黃庭堅(jiān)的草書為取法對(duì)象的這是立足的根本。從他作品的不斷進(jìn)步與豐富來(lái)看，他是很勤奮的，想來(lái)也如王鐸一樣臨貼與創(chuàng)作相互結(jié)合的吧，不然怎么能守得住自家的風(fēng)格，并且“日日新”呢。要不是“花大力氣打進(jìn)去”，下了十足的“笨”功夫的話，是不會(huì)有如此的風(fēng)格的統(tǒng)一，也許早就結(jié)殼了吧。

　　對(duì)黃學(xué)江先生書法這點(diǎn)感覺都是通過(guò)他的作品集而來(lái)，至于他是如何臨貼與創(chuàng)作的，我并不知曉，所以也只能是憑著感覺所感覺的一些我的感覺，更確切一點(diǎn)說(shuō)，是“臆測(cè)”。

　　————選自《書法報(bào)》

中共滁洲市委書記汪國(guó)才對(duì)黃學(xué)江的評(píng)價(jià)：

       由來(lái)安縣人民政府編輯出版的《黃學(xué)江書詠滁州詩(shī)文選》和讀者見面了。用中國(guó)傳統(tǒng)書法藝術(shù)來(lái)書寫歷代詠滁州詩(shī)文，可能在滁州乃至全國(guó)還是首次，這是來(lái)安縣人民政府為弘揚(yáng)滁州傳統(tǒng)文化奉獻(xiàn)給大家的寶貴精神食糧，可喜可賀。

　　滁州地處皖東，與六朝古都的南京僅一江之隔，得天獨(dú)厚的地理位置和人文環(huán)境，吸引著眾多文人為之吟詠。以寫田園風(fēng)物而著稱的唐代大詩(shī)人韋應(yīng)物，在任滁州刺史時(shí)，留下了千古傳誦的名篇《滁州西澗》、《宿永陽(yáng)寄璨律師》、《寄全椒山中道士》、《淮上喜會(huì)梁州故人》；宋代大文豪歐陽(yáng)修做滁州大守時(shí)，更是寫下了天下美文《醉翁亭記》、《豐樂(lè)亭記》，及《豐樂(lè)亭游春》、《永陽(yáng)大雪》等膾炙人口的詩(shī)篇; 明朝開國(guó)皇帝朱元璋生于滁州的鳳陽(yáng)，他的《賜善世法師文彬鳳陽(yáng)行》，表達(dá)了對(duì)故鄉(xiāng)山水的無(wú)限眷念; 清代的吳敬梓為我市全椒人，其諷刺小說(shuō)《儒林外史》，被后人尊為中國(guó)古典小說(shuō)的杰作。當(dāng)然，古代詠滁州詩(shī)文還有很多，可謂不勝枚舉。

　　黃學(xué)江先生是我市來(lái)安縣人，是改革開發(fā)后成長(zhǎng)起來(lái)的中國(guó)書壇實(shí)力派書法家，曾就讀于南京藝術(shù)學(xué)院，師從博士生導(dǎo)師、國(guó)務(wù)院學(xué)位委員會(huì)學(xué)科評(píng)議組成員黃敦教授。早在上個(gè)世紀(jì)八十年代末九十年代初，他的書法作品就頻頻在全國(guó)書展中入選、獲獎(jiǎng)，被中南海珍藏。他正、草、隸、篆諸體皆能，功力深厚。書風(fēng)瀟灑而不失法度嚴(yán)謹(jǐn)，古典而不乏張揚(yáng)個(gè)性。如今，他雖定居南京，卻摯愛著養(yǎng)育他的滁州這片熱土，由他來(lái)書寫詠滁州詩(shī)文，也可算得上珠聯(lián)璧合了。

　　當(dāng)前，省委提出了東向發(fā)展戰(zhàn)略，為滁州迎來(lái)了難得的發(fā)展機(jī)遇�？焖侔l(fā)展的經(jīng)濟(jì)，離不開文化的繁榮，文化的繁榮也一定需要經(jīng)濟(jì)的騰飛，我們期待著有更多更好的文化產(chǎn)品問(wèn)世。

　　2005年10月

　�。ū疚淖髡撸褐泄渤�洲市委書記汪國(guó)才）

借古開今----讀黃學(xué)江書詠滁州詩(shī)文選

        我與學(xué)江兄相識(shí)已近二十年了，彼此常在一起談藝論書。學(xué)江兄尊師愛友，與人為善，對(duì)書藝執(zhí)著的追求影響感染了我。

　　五年前，他出版《黃學(xué)江書法集》，最近又有新作《黃學(xué)江書詠滁州詩(shī)文選》問(wèn)世，觀其幾十件諸皆備的新作，朗朗然如沐初掛新月，神清氣爽，悅目動(dòng)人：細(xì)咀之，熏熏然如入芝蘭之室，幽香沁溢，文氣襲人。

　　學(xué)江兄不趨時(shí)風(fēng)，走的是一條恪守傳統(tǒng)之路。其作品既有“二王”的超妙意韻，也有米南宮的恣肆跌宕，更有王黨斯的縱橫灑脫。展現(xiàn)的是古典之美、浪漫之美、變化之美。

　　當(dāng)今書壇浮躁之風(fēng)、急功近利之風(fēng)依然盛行。學(xué)江兄不為所動(dòng)，能堅(jiān)信傳統(tǒng)，癡迷傳統(tǒng)，以最大的勇氣苦研傳統(tǒng)、實(shí)屬難能可貴。我們有理由相信，他將在借古開今之路上取得更大的成就。

　　（周冬軍 江蘇省青年書協(xié)副秘書長(zhǎng)）

評(píng)黃學(xué)江的書法－－－孫曉云

        他曾畢業(yè)于滁州師范美術(shù)專業(yè)、又畢業(yè)于蚌埠教育學(xué)院中文專業(yè)，后于南京藝術(shù)學(xué)院書法專業(yè)深造 ，是黃敦教授的高足。一下子集三個(gè)專業(yè)為一身，于今可是見得不多。他能在書法上迅速發(fā)展，我想與他 原有美術(shù)、中文底子不無(wú)關(guān)系。

　　從作品的照片看，他是多面手，形式齊全：有中堂、對(duì)聯(lián)，有四條屏、條幅，亦有扇面、冊(cè)頁(yè)，十 八般武藝都能拿起來(lái)，正、草、篆、隸、行，寫得都相當(dāng)成熟、老練。

　　這使我不由得想起九五年在全國(guó)第六屆中青展他獲獎(jiǎng)的長(zhǎng)條屏，覺得字稍尖細(xì)單薄，此次作品有明顯的變化，粗獷、渾厚多了，顯得有底氣，尤其是四條屏“?古詩(shī)五首”及中堂“孟浩然早寒江上有懷”等作品，頗有雄渾之氣。小的扇面寫得也挺隨意�？梢娺@些年來(lái) ，黃學(xué)江勤奮于墨池邊，旁學(xué)博引，筆耕不輟，才取得了這樣長(zhǎng)足的進(jìn)步。

　�。ū疚淖髡撸� 國(guó)家一級(jí)美術(shù)師　中國(guó)書法家協(xié)會(huì)理事�。�

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